蔡小容：一点胭脂红
连环画《胭脂》，画得颇有格调，独到，趣致，有味道。它是天津美术出版社“文革”前老《聊斋》的最后一册，1963年出版，随即这套丛书仓促结束，到八十年代重版时，《胭脂》仍保留了这个戴仁画的版本。
连环画《胭脂》封面
书中一个个小小的人儿，线条圆润，动作准确，最有意思的是他们在房屋中间的闪转腾挪。从前的人家都有院子，院里有东边房，西边房，南屋，北屋，各各因地制宜。画家把人物画小，经常呈给我们房屋的全貌，这样画外的我们就有了一副全知视角，画中人不知道的我们都知道。
这很得宜，合乎故事中的许多情节要求——秀才鄂秋隼目不斜视地从胭脂门前走过，胭脂悄悄看着他；把这看在眼内的王氏，叉腰，翘臀，一只手十字八叉地跟胭脂比划着。
王氏的相好宿介，每常趁她丈夫不在家就来与她私会，他假冒鄂秋隼从胭脂那里抢来绣花鞋，来王氏家中炫耀，两人说着话，窗外隔墙有耳，是想来勾搭王氏的流氓毛大。
宿介随即发现绣鞋失落，与王氏举着灯火在院内寻找，毛大拾了鞋悄悄溜走了。毛大跳墙进了胭脂家，因不知胭脂住哪屋，就在各个屋外偷听，而一间屋里的卞老头，在窗前窥看此人意欲何为……
真的很有趣。画家这样表现，是感受到了蒲松龄这样设计情节的意趣。
《她从聊斋来》
《胭脂》这篇小说，有前人的源头可寻。《泾林续记》中的《张荩》，《醒世恒言》中的《陆五汉硬留合色鞋》，讲了一个大体相同的冤案故事：富家子弟张荩，偶见楼上美人，以同心方胜投之，美人报以绣花鞋。谁知绣鞋被卖花媪的儿子捡去，冒名顶替前去赴约，后杀死了女子的父亲，张荩致祸。
我读这个故事，觉得它的破绽很大。即使屋内真的伸手不见五指，那女子，与那人幽会三月，难道真的不知他并不是她先前看到的那个人？那两个男人又绝不相同，一粗俗，一俊雅，她难道不能分辨么？她与来人在黑暗中，只行床第之事，完事后他便离去，夜夜如此，如此三月。
在这桩人之大欲存焉的事体当中，一个人是什么样的品格操行，会一览无余地暴露，黑夜也无法掩藏。这美貌的少女，竟能配合那样一个人？那么连带她的品格也低了。
她的父亲被此人误杀，她指认是张荩，到后来公堂上真相大白、真凶归案之日，她还有何面目见人？见自己？一个美梦，醒来发现是一个最丑陋最悲惨的结局。她只有把自己撞碎在公堂的柱子上……
程十发绘《胭脂》
同样是一百多年前，西方的女孩子，丢了一只水晶鞋，会把王子与玫瑰花引来；中国的女孩子，丢了一只绣花鞋，总是她的老父被人杀死，粉碎她的绮梦。
蒲松龄显然也对这个故事原型不满意，所以他不但多设计几个人——鄂生、宿介、毛大，作为人性的层次；知县、知府、学使，作为智性的层次，层层推进，指臻圆满。
他还修改了女主角的形象，他的朱笔一点——胭脂，一个极可爱的女孩儿出来了。她，聪明美丽，却因是牛医之女，导致婚姻高不成低不就——看，她常常呆望着廊下的那一双燕子，成对儿的蝴蝶也爱飞在她身畔。
有一天她偶见秀才鄂秋隼，动了心。邻居王氏开玩笑，说替她说合去，可她左等不来，右等不来，害起了相思病。有一天夜里，有人来敲她的窗，自称是鄂生。她又惊又喜，答道：
