2-328 | 闵志念聊摄影 | 与酒有关的摄影项目 | 寻找对话
闵志念:
这是我在深圳认识的一个东北哥们送我的一件衣服，其实这件衣服是他大哥送给他的。那会儿我们都尚年轻。一晃快20年了。[破涕为笑]
早上听Enya的那首 Only Time，突然就想拍下。
每每拿起这件衣服特有感：永远年轻永远热泪盈眶。[嘴唇]
闵志念:
酒少喝，夜店少去。
我从古书上得知有2种酒好喝，其他的都不行。一是“知己酒”，另一就是“花酒”。[呲牙]
闵志念:
“女知己”，这要是一款酒的名字，不晓得会咋样。
闵志念:
突然觉得这些囊括了一个项目，关于酒文化的。而且是一个很牛的项目，以“酒”贯穿一切。
酒管一切。
孩子出生要喝，老人去世要喝，得意失意都喝。
通过“酒”看尽人生百态。
举杯中纷呈[嘴唇]
闵志念:
酒与情
逢酒必有情。
世间情与性情。
一边和女知己喝酒一边把项目拍了。[呲牙]
闵志念:
完全可以干出关于“酒”的三部曲。通过酒谈人生（酒管一切）
闵志念:
“酒管一切”点醒了我。
闵志念:
今天我们都把看到与“酒”有关的摄影分享下吧
最先蹦出我脑海的是 Studio 54 俱乐部
哪里有太多“酒精”的片与项目
还有艾德·范·德·艾尔斯肯的《爱在左岸》有一个关于女子的故事
当然还有他的老师安德斯·皮德森的片
wow，瞧安德斯·皮德森的镜头之下[捂脸]
闵志念:
我也会记得一个保安（Billy Monk）拍的夜场
闵志念:
还有荒木经惟的“东京幸运洞”
也包括马丁·帕尔的那些镜头之下浮华的交际。
闵志念:
我有一本画册，很喜欢Ken Schles的《Night Walk》
因为这本画册让我回忆起曾经自己的时光
闵志念:
毫无疑问也会想起南·戈尔丁
因为她那个赫赫有名的项目都来自“酒精”的作用
《性依赖的叙事曲》[拥抱]
闵志念:
在日本，拍歌舞厅的摄影师更多
仓田精二，渡辺克巳，石川真生等等，森山大道更不用说
闵志念:
要是拍一场关于“酒”的项目，实在太精彩。
我们想想“竹林七贤”就嗨
李白与高力士
闵志念:
无论是从“编导”还是“纪实”的角度切入
这个势必引起一些东西
红楼咋来的呀[旺柴]
中国，真应该有“酒”片。
闵志念:
得有“夜宴图”呀
拍“酒”太多的可转化的资源了，尤其是中国
传统中国画里有好多“饮酒”的边角料
项目名称我都想出来了
“everything”（一切）[捂脸]
如果你要是做这个项目，还想结合商业的话
还有更毒的
哪个地方没有几款名酒呢
酒和“地域”结合
茅台镇、泸州、杏花村……
wow，你将获得各大酒厂的青睐
你可以把每一个地域的名酒演化成一个“编剧”
每一款酒都有一个传说
一段故事
这事值得干！
闵志念:
不是”方法“重要，方法细细琢磨，不缺的！
缺的是”感受力“（感受性）
”酒管一切“这句话，刺到了我。
这句话饱含的东西太多。。。
我想说的是从一切平淡无奇中闻出烟火的灿烂
并联想，想象着
浮想并解析着
很快，那个朦胧的女子就清洗起来，凹凸必现。
以前，总排斥一些事，比如做一些版画：深圳八景啥的
实则安藤广重的”东海道五十三次“也是类似被委托
那会儿他被一个类似叫”公路署“的机构委托
沿路绘制景观，就形成了他的代表作”东海道五十三次“
闵志念:
葛饰北斋的“富岳三十六景”也是如此，根据大众喜欢的景点。
闵志念:
如果制作一个关于“酒”与地域与名酒关系的编导式摄影，这会很有趣。
估计影响也会很大
包括，肯定包括，被收藏。[偷笑]
闵志念:
还可以把这个项目称之为“国酒”。
有商业意识，干活还得是按自己的想法去做，不受任何左右
