走近名家 | 安文丽 / 开普饭

安文丽

女，甘肃庆城人。中国书法家协会理事、女书法家委员会委员，甘肃省书法家协会主席。庆阳市文联党组书记、主席。中国书法家协会“全国书法进万家”先进个人；甘肃省第三届中青年“德艺双馨”文艺工作者；甘肃省文联系统“先进工作者”；庆阳市宣传文化系统“拔尖创新人才”。

破茧，化蝶

——安文丽书法赏评

李安平

　　中国书法是一个庞大的体系，这个体系里面又有许多小的分支，每个小分支里面还有许许多多的经典书家的经典作品积聚而成的独特艺术资源。我们可以这么说，一个书家的一个经典法帖就是一个学习书法的艺术资源。我们的书法学习者，能够师法的的这些艺术资源的创造者几乎全部都是古人，我们没有机缘和他们面对面的学习，我们唯一能够学习的途径就是对他们的法帖的临摹学习，由此去打开书法艺术的大门。

　　安文丽的书法艺术大门就是从《张猛龙》碑开始的，她从中汲取了丰富的养分，奠定了她书法面目的基调。当然，在此之前，她有过相当一段时期的唐楷经历，这些东西我们从她早期的作品中还能看出一些端倪。魏碑和唐楷之间虽然没有明显的鸿沟，但是它们在笔法和结构上却有着天壤之别。从“唐猛龙”向“张猛龙”的过渡，全然摆脱唐楷气息可以说是安文丽书法意义上的一次华丽转身，因为这个阶段是她早期书法学习和创作的一个瓶颈，也是她“成茧”之后的一次嬗变。值得一提的是，经过这次嬗变，她的魏碑作品在第三届全国妇女书法展中荣获三等奖，开创了庆阳书法家在国展中获奖的先河。嗣后，她的作品先后在首届全国大字书法展中获三等奖，入展第八届、第九届全国书法展和千人千作展、五百家精品展等重要国展。

　　对《张猛龙》笔法和结构有了深入的理解之后，她的作品形成了一个“清健”的基调，让人为之注目。正当她沉浸在进入《张猛龙》的喜悦中的时候，新的困惑又来了，毕竟全国学习《张猛龙》的书家很多，要从中走出还是很难的。我们知道，“羽化”前的过程其实也是非常煎熬的。十多年前，当代魏碑大家李松老师多次来庆阳，安文丽的魏碑书法就引起了李老师的关注，遂后，为了寻找艺术上新的突破口，她就拜李松为师，悉心求教。在李松老师的精心指点下，她的作品中融入了一些行草笔意，结构上也打破了《张猛龙》的桎梏，呈现出了婀娜多姿的情趣。

　　为了拓宽笔致，她在李松老师的建议下，还系统临习了《李璧墓志》、《李谋墓志》、《元绪墓志》、《吐谷浑墓志》、《王休宾墓志》等一系列北魏墓志，这种学习极大地开阔了她的视野，使她对魏楷结构有了一种解衣盘礴式的认识，同时，也增强了她的造型能力，笔法也取得了从未有过的解放。这种学习模式在很大程度上让安文丽产生了一种重塑自我艺术面目的渴望和冲动，从而也加速了她的“羽化”过程。

　　一个书法家的成熟是一个非常漫长的过程，尤其是个人风貌的彰显，必须经过长时间的磨砺，再加上对个人审美因子的深刻认识，才能有选择地有所取舍地铸成自家风貌。如果没有这些东西作支撑，是很难达到预期效果的。安文丽对自己的书法去向和艺术追求有着清醒的认识，她没有陶醉在业已取得成绩中沾沾自喜，也没有固守在自己既得的一亩三分地上，而是把触角伸向了“二王”一路的帖学。她知道，一个书法家要在碑学上有作为，就必须要在帖学中寻找营养，否则别无出路。作为一个女书家，安文丽书法创作的审美核心是“清”、和“健”，但是骨子里存在着“雅”的向度，这是一个非常关键的问题。这种认识不管是一种自觉，还是一种自我潜意识的流露，都不重要。重要的是她毕竟使自己在艺术上的这样一种苏醒，变成了行动。

　　碑学和帖学曾经是水火不容的学术阵营，然而有自我认识能力的人都不会这样对立的看问题。书法是讲究辨证的美学。一味的写碑，容易僵化；一味的写帖，容易油滑。清代馆阁体盛行，帖学衰微就是一个明显的例证。书法史上许多有成就的书法大师走的都是碑帖结合的路子，比如何绍基、沈曾植、于右任、谢无量等等。前贤的佐证使安文丽坚定了自己的选择。当然这种“变甬”的选择，无疑是一种冒险的休克疗法，如果不能成功，不但不会“破茧”，实现“化蝶”的梦想，还会“甬”死“茧”中。面对挑战，她没有气馁。她首选的突破口是《怀仁集王圣教序》，通过对《圣教序》的学习，她原来的作品得到了一些雅化，一些刚的东西和硬的东西得到了弱化.为了增添作品中的“活气”，提高作品的“蕴藉”，她还对二王尺牍、孙过庭的《书谱》、颜真卿三稿下过很深的功夫，这一点我们从她提款的小字中就能看出来。为了不断深化用笔细节，增强作品的精细程度，她将魏晋小楷和赵孟頫、文征明、王宠等人的小楷经典作品作为日课，反复临摹，从中汲取自己所需的营养。经过如此一番磨砺，安文丽成功地实现了自己的由“破茧”到“化蝶”的完美蜕变，她的作品已经散发出了一股浓郁的清健含婀娜的姿态，俨然有一股君子之气。

| 新书推荐 |

此书为冯剑星研究探讨篆刻学的理论专著，以七言绝句的形式写成。作者不仅将印章的历史变迁，流派风格，印论印史，篆刻名家进行详细的梳理和划分，更将“印外求印”，“印中求印”的治印理念加以延伸和发掘。该书在清人魏锡曾《论印二十四首》、丁敬《论印十二首》的基础上，以百篇之巨制，将印与心之离合进行比较，提出'以印印心，以心治印”的学术理念，且格律精严，读来朗朗上口，堪为印坛理论之佳作。

邀请全国100位书坛名家书写，是集学术性、艺术性为一体的一册精品力作。当今书法家、篆刻家不可不读！

剑星好情、好胆、好才。李贺鬼才，剑星奇才！

——旭宇（中国书协顾问、当代文人书法大家）

贺剑星《论印百绝》出版

秦玉汉金看古意，浙生皖变论流风。

煌煌印史三千岁，蟠屈冯君绝句中。

——李刚田（西泠印社副社长、当代篆刻大家）

史宜实，诗宜虚，这就是以诗论史的难处。你能系统作论印绝句，已有开创之功，以后配以图文出版，当有更佳影响。以诗论书，论画，论印，你亦是当代作出贡献的知名学人了，前程远大，祝贺！

——徐本一（湖北省书协主席）

剑星君书文诗印皆称上乘，每有论说，皆若清音独放，不流弊俗，不步故尘。今又作论印百首绝句，其志高远，其旨宏深，其辞清绝，其意中的，是为诗论双妙，老朽不得不击节叹赏！

——杨明臣（中国书协理事）

本书为16开，230页，采用精品纸印刷。