【云帆诗鉴】云帆诗会2021第37期作品选评 / 开普饭

写在前面

诗之一途，非学无以开境，非鉴无以助长。学者，他山之石可以攻玉;鉴者，众人之议或能振聋。古人云“如切如磋，如琢如磨”，此岂独言君子风度，更引申为好学精神，不可不察。今云帆设此栏目，是为吾侪交流之便，鉴别之所，进步之平台，当不拘虚言，探微求真，以臻修远之境是盼。

云帆阅微堂

【云帆诗鉴】

云帆诗会总第482期作品选评

濯缨点评

伞

王惠维

能遮日兼雨，不管纸和纱。

合拢为闲物，放开才是花。

【濯缨点评】咏物诗贵在不离不即，这首诗很典型：所谓不离，就是得扣住所咏之物，不能离题万里。一句说伞的功能，遮日挡雨；二句说伞的质地，纸糊纱做；三四句说，合拢它就无用，撑开来，工作中，它就像花一样美，句句说伞，这就是不离。所谓不即，就是不能除了字面意思，再无引伸。三四句，可以引伸为，人，不肯工作，不思进取，就是闲物一个，反之就像花一样美，一样有价值。甚至还可以作无穷联想。这就是不即。言外有意，弦外有音，就是不即。王惠维，在沛县匆匆见过一面，几年工夫，又有精进，可喜可贺！

耕地改建公园

曾继全

田洼一池泪，路起两行伤。

昔日锄禾处，谁家种草忙。

【濯缨点评】很多诗友，都是读着李绅“锄禾日当午”的诗长大的，对农耕的辛苦，对粮食的重要，都感受殊深。现在可好，田地被建成公园，地里挖的水池，像一汪眼泪，修起的路，像一条条伤疤。昔年锄禾之地，现在在种草。这里省略了一问：农民及其子孙吃什么？

贾岛有一首诗：

题兴化寺园亭

破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。

蔷薇花落秋风起，荆棘满庭君始知。

贾岛的主题，可能只是讽刺裴度。这首诗的主题，我就不说了吧！

青玉案

半隐庐

巡山一竹青鞋伴，谢客兴、无朝晚。除却适心都不管。困来眠石，雨来支伞。问甚秦耶汉。天涯寄得飘零燕。身老唯欣尚能饭。食肉有人安左袒。岭头云白，襟边风软。真敌深杯满。

【濯缨点评】半隐庐先生是货真价实的教授，从不自称学者的真正的学者，我见其大著《程坚甫诗辑注》，没有真学问，真是做不到。扯远了，还是说这首词。青玉案，有牌，无题，根据内容，可以安个题目，比喻《遣兴》之类。起首便道寄情山水，谢客，谢灵运小字“客儿”，又称谢客，好游山玩水，好写山水诗。李白“脚着谢公屐”，说的就是他。眠石支伞，见放浪形骸。秦耶汉耶？令人联想马致远的曲。下阕开头，有身世感，作者鄂人居粤，故云。左袒，想了几个关于左袒的出处，未获确解，此句亦不作深解。解了半天，发现不如用孔子的话来作注，子曰：饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。不义而富且贵，于我如浮云。此亦夫子自道。

段维点评

伞

王惠维

能遮日兼雨，不管纸和纱。

合拢为闲物，放开才是花。

【段维点评】娓娓写来，道出了人人眼中有，个个笔下无。不仅如此，细嚼后犹有深一层寓意。

过虞姬墓

吴孝引

孤墓红墙鸦雀啾，鎏金梁栋老松幽。

最怜一曲离歌后，子弟八千全姓刘。

【段维点评】绝句以轻灵流丽见长，以之吊古，其实是有难度的。作者化用清人何溥咏虞姬句“遗恨江东应未消，芳魂零乱任风飘。八千子弟同归汉，不负君恩是楚腰”，颇有时移势易之感。

困于家有作

楚白起

困守孤城日又斜，光阴紧握似流沙。

纷繁世道仍多患，黯淡年华应有涯。

杯内谨防红信石，人前勿作白莲花。

尘寰若遇不平事，怒怼何妨手一叉。

注：白莲花，网络词语，指外表纯洁，人畜无害，而内心阴暗之人。

【段维点评】困于家中却不自缚，这种情绪写得很虎气，便生喜欢。颈联仅注“白莲花”是不够的，“红信石”乃三氧化二砷的一种天然矿物，加工以后就是著名的砒霜，一般人恐怕并不知晓，亦当作注。其实这联似是为对仗而对仗，换成别的意象来表达并非难事。

