所有的爱都有毒，包括香水
四月的十四行诗
卡兰萨 (哥伦比亚)
为了追随你的旗帜，春天
我横渡海洋，抛却了那以
鲜果饰服、群鸟为寿
和由变幻莫测的蓝色相伴的夏
我横渡海洋，遗去了我的一切：
那黑色的马驹、悬挂的吊床
那棕榈树上的晴空
还有那宽阔的平原和庄重的河川
在罂粟和麦海的远方
在每座塔楼和每朵浪花的近旁
在橄榄树和遗忘之间
我与酒的赞歌和它的精灵在一起
我失声地痛哭着失落的一切
只是为了追随，春天，你的旗帜
所有的爱都有毒，包括香水
每一个天才都是超越世俗观念和道德范畴的偏执狂。类似李敖，更愿意把他当作一个为了自我一直狂奔的老男人，而不是什么大师，因为他的荷尔蒙才是佩服他的原因。
曾经有人把聚斯金德的《香水》与《百年孤独》并列，同样引起兴趣的两本书，遗憾的直白，《百年孤独》不全懂，甚至有时不懂，《香水》则是看似啰嗦的书，聚斯金德天性腼腆木讷，生而为人的痛苦，就是如何摆脱香水有毒的浸润。
《百年孤独》的深远惆怅与霍金、李敖的孤独大差不离，英雄被众人捧在塔顶，这种寂寞寥落，在《时间简史》与《北京法源寺》中也看不出来，懂与不懂，红尘俗世，照样熙熙攘攘。
《香水》的小说内敛充满哲学张力，固然读书的人各有各的乾坤，毕竟在文字恍惚间二十六个人的谋杀，血腥被未来的香水所掩盖。所以，平心静气，嗅觉至上，在读小说的过程中，会若隐若显嗅到传说中的香水，转而有种毛骨悚然的快感。
《香水》中的十八世纪乃至波特莱尔的十九世纪，巴黎都可能是世界上最臭的城市，臭味不会影响醉生梦死，倒是引发了一纸用鼻子写就的强大内心自白。故此，在一个天才对另一个天才的描述里，我们忘记了变态，忘记了恶心。
理所当然的男主，就在臭名昭著的巴黎出生，出生后即被母亲抛弃，自小混匿于各种鱼肆，矮小、丑陋，身上却没有任何气味，却拥有常人不及的嗅觉，敏感捕捉诡异绮丽的气味。
有时候随着聚斯金德的迷幻，文字的忽远忽近，可能我们也生出俯瞰的翅膀，在那些龌龊不堪的人群里穿梭。恐怕，人的嗅觉才是最可怕的。味道如此光怪陆离，关键是香味和臭味的成分都是一种叫“吲哚”的东西。
关于“吲哚”，花花君就不科普了，感兴趣的去问度娘，只要坚持住不恶心，就算这世间的美好，还有点念想。
于是，男主在为人唾弃的岁月里，他梦想复制自己嗅觉内的所有气味，使它们在自己的身上得以再现。从塞纳河边，他杀死窃取第一个少女体香开始，命运至此绽开，神秘莫测。
埃及人发明的可菲神香是人类最早的香水，窈窕淑女君子好逑，其实有费洛蒙在起作用。类似费洛蒙香水的东东，诱惑性极大，无他，这只是尘俗的享乐，放纵和矜持就看自己对当下的理解了。
鼻尖触达气味，脑海闪现诗篇。俊男靓女，香汗淋漓。爱马仕的调香大师Jean-Claude Ellena曾经刻薄地指出吲哚闻着就是尸臭，所以用这么款散发死亡气味的香水，还是从从一个标着“永恒”的瓶子里取的，非常富于女性气息。
《香水》最终是个悲剧的故事，男主只能用毁灭自己去寻找自我，本来就嗅不到自己的气味，就像人始终看不见自己一样。终其一生，他需要的爱，无人给他，只能用他熟悉的方式嗅觉去攫取爱。
所以在行刑的广场，他挥洒蛊惑神秘的香水，以为凭借这个气味能找到自己存在的价值，可是人们心旌摇荡，疯狂沉浸在彼此俗世的爱爱中...
香水确实引发了人们的爱，却与他无关，或许俗世中的每个人都固执地爱着自己，而一见钟情，不过是看到另一个相似的自我而已，谁都不会永远属于这个世界。唯有他自己无色无味，遍体鳞伤。
周而复始的是，香都的十八世纪乃至未来，都弥漫着难以想象的恶臭，包括《香水》主人公，这个敏感、偏执、阴险、自私、闷骚的巨蟹座，巴蒂斯特.格雷诺耶，一个与鱼腥味打交道，矮小丑陋的法国香水师，犹疑在历史缝隙的边缘。
【 油画：威廉·梅克比斯·萨克雷 】
前篇回溯 ：
- The End -
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