萧园诗话·好诗在哪里？怎样才能写出好诗来？
好诗在哪里？怎样写出好诗来？
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诗有多少？千千万万首。好诗有多少？不是太多。最顶尖的诗就更少了。下面分而言之。
1.中国、外国。中国被誉为诗的国度，只有在中国曾出现唐、宋两个朝代约500多年时间，以诗歌为最主要的文学形式。外国嘛，萧园早年读过英国、德国、俄罗斯等国的好诗不少，有选集有专集。现在想来，还是中国的诗好，从内容到形式，天下无敌。
2.古代,近现代,当代。当代人已写不出古代那么高水平的诗了,极少数人除外。自由体新诗，是现当代的好。
3.名人与非名人。名人的诗在传播范围上，大大广于非名人。普通人的诗写得再好，也没有多少人去读。名人的诗受到检阅、点评必多。有一年，赵忠祥老师一首诗就受到四川一诗人的严格检视，给出评语为“平仄错乱”，此事对萧园影响很大。还有一次，萧园在网上发了首诗，受到一位好友的严厉批评，后来萧园就加强了对诗律的学习。
4.唐、宋、元、明、清、现当代。只有唐代才能称为诗的时代。宋代诗、词均发达。元曲词，虽有佳作，但流传不广。
5.耳畔、眼前、脑海。古时，诗歌多在耳畔回响，后来在眼前多一点，现在诗好不好，要看能否留在读者的脑海里了。诗要创新、创造，只有让读者读后留下较深印象才好;如果过目即忘，则非好诗。
6. 古韵（平水韵、词林正韵）、
今韵（中华新韵、诗韵新编、中华通韵）。一般来讲，老诗人、年长者或有师承的人爱用古韵。自学或重视当代读者的人喜欢今韵。读者和音韵哪个更重要？还是以当今最广大读者可读、听懂为好。韵是个体系，今人读古诗，已经不太看重古音了。音韵重要，但却是外在的，也要服从内容（情感、格调、…）。
7.不同题材。古之大家，什么都能写，各题材都有佳作。如唐代杜牧的七绝，覆盖各种题材，如写景、抒怀、赠别、咏史、讽喻等等。萧园只会写时空人生感悟、风花雪月、抒怀、乡愁等。
8.选本、个人专集、朝代总集。一般来讲，选本中的诗水平高于个人诗集。《唐诗三百首》《千家诗》是选集，但多给初中级读者学习、欣赏，标准是脍炙人口。
9.纸质、网上。最早的诗是口耳相传的，且与歌不分。文字载体，从刻石、甲骨、钟鼎、竹简、帛、墙壁、纸张、光盘、广播、电视、手机等。现在已经是网络时代，看诗读诗可离开书本，从手机里得到。如喜马拉雅App里，有上亿用户，其中诗歌音频数不胜数。今日头条网上，也有很多的诗作。有人认为，网络诗不如纸媒诗。但这要看情况啊，真正能在纸媒发表或出书的诗人，又有几人？
10.诗协领导,草根诗人。有两个全国性诗协:中华诗词学会、中国诗歌协会。诗协理事以上者的诗,水平高于普通诗人,因多少出过书的。草根诗人要想成名难于上青天。
11.专职诗人、兼职诗人。古代好像没有专职写诗的人(采诗官不算)，但李白算一个，杜甫离开严武幕府后也是专职的了。现在有专职诗人、住校诗人。专兼职者，作品难分上下。
12.诗刊、其他纸媒、网络诗。在全国只有一本诗刊的时代，刊登的诗质量高，因有千万人投稿，可优中选优。但是当代的情形不同了，网络诗歌的崛起，已经势不可挡，受欢迎程度会高于诗刊。
13.送友,怀古,咏物,抒怀,叙事…不同题材的诗歌，适合于不同诗人。限于人生经历和历史现实，除了个别大诗人外，大部分人只能在少数题材上创作出上佳作品。
14.获奖的诗、未获奖的诗。前者高于后者理所当然。奖的层次不同。萧园获得过故乡县里的一个奖项（优秀奖）已经沾沾自喜。
15.成名作与其后作品。杜甫好诗在最后十余年。白居易以《赋得古原草送别》成名，高峰在两首长诗，尽管存诗量为唐人第一，但近体诗成就不及诸大家。
16.同一题名的诗。李白《长干行》其一首比其二强很多。杜甫同题绝句里，也仅一两首为最佳。
17.同一类型的诗。古体诗，王维《送纂毋潜落第还乡》，被部分《唐诗三百首》放在前面（而非张九龄的《感遇》）。语言流畅、场景切换快速自然，可与李白的《下终南山过斛斯山人宿置酒》等抗衡。近体诗（即格律诗），受到的约束更多，受到读者的检视与批评也更多。古代著名的诗歌比拼或现场作诗的例子，有“旗亭画壁”，早朝大明宫唱和，白居易、刘禹锡等人的西塞山怀古、扬州席上作诗等。
18.什么是好诗呢?脍炙人口的,发自肺腑,与读者“不隔”的,古今通感的,合乎人情人性的,富含哲理的,可意会不可言传的,百读而不厌的,有境界有名句的…不胜枚举。