学会选择对焦位置，让你拍出的照片更清晰
今天跟大家分享关于相机对焦位置的选择，如果你掌握得当，可以进一步提升你的摄影水平。
随着科技水平的发展，相机已经变得越来越智能了，但是无论它有多么智能，也会有他解决不了的问题，就比如说我们相机对焦时候的位置选择不是简单通过计算就能找出最优方案，他和我们的拍摄意图跟我们的经验有很大的关系，不同的对焦位置，它能创造出完全不一样的这个画面效果。
特别是我们用大光圈拍摄的时候，即便不是在大光圈或者是浅景深的时候，用很小的光圈拍摄大范围清晰照片，也是同样的问题，对焦位置的选择就显得十分重要，有利于提高画面的整体锐度，提高拍摄成功概率，
那么如何选择最恰当对焦位置呢？是一个值得好好考虑的问题，今天跟大家分享的就是针对这些对焦位置我们应该怎么样选择，从以下几个场景，来跟大家一起来分享一下：
一、对焦的主体。
如果一张照片里面同时存在清晰和模糊的部分，大部分人都会选择更加清晰的部位作为视觉中心点，实际上清晰和模糊的对比，正是区分画面层次、表达不同画面常用的手段，关于如何突出主体的这个话题当中已经提到了，其中有一个方法就是用焦点来突出主体，通过选择对焦点的位置，来告诉读者想表达的内容，也就是焦点所在的位置。
比如在在拍摄人像的时候，通常是放在人物的面部、人物特写的时候对焦在人物眼睛上面，所以呢，如果你没有特别明显的拍摄需求或者不知道该对那的时候，就对焦主体、人物或者是人物的脸部，让这些地方更清晰一点，不会有大的错误。
二、风光摄影。
在风光摄影时候最好应用1/3的法则，风光摄影并不是小光圈加三脚架这么简单，对焦位置的选择也是非常有讲究的，而1/3法则就是风光摄影中经久考验广受好评的一个对焦方案。
当我们没有明确的主体的时候，把焦点放在画面的1/3出处，这是一个非常好的焦点所在，刚才说的是景深的三分之一而不是画面宽度的三分之一，大家不要弄错了，这样对焦会使景物的前景、中景、远景保持清晰，比较符合我们的视觉习惯，同时也会让画面更有这个纵深感，当然如果你的画面里面有了明确的主题，那还得要根据你拍摄的内容而定，除了这个1/3的法则，拍摄风光照片片还要考虑另一种方案，就是手动对焦的无穷远。
拍摄风光照片的时候我们最常用的对焦当式就是超焦距对焦，在拍摄视野比较广纵深极大的风光时，我们常常使用小光圈，搭配我们超焦距对焦来完成画面的对焦，也有人把这个泛焦技术称为无穷远，切换到手动对焦模式后，把对焦环拧到无穷远的位置上，就可以实现画面的大部分清晰的效果。
其实这个说法并不是完全正确的，要想获得最好的超焦距对焦效果，对焦无穷远可以让后景延伸至无穷远处，但前景深也会相应的前移，导致画面前面出现较多的模糊部分，那么正确的做法是寻找焦距点，当把对焦环拧到无穷远的时候，找到离镜头最近的景物，这个位置其实就是超焦虑点，当你对焦超焦距点的时候，后景恰恰是覆盖到无穷远的地方，镜头离前景深很近，因此画面的清晰范围也就会达到最大。
三、静物的拍摄。
在我们拍摄长时间曝光题材的时候，特别是流水或者光轨的时候，能拍出物体的运动轨迹，使画面有动感，而在这样的题材中，为了进一步突出动感，往往要在画面中安排一定比例的静止物体用它来作为对比，造成动与静的对比，那我们把焦点对焦在这些静止的物体上面，自然是最好的选择，有静才能体现出动，有静才会更能看出来这样的一个清晰度，很多朋友在拍摄这些动感的题材上面，焦点可能都会放在拍摄的主体内容上面，其实本身就是模糊的画面，你的焦点就没有必要这些主要内容上面了，你可以放在树木、楼房、桥梁或者石头这样的固定不变的这些景物上，来突出我们主要表现的内容。
四、夜景拍摄。
在夜景拍摄的时候会出现自动对焦来回变动的这样一个情况，就是因为光线太暗，自动对焦已经无法正常工作，所以我们选择比较亮的地方进行对焦，这是一个比较好的方式。比如说我们在拍摄城市夜景的时候，在选择亮处对焦时，对焦点不要对着光源的中心，而要选择光源的边缘明暗交界的地方，这个时候可以用实时取景的放大功能来进行辅助对焦，这是因为大多数的数码相机自动对焦系统还是采用对比检测来进行计算，通过这种对比的方法进行焦点锁定，这样能确保我们焦点的固定。