想想，能进“国酒”项目中的一款。wow
按杰夫.沃尔，王庆松这类手法去实现。
凡是中国的酒都是国酒。
凡是中国老百姓爱喝的酒都是国酒
只是，一个摄影人眼中的看而已，不是“检测机构”
其实拍每一款都可以是大制作。大事件。
每一款酒都有符号，那个瓶子，就像绝对伏特加
就像茅台的白瓶子
心有多大舞台就有多大。[嘴唇]
闵志念:
闵志念:
Enya 的那首《Only Time》那曲调我很喜欢，唱腔也喜欢。悠悠的没有悲伤。
我哪听得懂英文歌曲，每每被吸引的那刻，耳朵就思考。
查查歌词呗。
闵志念:
看着这件衣服的袖口，突然觉得那是如此的契合，包括我的掌纹。
那不就是歌词里的：谁能说出,道路伸向何方，岁月流逝何处，唯有时光
时光流逝至何处，在我的手里，在我的衣服上…[呲牙]
我拍的不是手也不是衣服，只是“时光”。
在我心里，要重组这种来自我内心的感受，或许需要前后搭载一些片，譬如更能感知“时光”类型的片，通过前后让人在心里转化。
哦，那就是“时光”。
“意识”和“感受”真是迷人至极。
闵志念:
闵志念:
这是莎嫔·怀斯最出名的片 into the light
闵志念:
认识到“意识”就能把“感受性”集合。
这是我们做项目非常重要的一点。
就在在所谓的“形散神不散”中做到“统一”（和谐）
我们常常不晓得把什么片合在一起组成一个整体（项目），就是对“意识”以及“感受性”未加审视。
有一种理念祸害至深：图像不是语言。
唯有“精神”方可引领你。
需要这样的！去感受！去沉浸！去知其所以为！
唯有如此才晓得何为品茗。
闵志念:
通常，我们觉得难，都有2种心态：抗拒与放弃。
把衣服解开去拥抱吧[害羞]
闵志念:
闵志念:
这是小时候的c老师。
闵志念:
闵志念:
这是老了的c老师。
闵志念:
一生全写在酒里。
闵志念:
闵志念:
这张片那个酒瓶安排的位置性一点也不输于那个老汉的状态。
闵志念:
没看过，喝完酒就成无耻之徒啦？
闵志念:
闵志念:
这张片比布列松那张有滋味，更细腻。
瞧这孩子的脸，似乎写满酒的心思。
闵志念:
闵志念:
莎嫔·怀斯有一个论调我很喜欢：对话。
我拍照就是寻找对话，我与我，我与相机，我与对象。
闵志念:
对话是动态的，关乎“之间”。需要过滤刹那之后“看出”。
需要凝视之后的体会。
闵志念:
你没有自拍过裸照是谈不上找到自己的，这点我坚信。
除非，你发一张出来…
有自拍裸照就算是找到了自己，这是唯一的条件。[偷笑]
闵志念:
聊天就得脱去衣服
我记得好像一个老板，喜欢喝合作对象光着身子谈生意
往往是泡“汤”之后，赤诚相见。
我觉得好像有那么点道理。[破涕为笑]
闵志念:
这张片，莎嫔·怀斯取名大致是“手拿蕾丝帽的小女孩”
闵志念:
看出莎嫔·怀斯的心思没？
莎嫔·怀斯不是在拍一个苦难的女孩
而是在拍对“梦想”（希望）的那份果敢与坚定（攥住与那眼神）
这就是“对话”之后的一些东西
这就是“看出”。
正如她那名作“inti the light”一样，都在瞬间得到升华。
那表示对“美好”的向往。
闵志念:
我们的眼睛明亮，心沾满了“灰尘”
要擦！
闵志念:
闵志念:
瞧这张，也不得了！
闵志念:
闵志念:
知道画这一横的意思吗？
上面天堂，下面地狱
闵志念:
闵志念:
我们经常看到有人在路边烧火，祭奠
那只黑猫强化了一种“厄运”之感。
两两对比，两个烧灰的铁桶，两辆汽车，一个人一只猫
精简的不能再精简的概括！[强]
闵志念:
我们的赏析，越是分析的巨细，越是对自己触发更多，无形中影响的也越多
并且，更深邃！
爻过的人就是不一样[强]（0,-7）