【导案赏析】(46)
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【导案赏析】
作者: 声 乐 / 赏析：陈才江
作者: 余 琳 / 赏析：洁 心
作者: 李 奎 / 赏析：李茂发
作者: 王君丽 / 赏析：李 红
作者: 滕绍英 / 赏析：淮 君
作者: 刘彦滨 / 赏析：王明云
【翠梦议词】
审议 / 李 进
【1】
【评者简介】
陈才江，网名：江心柳影。湖南省邵阳市城步苗族自治县人，本科学历，中学高级教师。文学爱好者；中华诗词学会会员；湖南诗词学会会员；邵阳市诗联协会会员；城步诗联协会会员；《中华诗词导刊》高级赏鉴师；导学案评析副主编。作品散见网络平台。
【2】
霁后山村
余琳 湖北
青山出浴薄云纱, 烟绕窗棂入万家。
遥看天边霞拨雾, 静听庭院杏开花。
林间群鸟嘻春意, 陇上黄牛追月华。
暮色降临炊火起, 声声牧笛伴清茶。
出处：《中华诗词导刊》156期【律诗选粹】（56）作品编号103
【洁心鉴赏】山东日照
一首恬淡幽美的田园风，用拟人的手法开篇，描绘出雨后天晴的美丽山村，读来仿佛亲临诗境。对在城市的喧嚣里日复一日奔忙的人来说，着实向往着这样的生活，欣赏着梦一般的画面，顿感一种清新的气息透入心底。
首联 “青山出浴” 让人不禁联想起贵妃，雨后的青山云缠雾绕，半含半露，如沐浴后楚楚可人的贵妃披着薄薄的轻纱，多么美的一幅画面在作者笔下勾勒出来！“烟绕窗棂入万家”，那如薄纱的云雾，像烟一样绕进农家小院，蒙太奇的镜头由远而近转向山村，同时也由序语转向主题。
从整体写作思路上看：
颔联进一步描写雨后景象，用 “霞拨雾” 又是一个拟人的句子，动词的运用到位，一个 “拨” 字，便给了云霞一双轻巧的手，如此描写未落俗套，因此带给人的是新鲜感。“杏花开”这里用了“听”字，按常理杏花开怎能听得见，然而这就是诗语，并非是真的能听见杏花开放的声音，而是表达了一种心境。这里有两大特点：一是将人物 “我” 融入景中，以心静如水的姿态出现在画面里。二也为渲染此时乡村的寂静，自己独坐在庭院，看着满树杏花，进入到闭眸静听的梦幻里，似乎这些花朵以它独有的声音一瓣瓣展开。
颈联由静物写到动物，林中鸟、陇上牛，都进入到作者眼界，画面开始活跃起来，鸟唱枝头，牛追月华，给寂静的山村添上几分动感。通过作者的描写让人感受到天色已黄昏，劳作了一天的黄牛披着初生的月光和主人一同归家了。这里作者虽然只写了黄牛，没有人物的出现，但其实是隐含着黄牛主人一天的劳顿，披星戴月的操劳。但需要注意的是，颈联上句的鸟鸣嘻戏声是写春天早上或者傍晚前的景象，而整诗意境都是傍晚。这样似乎与对句 “黄牛追月华” 乃至全诗境象不搭。
尾联的描写呈现给我们的是家院里的温馨画面，农人下工回到家，亲人早已燃起炊火，农人听着牧童的笛声饮一杯清茶，等待饭菜盛上桌，此时便是最幸福的事了。
整首诗层层递进，由静到动，由远到近，从霁后青山，缥缈的云雾、晚霞，到庭院杏花、林中鸟、陇上牛，再到庭院烟火、清茶，就如同慢慢将一幅油画跃然纸上，令人神怡！看似全是写景的诗，却从头至尾贯穿着一种对田园生活如痴如醉的情。
存有不足，后三联前四字皆拖沓，未经炼字。若炼成五律或许要明快些。参考如下：
《霁后山村》
青岭降云纱, 萦萦绕万家。
远看霞拨雾, 静听杏开花。
群鸟飞巢穴, 黄牛追月华。
暮临炊火起, 村笛伴清茶。
【评者简介】
宋晓洁，笔名洁心，网名云水之央，山东日照人，中华诗词学会会员。《中华诗词导刊》律诗总编，高级点评师、赏鉴师。于烟火人间撷取俗情万缕，织一世清花素词，耿耿之心如痴如醉。
【3】
春归图
李奎 安徽六安
麦浪荡千垠，梨园作比邻。
