七月中旬以来蜕心堂所得之画

七月中旬以来蜕心堂所得之画——

1、《鹧鸪天·乐山忆旧游》。己词，写当时独游乐山大佛景区于断崖扶栏外“冒险作画”情形。词曰：“野汇三江出一城。山横断岸势凌云。盛唐巨佛微开眼，似许今朝乐太平。  香火地，广游人，窄崖悬坐苦丹青。侧身栏外写风景，欲为深心伟志成。”一切境事已了然于画幅。只当时因万不得已，悬崖间路狭人挤，而只好翻越在铁栅栏外，端调色板之手同时紧挽栏杆，一面便埋头专心写生，目之余光所及，只觉四下一派天旋地转，如此这般景象，时下追忆之，亦感满心悚然。故尔彼时自诩胆壮（兹与游峨眉山同时），看来还真不是说着玩儿的。这画作本身，因特定情景，似亦不需另作发挥，但以放逸洒脱且复清晰可辨之笔意写出罢了。只是在佛像之外，顺带将远处塔儿移来，兼使其境地微带神奇意味焉。

随附当年（1980年夏）独游峨眉、乐山时之“苦丹青”像。

2、《水龙吟·龚滩》。同名己词作上阕之意为画。文辞曰：“悲凉驻扼乌江，千年古镇萦荒雾。危崖断截，险滩陡泻，称枢纽处。山外糖盐，山中皮药，皆于兹贾。昔商人舟子，劳程迤逦，每聚此、何辛苦。”其已将斯地境事大概披示。画尤渲染气氛，以没骨大写手法挥布基本情势于楮幅，着意于“悲凉荒雾”笼罩下之江畔险滩旧镇构形，于内乃稍加细写来船泊岸、片帆既落、力夫卸货、去船又开，如此这般山区商贾转运景象。当年游此古镇（非后来搬迁过者），最是记忆深刻：一道横梁也似的巨石，将流经此地的乌江截作上下两段，于是方有这必须人力转运存在之根由。画则自是决不敢忽略及此。收笔之际，注目以观，亦觉这山水基本不加皴擦、却以刀劈斧斫般之阔大痕迹，径直显示其意蕴形貌，也称殊为有趣。吾今作画最忌幅幅手法一致，由此当也可见良苦用心。得否成立休论，别具一格，有何不可？

3、《幽山方过雨，万象尽成秋》。己五律《游山遇雨夜宿农家乐》意。依稀记得从前曾入画，亦懒核实，径直另谋其视象而为之。且是干脆亦于所熟悉之南麓某处生发“似是而非”之境，乃得此分明已属亦真亦幻场面。唯恪守“今之山家秋宵雨霁”基本神貌发挥，色墨均淡却又笔触侃切，遂成迷茫月光之下一派湿雾澹然蒙霏之情致，堪与整体诗意吻合。全诗曰：幽山方过雨，万象尽成秋。竹映熹微月，溪行急乱流。颓亭藏宿鸟，老渡系浮舟。尘外漫游客，解颜思驻留。——识者当已看出，其谨步摩诘“空山新雨后”诗韵也。

4、《远行阻雨》。己同名五律意。诗曰：“荒岭雨潇潇，僻乡云路遥。入林飞跑兔，没水跳蹬桥。行滞以当晚，驻留唯待朝。烘衣耽夜话，讷口向山樵。”但将“时间艺术”转换为“空间艺术”形式，以同显一幅：暮雨仍下，野兔正跑，室外山溪陡涨，则小屋内火塘晶亮，满室幽明，近旁隐见支架烘衣，而“吾”与屋主，似正向火闲话矣……乡野寻常生活小趣，信手撷来，成诗为画，乃求其自然朴素之情味耳。简明扼要之笔意，挥洒自如之色墨渲染，一气呵成，亦有助于画面意趣表达。

5、《西辞锦官城，鸿蒙天欲雨》。己五言长诗《川藏行》首韵为画题，款识通取其前数句，曰：“西辞锦官城，鸿蒙天欲雨。地势拔千寻，万峰作云柱。二郎隐暝空，青衣绕袍舞。行经乱石间，水声擂嚣鼓……”识者皆明兹理：似这等诗意同入一画，除却“缩地法”且极具夸张之势，根本便不可为。于是乎通盘调动方位、地形、气候、文心艺趣及古今建筑物象诸般因素，共熔一炉，以成斯境。尤着力于溟迷浩渺莫知其究竟为何之情味表达。纵观画中看似潦乱实则结构森然之基本视象，兼之弥漫于其山岳川原间、难辨其是云是水之澹然流动感觉，应识此之得来也，岂果真是信马由缰，“行至何处黑，便在何处歇”……

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