一个疯子的书法，豪迈不羁，很少有人能走进他的心灵世界
历史上善草书者，多有狂怪之性格，常人很难理解他们的行为，比如“颠张狂素”，再比如近乎疯子的徐渭，其草书豪迈不羁，很少有人能走进他的心灵世界。
徐渭（1521—1593），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道人，山阴（今浙江绍兴）人。明代杰出的文学艺术家，在书画、诗文、戏曲、军事等领域均有很深造诣，被列为中国古代十大名画家之一，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。
徐渭出生三个月丧父，妻十九岁病故，八次应举皆名落孙山。徐渭曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后，徐渭深恐曾得胡的宠信而株连，在忧惧发狂之下买好了棺材，自己写好了墓志铭，自杀九次却不死。后又因怀疑自己的第四位继妻行为不贞而杀之被下狱，囚禁七年后，得张元忭等好友救免，晚年更是贫病交加，于万历二十一年(1593年)去世，年七十二。
徐渭是明代书坛的杰出代表，擅行草书，其行草书气势磅礴，潇洒恣肆。其狂草线条粗犷强劲，奔蛇走虺，驰纵跳腾，狂放不羁，可谓独步天下、旷绝古今。
在笔法上，徐渭草书苍劲壮美与破残姿媚交相辉映。其用笔狼藉荒率，绵劲连贯，将“提按”笔法夸张到了极致，给人以“枯藤绕树”“阵云千里”等意象。有沉郁、凄凉、冷峻之感。
在章法上，则字字侵让与开阖有度相映成趣，徐渭十分讲究“体势”的营造，在他的笔下，即使每个字摇曳欲坠、左高右低，但通过构建上下、左右之间的“关系链”，在整体上达到了“呼应”“顾盼”的平衡。其秘笈就是“字字侵让”。整幅作品貌似点画狼藉、满纸云烟，但因其整体布局内部开阖有度，且精细入微，给人以看似麻乱、其实井然以及形散神凝的视觉效果。
徐渭书法与明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他自称“一个南腔北调人”，他最擅长的气势磅礴的狂草，一般人很难看懂，徐渭书法也是从吴门书派主张唐法的反叛中出发，继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来，徐渭重王阳明的心学，他强调“出于己”的“独创”和“天成”，他对自己的书法极为喜欢，自我评价曰：“吾书第一，诗二，文三，画四”。
徐渭敢于超越时流，冲破以“台阁体”为主流书风的藩篱，成为明代中晚期浪漫主义“尚态”书风的引领者和开创者，把明代书法引向了新的高峰。
【后人评说】
陶望龄曾评徐渭“称为奇绝，谓有明一人”。
袁宏道则称：“予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！”
又曰：“文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出……”
徐渭是个天才，却极不得志，一生经历充满坎坷、险恶和痛苦，最终穷困潦倒而死。他以其“口无旧唾，目不再览”的创新精神，“刁悍尖湍”“精奇特兀”的笔耕墨耘以及其狂傲不羁的人格魅力，成为卓然独立的旷代奇才。其书法纯粹是个人内心情感的宣泄：笔墨恣肆，满纸狼藉，不计工拙。把所有的才情、悲愤、苦闷、不满都郁结在扭来扭曲的笔画中去。他玩的是心法，不是技法，他表达的是心境，是无意于书的情感表达，故时有少许纵放失控之笔，然瑕不掩瑜，所以他的书风俗眼人不是很喜欢，他自己曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书”。
曲高则和寡，孤独的影子也会流泪。