云低山色老，水暖紫烟陈。
月下花香醉，阶前鸟语亲。
敲窗求借宿，疑是故乡人。
出处:《中华诗词导刊》156期【律诗选粹】（56）作品编号88
【李茂发鉴赏】湖南城步
初读此诗似觉朦胧甚至费解，并且感觉全诗结构不畅，前后诗境不搭。当细品后便得曲径通幽，原来这不是自然景象下构成的似画如图的原始活体，而是一首题图诗。可见这幅画的逼真度，以及它诱人春归的魔力，令人神往！
首先，该诗具有“诗中有画，画中有诗” 之味。其特点主要表现在中二联。这里描写的是一幅明月春夜图：夜幕降临，云山相接，浓郁的山林黑沉沉的一片。山谷中似乎有紫色烟雾笼罩着山溪水路。作者淘醉在月下的花香里，聆听春夜里小鸟还在喃喃细语般的亲昵。为什么鸟儿要在此时应景呢？分明是阶前窗户里的人 “亲” 啊！这就为下文抒情张本埋下了伏笔。在这么美妙的图画里，最易让人兴致勃发！
其次，最后两句奇异的想象让人拍手叫好。写 “我” 站在 “阶前” 看到屋内灯光闪亮，甚至被隐约听到的声声笑语引进去了，竟然幻觉回到了家乡，于是情不自禁地去敲门求借宿。而另一种弦外之音也应情而生：究竟是我以为主人是故乡人？还是主人以为我是他的故乡人呢？有趣！
【评者简介】
李茂发，笔(网)名: 子戊，湖南省邵阳市城步苗族自治县人，中学高级教师。2016年冬退休后开始学写格律诗词。现系中华诗词学会、湖南省诗词协会、邵阳市诗词协会会员；《中华诗词导刊》常务策划兼 '导案' 诗评副主编；高级鉴赏师；《城步雅韵》编委。时有作品发表在纸质诗刊或网络平台。
【4】
鹧鸪天·怅惘
王君丽 河南
日日临屏坐到枯，冰轮摇困老蟾蜍。嫩寒不许阑干倚，闲恨能挼肌骨酥。
茶半盏，酒三壶。半消块垒半糊涂。海棠一夜飘红雨，问有凄零觉痛无。
选自：《中华诗词导刊》158期【 词 选 粹】（57）作品编号32
【李红赏析】陕西
“怅惘” 意惆怅迷惘，因失意而心事重重，表达一种内心状态。语出《楚辞·九辩》：怆怳懭悢兮。词人以 “怅惘” 为题，唤起我的共情心理。庚子之春，我们经历的太多，国内的疫情刚刚衰减，国外的疫情又开始肆虐，近乎全球沦陷……许多的不确定让人心生怅惘。
起拍 “日日临屏坐到枯，冰轮摇困老蟾蜍” 一个 “枯” 字体现了词人之惆怅迷惘，极写居家避疫之人的无奈，是两个多月时间里封城、禁足家中所带来的必然心理反应，这是对未来不可知的丝丝惶恐……面对每天都在不断上升的数字；劈天盖地、或真或假的消息；官方的、自媒体的报道；真正是干着急没办法，只能枯坐，月亮的困倦进一步加重了这份无奈。在这次疫情发生时，我们大多数人都非亲历者，所以词人的伤是淡淡的，用 “嫩寒” “闲恨”，写出了时下之人内心深处的一份切实感受。
过片 “茶半盏，酒三壶”，承接上片词意，借 “茶和酒” 来化解情绪不失为好手段。“茶” 可以清心，而酒则可以消愁，曹操在他的《短歌行》中说：何以解忧？唯有杜康。词人这里也借酒 “半消块垒”，至于那剩下的 “半糊涂” 也是对普通人内心的一种真实描述。疫区之外的人，通过媒体得到的都是一些支离破碎的二手、三手资料，所以 “糊涂”是难免的。结拍一问 “海棠一夜飘红雨，问有凄零觉痛无。”海棠飘红” 虽说是自然之物态的正常变化，不会随人之主观意愿而改变，但悲悯之心还是应该有的，“觉痛无”？这才是全词所要表达的要点。我们避不开苦难，我们终究会 “零落成泥碾作尘” 但活着的日子里还是需要怀一颗悲悯苍生之心才好走过人生之路。
这首词写得若即若离，半吐半藏，个中滋味留待读者自己体察品鉴吧。
【评者简介】
李红，女, 笔名: 安时。中华诗词学会会员；陕西省诗词学会、散曲学会会员；《中华诗词导刊》绝句副总编；高级点评师、赏鉴师。崇尚中国古典文字之儒雅，喜欢自然风貌之恬静，愿撷一缕墨香，以拙笔写我心，安享余生时光。