雷海基点评

枕月

张明新

也爱弯弯也爱圆，夜来最恨有云天。

明窗不许帘帏合，好放清光到枕边。

【雷海基点评】诗写自己对月亮的爱，从多个维度描绘爱月的表现：首句写各种形式的月都爱，次句写全景全时段的爱，片刻不能离。第三句写用行动表达爱，把月光放到枕边，枕在月光上睡觉，进入梦乡。三个维度由浅而深，由观赏到枕而睡之，犹如枕在爱人的臂弯，拥有、亨受这份爱。题目的“枕”字，强化了这份爱和幸福感。

庐山观云亭上

陈思明

登此台来卓不群，苍穹响动尽能闻。

毕竟身为天上客，是云观我我观云？

【雷海基点评】作诗需反常思维，这首就用了逆向思维。观云亭，是用来观云的，作者却另有想法：“是云观我我观云？”此作的亮点恰在这里，疑问句更添想像空间。可见，好诗离不开诗性思维。诗性思维有许多是反常的。

看全红婵跳水

汤杰军

人小也能翻碧波，高台十米又如何。

惊鸿一跃飘飘下，池面匀开小酒窝。

【雷海基点评】这首是我读到的众多写全红蝉诗中最精彩的。四句诗点到了全红蝉跳水最关键也最精彩的几个细节：人小、台高、身姿轻盈敏捷、无水花。上联两句通过小与高的反差，表现勇敢和豪气。下联两句写她的美，一跃飘飘是空中姿态美，匀开小酒窩是入水形态美。是力与美的结合，人与水的融合。

郎晓梅点评

怨

杜明新

老院清寥映夕辉，媪翁何事倚柴扉？

可怜指说堂前燕，羽翅丰时也识归。

【郎晓梅点评】第一句做状语，第二句主谓句提问，引起悬念，三四句作答，用设问修辞，步步为营，引人入彀，是为善结构者。尓其作答又不直言，拐弯抹角，闪烁其词，生弦外之音，味外之味，利用婉曲所能达成的含蓄蕴藉，堆积发酵情绪，令诗具张力。又，标题为“怨”，抽象，但用江淹《别赋》具象之法，四句诗极为形象丰满，且不说一二句媪翁倚门如同一幅图画跃然目前，即便三四句对子女的嗔怪也能借堂前燕子的引进而颇可观瞻。第四，我又喜其言现代空巢之事能销刺目之新而古味氤氲。或他得之容易，而今人能之者未见更多。

过虞姬墓

吴孝引

孤墓红墙鸦雀啾，鎏金梁栋老松幽。

最怜一曲离歌后，子弟八千全姓刘。

【郎晓梅点评】一二句状其墓境尚好。转句一震，忽然回到当时拔剑起舞的垓下；结句意外，咏薄命红颜既不似冯待徵“恨似流波无息时”之幽怨，又不似徐仲车“贱妾须臾为君死”之激壮，却有如陡移氪灯，炯炯射于似不关她又切切关她的别处——已经姓刘的项羽的那些兵勇。其审美联想空间展开的切入点好比杜牧东风不便“铜雀春深锁二乔”，但又有别于诗来方向。且发讥刺惊警之力于无形，真匠心独运。吴乔《围炉夜话》谓韩翃《寒食》为“唐诗之通于《春秋》者也”，此诗亦为擅诗中《春秋》笔法者。但，鸦啼为“啾”？“雀啾”读来也不甚自然，且结句过于口语化，有野老巷谈之气。

晚晴

方伟

南河豪雨过，独立看新晴。

雲去寻无脚，流添听有声。

岂关膏与旱，时系死和生。

君看郑州水，杀人如利兵。

【郎晓梅点评】不过是雨后去看河水的闲人闲事罢了，而闲看野水能发民生忧患，就不同。诗的前两联除“云无脚”约略见点成色，其他写景的的平淡无趣。第三联忧患既出，陡令肃然。倘我写来，则尾联景结。而先生不，直接直白赤裸议论，毫不讳言郑州大水，而最后句“杀人如利兵”有无穷的振聋发聩之力，其情绪浑比郁郁于中终究溃堤的激湍，是周振甫所谓“奔迸的表情法”，他说：“碰着意外的过度的刺激，大叫一声或大哭一场或大跳一阵，在这种时候，含蓄蕴借，是一点用不着。”（《诗词例话》）然而你看他奔迸之语，也并非口水句，这是文人诗的好处。此诗标题也佳，其佳处一在能统摄全篇，其诗所写皆是晚晴中所观所想；二在作者没有刻意去联系前后，必要总结中心思想，必要扣所谓的题，而是从容随意，彰显着一个成熟诗人的风度；三在它并不提示主旨，因此读者从第一联的淡而无味，至第二联见点起色，至第三联敛色肃然，至第四联突遭震慑而呆若木鸡，情绪一联一变，直到尾句达到最高处，戛然而止。句子戛然而止，诗思绵延。此诗微瑕或在“流”字，虽用无不可，但不自在，似为免撞“河”“水”二字的权宜之计。因之，“流”“河”“水”一个意类同出于一首律绝，我以为不妥。