【诗词微塾】诗词创作之改诗

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诗词创作之改诗

“诗者，志之所在也，在心为志，发言为诗。”一首诗写完了，怎样才算是真正完美呢?自古至今，曾流传很多“吟安一个字，捻断数根须。”的故事，说的就是诗人写诗，必须要经过仔细推敲，斟字酌句，认真修改后，才能最终定稿。因为只有经过反复修改才能使诗的境界得到进一步的提高，才能够从众多的表现手法中，找到最合适的表现手法。古人所谓“文字频改，功夫自出”，也就是这个道理。

怎样才能把诗改好呢?以下总结以下几条意见，以供初学者参考。

调平仄。

近体诗有着严格的格律规范。故写完一首诗之后，首先要检查平仄是否有误。另外还要注意律诗中的颔联与颈联是否符合对仗。如有不合格律者，必须调平仄。调平仄的方法有三种：

第一，置换法。即用同义词或别称置换。如中国，别称有中华、神州，华夏、九州等;又如月亮，别称有玉兔、冰轮、玉轮、玉蟾、蟾蜍、婵娟、玉盘、玉钩、玉镜、冰镜、嫦娥等。别称之间可以根据实际情况互相置换，且不改诗之原意。

第二，倒装法。即用倒装句。如主移谓后：娉婷垂柳风，点点回塘雨。宾语前置：花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

第三，救拗法。即用拗句。白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”便是大拗救。

抠诗眼。

一首诗有无灵魂，关键在于有无诗眼。诗改一字，界判人天，便是这个道理。例如柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”此诗的诗眼就一个字“钓”。“钓”是中国特有的一种文化现象，“钓”是等待，“钓”是静观其变，以待东山再起。如姜太公在渭水之滨钓鱼，他的鱼钩，直的!而且鱼钩离水面还有三尺!他不是在钓鱼，而是在钓一个人——周文王姬昌。后来姜子牙辅佐周武王，打下了周朝近八百年的基业。而柳宗元则是在等待东山再起的机会。他参与王叔文政治集团失败被贬，甚至没有栖身之地，住在一个破庙里，非常可怜。但是即便如此，他依然没有改变报效朝廷的心愿。这“钓”字，便为《江雪》赋予了新的内涵。

如何抠诗眼?举一例子说明：如王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”其中第三句的“绿”字，据南宋洪迈在其《容斋随笔》，中说，他在苏州一位士人的家中，看到王安石写作这首《泊船瓜州》的原稿。“吴中士人家藏其草，初云'又到江南岸’，圈去'到’字，注曰'不好’，改为'过’。复圈去而改为'入’，旋改为'满’。凡如是十许字，始定为'绿’。”这一个“绿”字，诗便有了神气。为什么这个“绿”字好呢?我们先各个分析一下：“到”太生硬。“过”让人感觉春天一下子过去了。“入”描写不妥当。风是无形的，亦不可用“满”形容。“绿”好在将春风写活了，感觉春风拂过，江南一下子绿意盎然，生机勃勃。所以说，一个“绿”字，境界全出。这就是“抠诗眼”的过程。

变手法。变手法，这里是指增加原诗的艺术手法。

改诗前，先看一首诗有无艺术表现手法。如果没有，则可以在改诗过程中，运用修辞手法以增强诗词的艺术感染力。例如某诗人《槐乡行》原作：“淡淡烟云淡淡风，满川微雨露华浓。人歌人笑天香里，鸟去鸟来雪色中。百里诗情流细细，一林画稿影重重。漫言春只江南好，槐苑芳期足可同。”著名诗人熊东遨改此诗说第四句为“孤平”。皆因“鸟”字用得不好，以“蜂”易之，岂不绝妙?熊东遨的理由：试想槐花盛开之日，正是养蜂最佳时节，让这些小精灵穿梭其间，不唯更符生活现实，且见上句的“人歌人笑”快活得大有理由。

更句式。更句式，就是说注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。

三句式、两句式、一句式、名词语句，错位句等句式交错使用，有利于疏密相间，偶奇互济，增加格律诗的结构美。

例如某诗人《辛卯抒怀》原作：“远望西山暮色茫，时逢甲子忆风霜。家乡父辈星寥落，异国妻儿日念长。蘸血抒怀歌岁月，剖心励志见诗囊。痴情不改呼天问，卸去乌纱任楚狂。”原作首联以“远望西山暮色茫”比兴，大佳。次句“时逢甲子”略有不妥，甲子年年有，非今时才能逢之。改“身逢”点明自身，更为贴切。“忆风霜”是回忆过去，不如“满风霜”更能彰显诗者六十年宦海沉浮之沧桑。颔联本为承上，然“家乡父辈星寥落，异国妻儿日念长。”却是笔锋一转，不知所云。另则此句隐有三大弊病，其一，“家乡”一词过于口语，非诗家语也;其二，“父辈”对“妻儿”，人对人，不免合掌之嫌。其三，“寥落”为偏正结构，“念长”为动宾结构，对仗不甚工整。改句“故园万里星寥阔，辛苦多年梦漫长。”乃承上启下，承上者，风霜也。启下者，又谓“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，不言而喻。颈联末句在原作中最见诗性。“剖心见诗囊”自然好极，中间偏偏横着“励志”之巨石，不能让刀斧之笔一气呵成。不如“剖开心底见诗囊”来得痛快淋漓。后句一动，前句便要重新洗牌。以“驻在书中挥雨汗”对之，诗有时而反手得之，也未尝不可。原作“蘸血抒怀歌岁月”之句，老干体式。可谓空矣，应速斫之。况且“抒怀”题目中便有，此处何必又言?诗字千金，岂可虚掷之。尾联两处用典，自然、不着痕迹，颇见功底。“楚狂”泛指狂士，《论语·微子》：“楚狂接舆歌而过孔子曰：'凤兮凤兮，何德之衰!’”故“楚狂”不能“任”，只能“做”，或“一”也。最后改诗如：“远望西山暮色茫，身逢甲子满风霜。故园万里星寥阔，辛苦多年梦漫长。驻在书中挥雨汗，剖开心底见诗囊。痴情不改呼天问，卸去乌纱一楚狂。”大家可以根据原作和改诗以及点评细细琢磨，两首诗之间的差别，如有领悟，或许能对初学者有所增益。