回答学工笔画时常见的五个疑问，图文并茂，你有遇到过吗？
答：很多初学的朋友经常问，你的叶子染几遍，花头染几遍等等。其实，染色还是为画面效果服务的，只要关系能染足，色彩也不显得脏，没有到达厚的拖染不开的地步，即使是一次，也是可以的。染色遍数过多的话，画面还可能会“腻”了，反而没了应有的神采。如图所示，这朵粉红的牡丹花头，在刻画时因为要考虑到光影效果、质感等细致微妙的变化，先用朱磦统染了三次，又用曙红分染了三次，胭脂提染了两次，再加上后续的白粉提染花头亮面及曙红分染花瓣边缘的小结构，总计分染达十余次才得到满意的效果。所谓“三矾九染”，不外如是。而本图所示的浅紫色花头，因为处于画面的远景部位，对比关系和色彩纯度及色彩上的视觉变化都必须弱化处理。所以，这里只是用淡紫色统染两次并分染两次就结束了绘制。这个局部，如果刻画过分，如色彩过于鲜艳、对比过于强烈，则会在画面上显得刺眼，视觉上会抢夺主体花头的视线，就破坏了画面的整体虚实效果。2、粉红色花头先平涂白粉后分染曙红时不流畅感觉很涩，颜色过度不均匀，出现水渍。有一片叶子在平涂绿色时平涂了二遍，刚涂了就发现怎么办？干了才发现怎么办？答：1、花头平涂白色厚了，所以染色的时候会出现不均匀的情况。白色平涂的时候厚度如牛奶那样就可以了。2、干了只有洗。刚涂用水分较少的水笔吸去，不均匀是肯定的了，无甚好的解决办法，工笔画的绘制过程中细心是必须的。本图所示为仿古底色上绘制白玉兰的白粉平涂范例。我们可以比较清楚的看到后面映出的底色。这里所涂的白粉浓度是较薄的。如果白粉底色平涂的过厚，则会造成后期的画面吃色，颜色很难拖染均匀。平涂白粉时，大面积、结构复杂的花头，如牡丹等白粉要愈加淡一些，而海棠、梅花等小型且结构较为简单的花头，白粉底色可以相应的浓上少许。工笔画的绘制中，难免会出现涂色错误或者远景等需要虚化处理的地方涂色过浓的现象。出现这个问题后，可以采用硬毫毛笔蘸清水局部洗刷的办法来解决。一些需要整体虚的部位，甚至可以采用细腻的水砂纸打磨的办法弱化色彩。如本图所示的紫荆花的蓝色叶子，因为处于远景，而且需要考虑虚化的过渡自然不生硬，所以就采用了1000号的水砂纸局部打磨的处理手法，取得了不错的画面效果。3、在练习画线时有手有点发抖，用什么办法能练习不让手法抖。在练习画线时应多注意些什么？答：勾线必须要经过一段时间的强化训练，初期能将线条勾勒的流畅、粗细自如就算合格了，最好能用废旧的宣纸做一段时间枯燥的练习（如长、短、粗、细各方向各种弧度的勾勒），反复多练手自然就能稳定了。勾线最好用长锋笔，笔毫一般不短于3厘米，如图所示就是笔者常用的“狐狸勾线”。长锋笔虽然难掌控一些，但是勾出的线条流畅婉转，灵动飘逸。而短锋笔虽然好控制一些，但是线条的细微变化不好表现，并且短锋笔蓄水较少，在勾勒的过程中需要经常蘸墨，容易造成线条干枯、断裂。另外，勾勒老干、坡石等质感坚硬、斑驳的物体时，需要使用稍大的硬毫笔，如“青山挂雪”、、“豹狼尾”“叶筋”等。工笔画的用线并不是一成不变的，初期的训练可以专攻在一根线条中无大的粗细变化的铁线描，粗、细的铁线描都要练习。控笔熟练以后，可以练习有一定曲线变化但是没有强烈折笔顿挫的游丝描。随后逐步加入钉头鼠尾描和兰叶描等常用线描的训练。老干和坡石等可以考虑采用镢头钉等变化较为粗犷的线描来表现。除了线条的基本功训练以外，我们要更注意物体质感、明暗和线条的吻合性。比如厚重的叶子用游丝描来表现显然是不合适的，而轻盈的花瓣用镢头钉描来表现也是不妥的。4、我的熟宣是用宣喷胶矾水制作而成的，设色的时候刚画上去颜色很漂亮可干了以后就灰了，我很苦恼。老师，这是为什么呢？答：应该是纸没有做好的关系，制作熟宣胶矾水的搭配非常讲究，一般不建议自己制作，最好能买现成的熟宣使用。你出来的色彩灰了应该是胶重了的缘故。另：最好使用桃胶。你不是用普通的胶水吧？生宣刷上胶矾以后，就可以制作成熟宣。但是比例很难掌握，所以通常我们还是要买成品的熟宣来使用。而胶矾更重要的用途就是解决熟宣的漏矾问题。如本图所示的画作局部，下方的几块圆斑深色部分就是因为漏矾所致。漏矾——也就是制作熟宣过程中刷制的胶矾失效，大概是最让工笔画爱好者们头疼的一件事情了。熟宣保管不善、熟宣品质欠佳，手上沾有油腻、出汗后和熟宣相接触都会造成漏矾。答：1、笔：勾线方面用美工描笔、大衣纹、红圭、七紫三羊等长锋描笔都可以。染色方面可使用常见的兼毫大白云，勾线笔有2枝就可以了，染色笔可多备几枝，红绿色和白色、黑色最好都有单独的笔来调色，免得染色时候颜色互相窜了，脏了画面。2、纸张：用安徽产的比较厚实一点的云母熟宣即可。太薄的蝉翼等不适合初学者使用，因为其遇水后极易起皱，且多次渲染纸张易起毛。过稿方便倒是其优点。如图所示分别是用来刷底色的底纹笔，用来染色的大白云、中白云，用来勾线的美工描笔、青山挂雪等。对初学者来说，工具的选择比较重要。勾线笔要选用弹性适宜、长短合适的。底纹笔要选择纯羊毫、蓄水量足的。而色笔通常为纯羊毫所制，涂色滋润且不容易翻起底色。水笔一般多为兼毫，既能窄染也能宽宽的拖染。在重彩底色上分染的时候，则不论色笔还是水笔，多以羊毫为之。纸张根据个人作画习惯，常用的有绢、云母熟宣、蝉翼熟宣这几种材质，也有用成品金、银卡纸作画的。市面上还有装裱成册的熟宣册页出售，也可供工笔作画所用。其中，绢透明、耐染，反面衬色效果明显，是作画首选，但是绢遇水容易起皱，一般要托裱到画板上才能平整。蝉翼宣也很透明，和绢的性能类似，因为是纸质，多次分染后会少许起毛，绘制工笔也很常见。云母宣则稍厚一些，遇水不会起皱，是笔者最常用的绘制用纸，好的云母宣耐染，不起毛，适合做各种肌理效果，尤耐洗刷。反面衬色效果不甚明显是其弱点。本例所示为绢本画作的局部图。