【5】
彭园赏樱
滕绍英 北京
细雨匀开万树樱, 满园春色竞繁荣。
幽幽曲径堆新雪, 漫漫清香散古城。
难舍沾衣胭粉泪, 犹怜拂面故乡情。
花丛频听莺声啭, 似我亲人唤乳名。
出处:《中华诗词导刊》156期【律诗选粹】（56）作品编号112
【淮君赏析】陕西
每次选稿赏析都不是一件容易的事情。一来自身水平有限，怕点评不准。既担心穿凿附会，点金成石，忤了作者原意还以盲导路，坏了诗词创作和鉴赏的风气。又担心言过其实，无中生有，被读者斥作圈子互动，相互吹捧，徒留笑柄。二来能真正打动我的作品也委实难寻。不清楚是自己眼光太高还是目光短浅，每次选稿都要把微刊反复翻检数遍。众里寻他，百里挑一，好在《中华诗词导刊》作者遍及全国，众多佳作荟萃，终能如我所愿。
这次算是北京滕先生（纵是女士亦称作先生吧）的这首《彭园赏樱》解了我的难题。
彭园在哪里，长什么样子，有什么故事，无足轻重。重要的是滕先生的这首诗十分传神。他没有也不需要写出彭园多么高大上、多么悠久、多么不得了的地方，他直截了当地通过前两联的景语写出了自己心里对彭园的喜欢，写出了彭园的气韵。一个 “匀” 字，蕴藉端庄地开场，最高也就推到了竞繁荣的状态，然后紧接着便是细节的描写。曲径、新雪、清香、古城。什么对比呀？比喻呀？远近呀？视觉呀？嗅觉呀？信手拈来，不露声色之中就完成了镜头的转换。第三联转折，由实转虚，带出感情。好就好在虚实兼半不说，还能紧扣樱花这个主体物象表情达意。
不用说，尾联是诗眼。不仅把感情推向高潮，而且还余味悠长。要是散文和小说，自然能够写下篇和续集。面对这个确有 “撞钟” 效果的尾联，回过头来再看看首联，应该也是有开门见山之效应的。其中莺声和前边的视觉、嗅觉、触觉结合起来，的确有身临其境的感觉。至于动静结合、点面结合等艺术表现手法，其实都不足道耳，因为作者把自己的亲情、乡情淋漓尽致地表达出来了，这才是诗词作品的关键所在。和它相比，其余的问题都无关紧要了。
因为传神，所以动人。写作诗词的目的不就是生活感动了我们，我们把感动写在诗词里，再去感动生活么？
整首诗清新脱俗，典雅有致，当赞。
【评者简介】
康怀军，笔名淮君，网名红米饭，男，中华诗词学会会员， 陕西省诗词学会理事，陕西省散文学会会员；《中华诗词导刊》律诗副总编，兼二营主编、'导案'诗评副主编、高级赏鉴师、评鉴师；《西部文学》作家协会理事。先后在中、省、市政府网站及诸多刊物、网络平台发表散文、诗词和理论文章。
【6】
早春溪边闲行
刘彦滨 湖南怀化
最爱堤前捉柳花, 鹅黄眼底满清嘉。
莺声滑耳云边过, 草色萦坡陌上遮。
犹羡蓑翁垂饵钓, 更迷童子弄泥巴。
青山坠进溪心里, 风乱平波一片霞。
出处：《中华诗词导刊》156期【律诗选粹】（56）作品编号22
【王明云鉴赏】河南获嘉
这是一首寄情山水的风景诗。
首联即开门见山点破时令是令人喜爱的初春时节，映入眼帘的是鹅黄娇嫩的柳花。诗人以恬淡的笔调绘出了宁静闲逸的自然风光。
颔联则进一步渲染了一幅静中有动、动中有静、有声有色的形象丰富有趣的天然幽雅画面。一个 “滑” 字一个 “萦” 字极具灵性。元·杨载在《诗法家数》认为律诗颔联要紧承首联时谓：“此联要接破题(首联)，要如骊龙之珠，抱而不脱。” 而本诗颔联便是如此，前四句相接相抱浑然一体。
颈联更是层层递进，巧妙转折，尤为传神，动与静，静与响，“老翁溪间垂钓、儿童嬉戏玩泥巴” 相互映衬构成了一幅和谐动人动感十足的画卷。“犹羡” 二字从侧面透露出了诗人对忙碌喧嚣生活的苦闷亦或是对官场的厌倦，以及对归隐桃源生活的向往。
尾联与首联遥相呼应，从而使写景和抒情契合无间，同时还将全诗的主题揭示了出来。
