风荷《无所事事的美好》

无所事事的美好

□ 风荷

日本电影狄上直子的电影《眼镜》，作家洁尘说淡成影子，但影子也很好看，里面掺杂着许多味道呢。

认真、仔细地看了遍《眼镜》，的确是有很多味道，包括以前看过的《海鸥食堂》，都是那种如丝绸般在内心慢慢滑淌的感觉。恰似水中的一枝莲，洁而不腻，幽幽地兀自盛放，却远远地飘逸在远方的某处。狄上直子的这两部电影风格，我觉得有别于那种小清新类的电影和书籍，应该说是一种美好的电影。

这种美好的电影包括没有跌宕的故事情景、没有高潮起伏、简单的人物对白，让观众随景头在不动声色中慢慢融入日常的那种琐碎里，从纷繁的日子中抽身出来，体验那种平淡却是美好的生活。

与《海鸥食堂》不同，《眼镜》把故事搬到一个偏僻有如世外桃园的海岛，一个叫“哈曼达”的旅店里，五个戴眼镜的人集中在那里，从陌生到熟悉，再慢慢融合的过程。

影片透过前去旅行的大学教授妙子的眼睛去感受那里的一切。那是一个与世隔绝、慢节拍的世界，那里的人崇尚“看黎明”，他们大都生活在轻松、悠闲的环境里，又在无所事事中寻找种种生活的乐趣。

地处大海边的“哈曼达”是个幽静的地方，妙子住的房间打开落地窗就与外面的风景相连。那是远离城市喧嚣的安适之地。透过镜头，我能感受到如同在乡间的那种静谧，静得似乎能听到自己的心跳。在那样的环境下，一切仿佛都是停滞不前的，凝固在日常中的安闲之中。那里没有网络、没有手机信号。原始的生活状态、一成不变的生活方式让久居城市的妙子无所适从。

旅馆主人裕二是位执着于日常琐事的暖男，把一日三餐当作神圣的事业经营得井井有条，每天把吃腌制李子作为感恩生活的方式。大多时光里，他一个人面对大海静静地垂钓，与樱花一起下棋、弹曼陀罗，满足于自给自足的生活。而樱花是影片中最有特色的人，在所有的镜头下，很少的对白，大都只用肢体语言和眼光来表达，却活灵活现把一个经历丰富、内心强大的老太惟妙惟肖地呈现在画面。相对来说，年轻老师春奈是整部电影中话最多的一个角色，这符合年轻人的性格。她有点可爱有点大大咧咧，也有点嘟嘟囔囔。“哈曼达”的事以及樱花的故事，大都是透过春奈简单的几句话来传达的，但又显得朦朦胧胧，让观众有点明白，又觉得依然是个迷。但于整部影片来说，他们来自何方，有过什么样的故事都不是很重要，这也是这部影片有别于传统的一个方面。青年艾草是一个点缀性的人物，他的到来，对妙子的身份有了衬托和交代，虽然她为何而来，他又为何追寻妙子而来显得扑朔迷离，却为影片增加了情趣。

简单、单调的生活终于让妙子有了逃离的念头，她离开“哈曼达”，来到另一个叫做“玛里的皇宫”，希望在那里得到另一种宁静而多姿的生活。可是在那里店主的热情和和每日安排得满满的活动让她吓坏了，她宁愿一个人拖着沉重的旅行箱，踏着高低不平的乡间重返“哈曼达”。

回归的妙子放下心情，寻找与当地人一样“看黎明”的生活方式。最初的她对坐在海边发呆的人仍是无所适从，她试着走进他们的生活。面朝大海，她静静地打毛衣、想心事，一开始有点不知所措，渐渐地心安理得地享受独处时那种悠然自得。她也改变了对樱花的看法，试着吃她好吃的刨冰，跟着做感恩早操。从刚刚起拒绝与大家一起吃早餐，到主动加入早餐的行列，还一起吃烤肉、吃大龙虾，让妙子慢慢在坐看云起时那种平和、真实的日子里得到体悟和感怀。

“哈曼达”地处日本南部偏僻的海岛，但那里原生态的风景与我所熟悉的乡村几乎没有差异，看到妙子坐在海边打毛衣，就像小时候雨霁过后，空气变得清新而纯净，我会一个人搬把椅子，面对无际的稻田，静静地看会儿书或听收音机，什么也不想什么也不烦恼，只让日子无声无息的流淌。对于一个每天做操的人来说，影片中带有瑜伽柔情的早操对我来说是那样的优美，有着无穷的吸引力，禁不住想跟着学跟着做。影片中五个眼镜一起看大海一起吃刨冰的场景，我觉得没有《海鸥食堂》影片中四个墨镜看夕阳那样有气场和震憾力，却有着无比的宁静、安详之美，与整部影片的气息很搭。倒是五个眼镜围坐在一起吃龙虾的镜头无比融洽而温馨，有着无与伦比的美妙，这让人想起这是一个大海边的故事，与海相连总有着无比浪漫的情怀，尽管只是平常里的简单日子也不例外。

几年前看到时尚造型师梅琳老师的一个节目，看这位前卫、可爱又娘腔的小老头介绍如何发现生活中的美，享受无所事事的美好。对于我们普通人来说，日常里有许多百无聊赖的时光，而如何用美丽的心境去“打发”需要我们去努力。而狄上直子正是透过这部《眼镜》，为我们呈现出一种无所事事的美好生活。

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