写作，最好的学习方式是模仿（修定版）

模仿不等于抄袭。

抄袭是可耻的，模仿是种让人变得更加聪明的学习方法。

我的第一篇小说2001年发表于《延河》杂志，是模仿莫言先生的小说。不是他的某一篇，而是模仿他叙事的语气，讲故事的腔调。虽然模仿得很不到位，毕竟写出了一篇小说，且还发表了。这鼓励并刺激了我。我十四五岁立志要成为作家，在此之前的十年，我看过不少文学作品，也一直在写，甚至后来在报社，杂志社也发表了不少新闻稿子、策划文章，几首诗歌，但对于我来说，那些变成铅字的东西加起来也比不上那篇小说重要。虽然那篇小说现在看来几乎没有可取之处了，但对于当时的我来说具有里程碑的意义。接下来我又写了几个中篇（如果当时继续写短篇，一定是好的），在《青年文学》《特区文学》《鸭绿江》发表了，那些中篇并没有再有意识地去学习谁，模仿谁，现在想来，是个大失误，也说明我太自以为是了。如果当时我遇到一位写作上的好老师，自己又能听得进去，说不定我就会更成功。所以说，认老师是重要的，听话也是很重要的，模仿尤其是重要的。

十多年来，当着文学编辑的我一直认为，对于初学者来说，找个与自己气质相近的，符合自己口味的文学大师做为老师是相当必要的，虽然世界文学的宝库中大师如群星闪耀，但我也并没有认真去向哪位大师学习。即便是在创作西藏系列短篇的时候，也没有认真想过写得像谁。那时我还没有看过奈保尔的《米格尔街》，也没有看过乔伊斯的《都柏林人》，后来作家嘉男给我写评论时提到了那两部小说，我才认真找来阅读。我读了大量中短篇小说，中国的，欧美的，日本的，也有了所热爱的小说家，但并没有选出一两位认真去模仿，这说明我还是把自己当成了天才，太自以为是了。

我会对初学写作者说到模仿的重要性，但自己却并没有认真潜下心来去模仿。事实上，我也会在有意无意间模仿，因为从写作的根子上去说，没有模仿就没有写作。我西藏小说的第一篇《欧珠的远方》，是模仿了余华先生所推崇的尤瑟纳尔的《王佛脱险记》，我读过后想要写一篇那样棒的短篇。那个短篇据说又从中国的神话故事《神笔马良》吸取了灵感。接下来的西藏小说的写作，心目中并没有明确的，引以为榜样的小说和小说家，只是一味写了下去，写了十多篇。那些小说有生命底色，内心生活，精神天地，但现实生活的痕迹并不明显，我写的是记忆与想象。写乡村题材的，都市题材的小说，我多半强调了扑面而来的现实生活，但在这方面中国俨然有了很多大家，贾平凹、刘恒、池莉、方方、刘震云、毕飞宇、刘庆邦、王祥夫，如果列下去，我心目中的好作家至少有二十位，他们把生活，生活中的人写活了，写绝了，让你感到无法超越。所以我也经常老老实实地说，自己写得不好，确实不如他们。那么，那些好作家的老师是谁呢，他们有没有在模仿呢？肯定都各有师承，且目标明确，行动果断。说不定他们就是从鲁迅、老舍、汪曾祺、张爱玲，从契诃夫、福克纳、巴尔扎克的写作文本中变化出来的，但他们一般不会去向读者透露，那是他们创作所需要的神秘力量来源之一。像我这种还没有出大名就说出这一秘密的，实在是透着一些傻气。

寻找切合自己心灵的、精神的、生活的文学老师，结合自己的生命信息，情感体验，生活经验，不露痕迹地模仿，是最好的成就自己的方式。很多成功的作家都有自己心目中的老师，很多作家还青出于蓝而胜于蓝了。被模仿的作家也是会高兴的，因为一个人的作品如果没有让别人模仿的价值，也是缺少应有之意的。明白了这个，如果天分加勤奋，成功真的就不再困难了。

写作者最好的学习方式是模仿，是学以致用。事实上，如果你没有写作的天份，我说什么都没有用。