激发喜剧原创力，《喜剧班的春天》有一套功法

这两年喜剧人作为一个群体，迎来了春天。以前喜剧人大众舞台只有一个春晚，小众舞台是各自的剧场。这个大众和小众的壁垒一直难以被打破。这两年各种喜剧综艺节目在卫视平台的火爆，才真正打破壁垒，开启了喜剧人的广阔空间。贾玲带领她大碗娱乐的兄弟姐妹脱离了PK赛制，扛起了温暖型喜剧真人秀模式，用两季《喜剧班的春天》让人们看到了喜剧人磅礴的原创力。

不同于歌手可以买歌曲版权来丰富自己的弹药库，喜剧人的作品都得靠自己原创。原创力，在衡量喜剧人是否优秀的占比，甚至不亚于表演。囤儿经常要编写原创剧本，深知原创对认知、经历、学识、技巧的高要求，以及对脑力、体力、精力的高耗损。因此，除非是像莫扎特和李白那样的绝世天才，一般人无论创作什么，想保持持续高产的原创力，都是相当难滴。如果非要吃这碗饭，非要在这方面冲到一定的高度，就必须有一套适合自己的功法。

第一代喜剧综艺节目激发喜剧人原创力的方式是竞赛逼迫——用末位淘汰的危机和钉死的录制日期来强迫喜剧人创作。这种方式虽然最能出成果，但以囤儿的经验来看，是最难以保障质量的。你们不觉得，无论再出名的喜剧人，在这种赛制的综艺里，也经常会发挥不稳定，拿出半成品来搪塞吗？对于观众而言，以前为了等高完成度的小品可以一等等一年（春晚嘛），现在当然不乐意每周都看半成品咯。

《喜剧班的春天》虽然也是周播型的喜剧综艺，但是它并未采用PK赛制，反而构建了一个班级的概念，营造出青春活力。由于没有淘汰的压力，几个喜剧小队的原创推动力，都是争先、出好作品、以及观众真诚的掌声和笑声。这种主动创作和被动创作最大的区别，就是作品完成度的大幅提升。当一个原创者真正进入了以完美为标准的状态，任何星座都会变成处女座。他们能抓紧一切时间去打磨每一个笑点。可能效率不如被时间和淘汰压力逼迫下高，但出活的质量绝对是不能比的。这也是为什么《喜剧班的春天》每期4-6个，一季近50多个小品个个都不水的原因。

除了气氛很好之外，《喜剧班的春天》还把小品进行了系列化，《剩女的烦恼》、《奇葩表姐》、《魔法学院》等20多个系列小品在角色、剧情、场景、主题上的延续性，大大增加了观众的亲切感和回味空间。“班长”贾玲恨嫁的心塞，“班花”张小斐和“班草”天福之间剪不断理还乱，“学渣”何欢、“浮夸”大聪，一个个鲜活的人设在最后一期毕业时，都会让观众心中涌起依依不舍之情。相信在看过两季之后，观众一定和囤儿一样对大碗的这群年轻喜剧人的原创力信心十足。给他们一个休息整备期，第三季一定会有更多惊喜哈。