中西结合模式下风景油画的东方美，古典油画里温婉娴淑的美女欣赏
油画艺术自欧洲传入中国后，很多油画家不断向西方油画大师们虔诚学习，追求油画语言的纯粹性。与此同时，也有很多油画家从一开始就把中国本土艺术中某些有价值的语言因素引入和拓展到油画的形式领域和精神领域。经几代人的努力，中国油画已形成了相对稳定的模式，尤其是中西结合模式的中国风景油画渐渐为世人认可并成为当代世界艺术中一道亮丽的风景。
这种模式已越过传统油画的技术层面，甚至可以这么说，中国画家已把油画这一西方画种广泛参与于中国文化体系之中。中国油画家大多生长于中国，中国的传统文化思想观念在其成长当中无时无刻不产生潜移默化的影响，他们虽在学习和研究油画时深深地叹服于这种西方美术语言，但同时带上深深的中国文化的烙印，将材料、技巧的西式手段与中国传统美学精神、文人画精髓相融合，使中国的风景油画在整体上与西方油画不同，极具中国传统文化的特性。
油画作为一种世界性的画种，有着其自身在不同时代、不同地域的发展时期的特征，并曾经形成几个令世人瞩目的中心，当油画艺术在西方日渐势微，而在开放的和多元化的中国文化体系下繁荣发展时，当前中国文化体系开放性给艺术家以自由发展的空间，多元化给不同气质的各路画家提供了多方面发展的可能性.
西方油画家本着征服自然的观念在很长一段时间内在写实技巧上做了很深入的研究，随着摄影技术的出现和发展，他们再不满足于重在客观再现的传统写实油画体系，有很大一部分画家开始致力于表现主观情致，此时，传统的精致逼真的绘画语言与技法，已阻碍了他们自由地抒发和主观地表现，于是走向了变形、抽象，出现了当代艺术本体论。
具象表现绘画是一些西方画家以现象学认识论为基础，建立起观念上的或方法论层面的艺术原则，从而把历史与未来连接起来，并赋予个人以突出的地位的绘画。把中国传统文化的写意精神引入油画领域，具象表现油画的审美内涵进行延伸与拓展，他们的作品有着具象的形象性、有着表现的主体性，更有写意式的笔墨和色彩，无疑成为中国风景油画发展的一种重要艺术思潮。
不同的地理位置和地质地貌造就了丰富多彩、变化各异的山水景观、生态环境和人文精神，也就滋养了不同的风格的地域文化。中国风景油画家身处中国传统文化语境之下，面对各自不同的山水风情，地域文化特征自然而自觉在其风景油画中有所体现。他们从各自所处的有着强烈地域特征的地域文化中吸收养分，形成了一批批很有影响力的地域性油画流派和群体。
文化艺术具有与科技不同的特性，一个民族的审美意识根深蒂固地扎根于每个艺术家的头脑中，沉积于意识之中，有着深深的烙印，使他们自觉不自觉地在其作品中表现出来。同一切文化艺术一样，油画自西方传入中国也面临着被吸收、融化并发展的格局中。我们认为不存在绝对的世界性的语汇，世界意义上的油画必然是由具有多种不同民族特点的艺术组成的。
中国风景画走中西结合模式是在中西文化结合语境之下，中国油画家对油画语言自身的不断探索中得出的启示，从中国传统绘画中吸取精神上、技法上、图式上的东西移入中国风景油画写生与创作，应该说是中国风景油画发展的必然趋势。当代中西结合的风景油画既有着西方油画语言的美感，也体现了东方意象美、神韵美和意境美，内涵深刻。在时代的发展和前进中，中国风景油画将在实践探索中更趋成熟，中西结合模式也将展现出强大的生命力。