“鄂郎啊！我是为终身大事，不是为一夕之欢，你若有情，就托媒人来吧！”
连环画《胭脂》封面
你看，寒门小户的女儿，连梦也做得规规矩矩，梦里有了人，只盼他托媒正娶，私会断然不可。家教如此，自律甚严，但，这也是聪明。
她更聪明的地方，接下来我们会看到。宿介请她把门开一条缝，求一握手以解相思，她不忍过于拒绝，轻轻地开了一道门缝，宿介却趁势推门闯进来抱她。胭脂惊吓倒地，喘息连连，宿介还来拉她。听胭脂说的话：
“你不是鄂郎！他是个温柔的人，知道我为什么病，一定是非常怜惜我的。你要是这样不顾品行，我就死在这里，对你也没有什么好处！”
浪荡子宿介，也被镇住，不敢太行强，托词要信物，捉住她的小脚脱下一只绣鞋就走。胭脂叫住他说：“绣鞋被你拿去，要不回来了。姻缘已定，你若负心，我也只有一死了。”
看到此，我真的佩服这个小家碧玉女儿，她不仅一下就知道这不是她所思念的鄂郎，在危急时说的话，也清刚亮烈不可犯。假如来人真是鄂生，她也是在责备他不该如此。女孩儿就该教成这个样子。
连环画《胭脂》封面
上层人物制定的道德规范，下层人物遵守得最严格：“不待父母之命、媒妁之言，钻穴隙相窥，逾墙相从，则父母国人皆贱之！”但，小户女孩的守规矩，又何尝不是自爱？
来的是宿介，不是鄂生，他俩都是秀才，胭脂又只见过鄂生一面，在黑暗匆遽中确是难以辨认。假定来的是毛大，他敲得开胭脂的门么？
命案发后，第一个审案的知县确实糊涂得没有基本判断能力，也不看鄂秋隼那样温雅，谨讷，柔弱，羞涩，会是个杀人的凶手？胭脂是被杀父的事实蒙蔽了，大概还联想到“他”那夜的无行，所以一见他就骂，使他完全没有机会辩白，冤气填塞不能开口，在大刑折磨中下了死狱。
第二个来审的知府吴南岱，自负断案如神，他确有他的精明之处。他先把王氏找来。王氏说不干她事，她说给胭脂做媒是玩笑话，戏弄她。
知府说，但凡人要戏弄人，之后一定会向其他人炫耀以显示自己聪明，你告诉了谁？王氏只好供出宿介，于是宿介就被揪出。知府喝问他的两句话也都难以驳正：“宿妓者必非良士！逾墙者何所不至！”
连环画《胭脂》封面
宿介冤吧，但真的无言以对，这就是给他的惩戒：放浪无行，你以为可以？看你还敢不敢，不过，你已经没有以后了！
宿介还颇有文名，是一名士，这大概是他放纵的自恃，如今他也只有靠文才自救。他在狱中写了一封信给学使，陈情诉冤。
学使施愚山，是蒲松龄的恩师，蒲写这篇小说是要向他致敬，感激他的怜才恤士、知遇之恩。知县无能昏聩，知府聪颖刚愎，而这位施大人，是拥有仁慈和智慧的人。他看了宿介的信，断定此案定有别情。
他也是先从王氏问起，问她有几个奸夫。王氏说，只宿介一个。问：怎么专私一个？答：因为是从小就好上的，婚后就没有断掉，另外有些人来挑逗，都被我严辞拒绝。
施公说：你怎么忽然又这么贞洁起来啦？惹你的有些谁？王氏说，有个毛大，经常来。还有某甲、某乙——于是一干浪荡子都被拘来，施公再对他们实施攻心之术，毛大顶不住，自我暴露。
连环画《胭脂》封面
