作品欣赏

马奔兄与我同庚，论生月，我大些；论能力和书艺，我差些。我们曾经在一起工作，回忆起来，心里很欣慰。

马奔的名字好记，让人过目不忘。而真实的马奔，也让人一见如故，而且保持真淳的友谊。他的亲和力一如他的面容，白净，慈善，带着时时要成人之美的微笑。马奔无论到什么地方，马上就会与对方很热络，河南方言，这叫“见面熟”。然而很多“见面熟”做的是一锤子买卖，用得着时，嘴上抹蜜，用不着时，冷若冰霜。马奔则不然，他每结交一个人，就如酿下一坛老酒，时间越长，滋味越厚。这出于他的善良、真诚和热心。他经历颇多，可以说世事洞明、人情练达，然而圆而不滑，内心深处，素心若雪。

马奔兄出身豫东农家，少年时家境贫困，可以说什么苦都吃过。贫苦的少年，往往是人生最大的动力，也是人生最大的财富。天生我材，一定不会被贫困磨灭。20世纪七八十年代，文化复兴时，如饥似渴地读书，出于对知识的敬重和渴求，也出于对改变命运的憧憬。他写诗，练字，陶醉在文学艺术的绚烂之中——功夫不负有心人，加上他敢想敢做，有一种“不到长城非好汉”的韧劲，早年，就春华秋实，收获颇丰，出版过《寻找生命的绿洲》、《青涩的橄榄》两部文集，还出版过多本硬笔书法字帖。他的毛笔书法，雅俗共赏，题写过不少牌匾，荣获过“周口市十大杰出青年”称号。寒微出身的人，其人生主题，就是奋斗。马奔兄凭着他的才干和不懈努力，在没有任何有利背景的情况下，从农民成为职员、成为干部，成为当时最年轻的县农业银行行长之一。按照一般的职场规律，他的人生应该已经基本定局，就是工作、升职、退休。然而命运改变了他的轨迹，没有让他继续做管钱的官，却让他回到了文学艺术。少一个金融家，多一个书法家，也未必不是好事。

马奔的学习精神和办事能力，一言以蔽之，就是认真。我们在一起工作时，都已年过不惑。我年轻的时候，也爱好文学，也写过新诗、散文诗、散文等，后来逐渐冷淡了。等到专心学习书法时，基本上已经很少看文学报刊，即使看，也是一目十行，走马观花式地浏览一下而已。马奔则不然，他似乎还葆有旺盛的激情，不但看，而且摘抄，还与有共同爱好者分享。这让我回忆起读《星星诗刊》、《辽宁青年》时代的多汁多梦。那时候，看到一段曼妙的文字，常常久久沉浸在一种悸动和欢欣中，不能自已。而才情二字，往往也就蕴藏在这种激越之中，失去了好奇和激越，也便造就了无数江郎。马奔兄的这种激情，也渗透到工作中，当时他主持《军旅书家》栏目，每个采访到的人，他都建立一套档案，有照片，有简历，有作品，有相关文字。他不厌其烦地梳理相关材料，不知疲倦地与相关人联络，既增进感情，也逐步完善了一套工作上的人脉网络。在文学上，他似乎充满了书生意气；而在工作上，他又是如此精明干练，这两种看似冰炭的气质，在他身上却得到了水乳交融。其中，一以贯之的，是认真。也许正像毛泽东说的，“世界上怕就怕认真二字”，认真了，才会全身心地投入，全身心地投入了，就一定会有收获。

对书法，也是这样。马奔各体都能写，而最擅行书。因为早年有硬笔的底子，所以他的结构能力是相当过硬的。结构二字，看似基础，实际上并不简单。白蕉在《书法十讲》里曾经说过，“横平竖直”真不是易事。学者能够把握“横平竖直”，实在已是了不起的功力。很多人都会遇到这样的情况，结构谙熟的字，写起来就得力得势；而结构没有把握的字，写起来就心里犯悚，最后或借鉴其他书体，或稀里糊涂蒙混过去。怀素《自叙帖》里颜真卿评价张旭说：“楷法精详，特为真正。”“精详”、“真正”，都是就充分把握而言。马奔的行书，也是以唐人为基，上溯二王的一路，他的过人之处，就在于“精详”、“真正”。结构的法度谙于胸襟，下笔自然就能游刃有余，也只有下笔游刃有余，才能形质之外，生发神彩。苏轼说作字无他，唯要手熟，其实际意思，也是如此。

许多硬笔“起家”的书法家，专讲结构，轻忽用笔，字只得间架，不见血肉。马奔兄的字则骨肉匀停。与其人的温文尔雅一样，他的字也“道不远人”，不怒张，不软弱，不造作，彬彬然而可亲。当年，他的字的最大缺点是虽饶姿态，而行气不足；虽平正雅宜，而略歉古味。到京后，办《书画名家报》，组织各种大型活动，又荣任中国金融书协副主席，社会活动频繁，应酬也多，我也曾怀着一种担心，即人一旦成为名家，字的水平就会每况愈下。而每每在他博客上见到他各种场合的作品，水平却不断提升，这就不能不佩服他的精力、心力，也完全可以想见他在各种活动之余，暗暗下的临池功夫。近日，马奔兄寄来《马奔书毛泽东诗词三十七首》，看后更让我大吃一惊，洋洋长卷，始终不懈，写得蕴藉风流。特别是用笔方面，强调了二王帖法，使转自如，八面出锋，点画中更有嚼头了。而行间上下贯串，起伏迭宕，也如水流花开，云卷云舒。尽管不能说这个手卷已经尽善尽美，至少，它是马奔兄的精品力作，侧身当代帖派创作的成果之中，毫无愧色。我学行书，走的道路与马奔兄差不多，但面对他的这件作品，我是禁不住汗出如浆的。