清宋曹《书法约言·总论》中言：“有藏锋有露锋，藏锋以包其气，露锋以纵其神。”藏锋让线条体态圆润，沉着雄浑，露锋使笔画灵秀活泼，爽利洒脱。
南宋姜夔在《续书谱》中云：“不欲多露锋芒，露则意不持重，不欲深藏圭角，藏则体欠精神。”说明藏锋与露锋要巧妙运用，精细安排；藏锋与露锋互为依附，载奇铺采。唐徐浩《论书》云：“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉？”可见，藏锋用笔在书写过程中之重要性，而苏字起笔藏锋，笔画浑厚圆润。《黄州寒食诗帖》中“污”“春”“坟”“不”四字横画均为藏锋，劲气内敛、圆润含蓄、雄浑丰腴、灵和融畅。《黄州寒食诗帖》中“容”字左点、斜撇之起笔，“半”字横、竖画之起笔，“破”字短横之起笔，“乌”第一笔之起笔皆为露锋，给人以峻利沉着、雄强端严、强劲峭拔、骨力凝重之美。这种纵逸利落之露锋用笔在苏轼行书中 表现出一种运动态势，给人以灵活飘逸、爽利生动之感。由上观之，苏东坡作书，藏露结合，既有筋骨，亦有神采。