纵观全诗语浅意深，质朴自然，风格清新闲雅，构思巧妙委婉含蓄，诗中有画、画中有诗，极具艺术感染力！不失为一首佳作。
【评者简介】
王明云，网名紫燕雅然，哈尔滨市呼兰区作协会员、中国诗歌学会、中国青年作家协会会员,《中华诗词导刊》'导案'诗评副主编、高级赏鉴诗、评鉴师；曾任凤凰诗社古韵一社编辑部主任, 新乡市获嘉《同盟诗声》主编；数百首诗词发表在国家级书籍和杂志上, 多次获得全国诗词大赛金一、二、三等奖, 并授予【百强才女】荣誉称号。
【7】
相见欢
红楼晓梦惊云，柳丝新。旧日桃枝，杜宇已先闻。
多少事，燕声里，两销魂。帘卷薰风，不忍待黄昏。
【翠梦议词】重庆
相见欢，词牌名，又名 “乌夜啼” “忆真妃” “月上瓜州” 等。以薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》为正体，双调三十六字，前段三句三平韵，后段四句两仄韵两平韵。
此调声韵极富变化，音节响亮，而又流畅优美，音乐性很强。其声律特征原本是用于漫吟轻诉的，表现愉悦就成婉约，而加入些悲情便就写成愁了。
对此作原词的观点大致有以下几点：
一、先讲上阕
1、上阕首句 “红楼晓梦惊云” 起便突兀。晓梦可，惊云亦可，晓梦惊云便不知所云。此亦学诗词的一个大忌。
2、上阕的三四句，旧日桃枝，杜宇已先闻。这里若从典，取崔护的 “人面桃花”。可这桃枝，真的不应景。因并无 “桃枝” 的典。若要硬从 “桃枝” 引申到 “桃花”，真的就是你知其意，而蒙大众于鼓中。此病和 “晓梦惊云” 同然。
另，三四句的段句，原例词是6十3，作者不知何故为4十5。如从李煜，其表意含混，终不可取。
综上，从词的起承脉胳看，上阙无疑是失败了。一是从 “红楼晓梦” 要跳跃到 “柳丝新”，中间得有个过渡，得让作者能看到堤或岸上的 “柳”，才会有所感 “新” 。在晓梦后，我试着用了一个“犹醇”，通过白描手法，让女子以一种醉眼朦胧，还沉浸在美梦的神态 “走” 近了读者视野。
这个女子，还在梦中游离，她究竟做了什么梦呢？面对 “柳丝新” 的春景，梦与现实之间，她开始了 “寻”。可怜她 “寻遍桃林难觅”，去年和她相别的那个人。
二、再讲下阕
1、下阕原词总体还写得精彩。“多少事，燕声里，两销魂。帘卷薰风，不忍待黄昏。” 惜其段句有误，四五句应调整为6十3的结构。
2、作者接上阕的脉胳。因 “不见去年人”，女子开始感叹中追忆 “多少事，燕声里，两销魂”。
3、“帘卷熏风不忍，待黄昏” 风之四季称谓：和风是指( 春风 )、熏风是指( 夏风 )、金风是指( 秋风 )、朔风是指( 冬风 )。“柳丝新”，又以 “桃枝” 起兴，何来有夏风之谓的熏风呢？若云 “东风劲”，方可 “卷帘” 也。
4、原文未句 “待黄昏” 一个待，是让女子痴痴等，未能表露女子失望之情，缺乏人物的主动性表现。若选一 “又” 字，从马致远的 “夕阳西下，断肠人在天涯” 取意，突显凄切之情。或可让读者由此窥见女子的无望兴叹。
三、综上所议，拟修改原词为：
《相见欢》
红楼晓梦（犹醇），柳丝新。（寻遍桃林难觅、去年人）。
多少事，燕声里，两销魂。帘卷（东）风不忍、（又）黄昏。
后记：诗有起承转合，词亦然。词不但要有优美的语境，还应气韵从起到末一脉相承。
【评者简介】
李进，女，又名翠梦轩主。重庆奉节人，现为中华诗词学会、子曰诗社、重庆诗词学会、奉节县夔州诗词学会会员；《中华诗词导刊》高级点评师，高级赏鉴师，词副总编、主编，兼'导案'诗评副主编。作品散见于多家网络平台。
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中华诗词导刊编辑总部
2018年3月创刊日