除了抓获真凶这一关键，施公对其他人，也是极之缜密，滴水不漏。王氏轻佻，被高官当堂问了这些话，对她是个教训，想想看，当着一干衙役，如实回答她到底有几个奸夫、贞节程度如何！真是一生之羞。那帮浪荡子也都被吓得不轻吧？估计今后都会有所收敛。
宿介，是最需要被训诫的，看施公的判词写得多好：“……攀花折树，士无行其谓何！幸而听病燕之娇啼，犹为玉惜；怜弱柳之憔悴，未似莺狂。而释幺凤于罗中，尚有文人之意；乃劫香盟于袜底，宁非无赖之尤……姑降青衣，开彼自新之路。”
八十年代拍摄的电影《胭脂》中，宿介被改编成一个正直文士，他与王氏的来往，是表兄妹关系，而冒名夜会胭脂，乃是热心为好友奔忙也——当年淳朴的社会风气，拿宿介不知怎么办，只好这样改。
如此，却少了直面丰富人性的勇气，也缺了施公的识见与襟怀，他恩威并施，仍放宿介一条悔过自新之路。
连环画《胭脂》封面
轻佻的王氏，不能肩负给胭脂做媒的重任，她本来也无心做这件好事。关乎人家女孩子终身幸福的大事，她拿来开玩笑，还讲给宿介听，他是个规矩人吗？宿介去调戏胭脂，她知道后有什么表示没有？这两个人真不行。
还得让施公来做冰人，玉成其美。案情大白了，鄂生，也什么都知道了，他怪胭脂吗？没有。胭脂惭愧地对他施礼——对不起，害你身陷冤狱受酷刑，姻缘之事，我是更加不敢想了。
鄂生叹息一声，和善地望着她——他也知道了，胭脂为他生了病，此事因他而起。可是案子闹得满城风雨，他们不敢再造次，惹人话柄……这两个羞涩、自持、深情的人，其实很登对，可他们千言万语说不出，多么需要施大人来给他们做主。
连环画《胭脂》封面
施大人的判词写得词采缤纷。假如小说纯属虚构，那么这篇判词当然是蒲松龄所写。蒲松龄一生科举蹭蹬，惟在十九岁时参加的秀才考试中连取淄川县、济南府、山东省三个第一，就因为施闰章先生的赏识。
头开得这样好，其后的大半生，他却再也没碰上另一位施大人，可以想见他对施公是多么怀念与感激。当世与后世，都知道了蒲松龄多大才，施大人的眼光可证。蒲氏竭尽其才，代恩师写出这样一篇判词：
胭脂：身犹未字，岁已及笄。以月殿之仙人，自应有郎似玉；原霓裳之旧队，何愁贮屋无金？而乃感关睢而念好逑，竟绕春婆之梦；怨摽梅而思吉士，遂离倩女之魂。为因一线缠萦，致使群魔交至。争妇女之颜色，恐失‘胭脂’；惹鸷鸟之纷飞，并托‘秋隼’。莲钩摘去，难保一瓣之香；铁限敲来，几破连城之玉。嵌红豆于骰子，相思骨竟作厉阶；丧乔木于斧斤，可憎才真成祸水！葳蕤自守，幸白壁之无瑕；缧绁苦争，喜锦衾之可覆。嘉其入门之拒，犹洁白之情人；遂其掷果之心，亦风流之雅事。仰彼邑令，作尔冰人。
连环画《胭脂》封面
一个有缺陷的故事原型，经他妙笔一改，竟然完美了！无懈可击、面面俱到、人情丰美。由判词可见，蒲松龄对小说中人物的名字，是相当考究的，既独特，又非常契合他们的性格、行为：胭脂、鄂秋隼、宿介、毛大，还兼有暗喻之功。
他是文字高手，又洞悉人心。可以推知，胭脂嫁了鄂秋隼，一定是万般满意、终生知足、举案齐眉。她爱他哎，而且她不会因得到就忘记自己的幸福。
（《胭脂》，蒲松龄原著，小戈改编，戴仁绘画，孟庆江封面设计，天津人民美术出版社1980年2月第1版。）