韩天衡：我对篆刻艺术的几点认识（上）

我对篆刻艺术的几点认识（上）

韩天衡

中国的篆刻艺术源远流长，总体讲呈高、低、高的曲线。周、秦、两汉是一高峰，魏晋以降，渐趋式微。至明末则印起八代之衰，又生一重高峰。这也是中国其他传统文化艺术里未曾有的奇特现象。

在中国有许多青年人，急于自创，对周、秦、两汉印不屑一顾，这是因为他们不了解，这是篆刻艺术之根、之源，是极具丰瞻性、多相性、至高艺术性的宝库。学习研究它，将会一辈子受用无穷。其所以重要：

（一）其印玺用字为其时社会用字，因时、因地、因人、因材，有极充分的表现空间，极多样的艺术风格；

（二）刻工极专门深邃，精通于铸、凿、琢、刻的技能；

（三）彼时用印玺者有很高的审美，也促使印艺的发展；

（四）使用面的普及空前绝后，普及面广决定了质的优良。

我们对周、秦、两汉、魏玺印的借鉴当是不可少的。今天我想还是更贴近地仅仅谈一下对明清流派印章的一些认识。

一 明末印坛五大家

明清流派印的突起，当以明文彭的发现青田石灯光冻引进到印坛为契机的。叶腊石，质润且易于奏刀，遂使文人都乐于入伍，在明末即已形成了一支以文人为主体的刻印大军。在彼时文士、书家、画家，大都是会治印的，但又往往不屑以印人传。

明文彭是流派印章的鼻祖，印与边款都用勒碑法，是上承两汉，下启明、清的开山鼻祖（图一）。

图一 琴罢倚松玩鹤 文彭

明何震是文彭的大弟子，他区别于文彭是谙石性，印款都用切刀，这在今天似乎不是问题，但在当时是一种重要的突破。他的刻款法，为丁敬所吸收（图二）。

图二 笑谭间气吐霓虹 何震

明苏宣也是文彭的学生，刻印气格宏伟，特别是偶尔尝试用披刀，是一发展（图三）。

图三 我思古人实获我心 苏宣

明代的大印家还有朱简与汪关。朱简是第一个真正意义上用古玺入印的印人，得高古之致，治印用篆字取赵宧光草法，刻法取碎切法，都有创意，这直接影响到浙派艺术的产生（图四）。

图四 又重之以修能 朱简

汪关印白文取汉铸印，朱文法圆朱，为明人中雅妍第一。朱文在交叉处，多采用“焊接点”，使印面平添出凝厚，这是他的发明（图五）。

图五 恣慵散人 汪关

明代的五大家，对后世影响称巨的，当是苏宣、朱简、汪关。

苏宣的用刀，影响所至可沿及到程邃、高凤翰、邓石如。

朱简的用刀，影响所至可沿及到丁敬身开创的浙派诸子。

汪关的作风，影响所至可沿及到林皋、巴慰祖、翁大年乃至近今的陈巨来。诚然，这是从大脉络上去梳理。

二 清代的印坛大师

程邃、林皋都是明、清转折期有成就的印家，林皋是基本上承袭汪关，以精工秀整为体，程邃多取金文作朱文小玺，虽字涉于怪，而其用刀朴茂浑厚，是明贤不可企及的成就，然两家都未形成面的影响。

丁敬是西泠的开山，其不守汉印一家，而兼取六朝唐宋之妙，化之为印，故堂奥宏大，成一代气象。体尚方、刀尚切、味尚生是一特征（图六）。

图六 袁印匡肃 丁敬

艺术的发展总是反向突破的，邓石如的成功，正在于窥出浙派的体方刀切，而采用体尚圆、刀尚冲、味尚醇，从而独得婉畅流走、婀娜多姿的风韵，赢得益多的追随者。邓石如早期印是恪守明人的，中期以其天赋及对汉篆的理解，以书入印，成一大新面（图七）。特别要指出，其体尚圆、刀尚冲、味尚醇的基调，为后世学者较之浙派更多地创造提供了可以开挖和发展的天地。

图七 家在龙山凤水 邓石如

丁、邓以降，最值得研究的印人当是吴让之、钱松、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄士陵诸家。

吴让之是邓石如的再传弟子，其格局虽稍逊于邓石如，而在技法上的发展与完备是足以为后世师的。吴氏配篆有老实一路，也有机巧一路，他曾有“以老实为本”的说法，这仅是针对赵之谦的印而发的。吴氏的看家本事是用刀，若无其事，举重若轻，刀浅味深，是其妙处（图八）。

图八 吴熙载印 吴熙载

钱松被好事者排为西泠八家之末位，而其成就当是不能仅以浙派论的。钱的印优游不迫，在用刀上他切中参以披削法，特多醇厚的古茂之趣，戛戛独造，为先前所未见（图九）。

图九 上马杀贼下帷著书 钱松

赵之谦是明清印坛里最具天赋的人物。刻意求新，化古为新，妙于配篆，是其超乎常人的特点。故其一生治印仅四百方，而其某些作风则开启后人，从某种意义上讲，没有赵之谦，就不会有黄士陵、齐白石印风的出现（图十）。

图十 寿如金石佳且好兮 赵之谦

吴昌硕是印坛巨匠，其30岁前印不见佳，此乃地处僻乡所囿。后游外埠，交文友，涉古器，目受心领，融会贯通，则如虎生翼，所作足以上欺浙皖，自成径畦。突破前贤樊篱，以书画、瓦甓意趣入印是其一特征；精心雕琢而复归于朴，以粗服乱头处之是又一特征。他是在中国印坛里开辟了大写意一路的先锋，我认为他的妙处还在于印初成，修饬印面，以破求完，为平面的印，开拓出近似浅浮雕的两重空间（图十一）。

图十一 安吉吴俊章 吴昌硕

黄士陵初习浙派，继习邓、吴，又得赵之谦印风启迪，取意吉金，遂开黟山新面。黄士陵之印近乎板，而内理生动；外板内灵，故多得幽默之趣。此外，他在用刀上是有突破的，如白文由笔道外起刀，朱文偶从笔道里侧起刀，都丰富了线条的表现力（图十二）。

图十二 少司马章 黄士陵

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