摄艺切磋（四十六）：洛兰风格（黎明时分与暮色时段）

看了十七世纪法国风景画家洛兰的这两幅作品，才知道，所谓“由暗及明”的“洛兰风格”，原来与“黄金时刻”或者“梦幻时刻”的摄影同出一辙，追求的都是黎明时分或者黄昏时段，那种红、橙、黄、粉、紫的光色映照在物体上所呈现出的美妙变化。不同的是，洛兰使用是画笔，而摄影人使用的是相机。

这让我想起了2016那一年，这年的夏季，我有幸加入了专业摄影团队去福建的霞浦拍摄滩涂风光。在霞浦拍摄期间，我们每天几乎都是清晨四点钟就起床了，接着是一个多小时的车程，到达拍摄现场时天色尚黑，然后开始准备摄影器材，选择机位，一切就绪，天边刚露出鱼肚白。最忙的拍摄时间是太阳露出地平线的那一刹那，届时，周围相机的咔嚓声响成一片。随着太阳冉冉升起，摄影师们开始换机位，选角度，做些变化。六点多钟，太阳刚刚一竿高，红光已逝，橙光才消，黄光渐退，天色一片大亮，万物的细节末稍渐渐地看清楚时，摄影师却都开始收拾家伙，准备打道回府了。下午，午觉过后，一直到四点多钟才出发，五点多钟到拍摄现场，一切准备停当，太阳刚好悬在天边，摄影师们又忙活了一阵，黄色、橙色、红色的光线全都不见了，有些摄影师还恋恋不舍地捕捉着粉色、紫色和蓝色的光线。

原来这就是摄影界的“洛兰风格”，所谓的“由暗及明”，说白了，就是追求黎明时分与暮色时段，时序更替时的那种奇妙的光线变化和色彩变幻。洛兰因之而独创了“洛兰风格”，成为西方绘画界光色技法的先驱；现代的国际摄影大师们也一个个因之而摘得了国际摄影大赛的桂冠。

洛兰的追随者，十九世纪英国风景画家特纳的这两幅作品，体现的是一种极端天气里的光色景象。画家的眼光确害厉害，大风大浪、风雪雨雾，雷电交加，山雨欲来风满楼，极端的天气的确能够酝酿出奇妙的光色，呈现出奇特的景象。

记得在福建的霞浦拍摄滩涂风光时，当地的摄影家协会主席告诉我们，拍摄霞浦滩涂的最佳时间是台风天前后，因为此时的天空的光线、色彩和图案的变化最为丰富，所以拍摄出的照片也最为震撼。

绘画界的“特纳风格”与摄影界的“逆境出奇”，又一个异曲同工，又一个不谋而合。

黎明时分：黄金时刻

暮色时段：黄金时刻