关栋天、于魁智——南北对话侃京剧
关栋天、于魁智
在老一辈京剧表演艺术家中，须生行当有“南麒北马”一说，这就是上海的周信芳，北京的马连良。如今，南北梨园的中青年须生演员中也出现了两位优秀人物：上海的关栋天（原名关怀）与北京的于魁智。京剧要发展振兴，关键要出人出戏。现在，在不景气的京剧演出市场中他们却一枝独秀，尤其是于魁智，更有票房老生之美誉。
近日，记者邀请“南关北于”通过电话连线展开了一场关于京剧的对话。言谈间两人时而心意相通，时而针锋相对，千言万语，离不开一个“戏”字。
于魁智，宗余杨，后学李少春，是不折不扣的“京派”；关栋天，被称为“梨园的歌剧男高音”，出演了一系列的新编戏，是“海派”的代物。这两位艺术风格迥异的演员，是如何看待对方的呢？
关栋天：于魁智基本功扎实，他演传统戏，像杨宝森的《伍子胥》，李少春的《打金砖》《野猪林》，还有《失空斩》等“骨子老戏”，都非常好。在他这辈的演员中，于魁智拥有的演出机会和舞台经验最多，“曝光率”也最高，这让他拥有出众的实力和影响力。
于魁智：我第一次看关栋天的表演是电视连续剧《潘月樵传奇》，当时就感叹，这个老生的声音真漂亮！现在一些媒体评价我的嗓音爱用“高低不限、收放自如”这两个词，而这正是我对关栋天嗓音的第一感觉。那以后又陆陆续续看了他的《奇冤报》《曹操与杨修》《贞观盛事》，觉得他虽然以“创新”著称，但在舞台上的表演非常严谨；而严谨，一直是我的目标。
关栋天：于魁智无疑是如今中青年京剧演员中的佼佼者，不过现在许多戏迷、专家觉得，于魁智这几年进步不明显。本来，一个人如果已处在很高的水平线上，要想再上一小步都很难。我觉得，于魁智能否再进步，关键看他能不能捅破一层窗户纸———也就是能否挣脱传统模式对于他的束缚。现在他传统底子已打得差不多了，我希望他能在传统的基础上发展、创新，如果还不抓紧，就迟了。
于魁智：说心里话，我非常钦佩关栋天的创新精神。其实，我也并非那种抱着传统不放、不能接受新鲜事物的人。像新编历史剧、交响京剧、京歌这样带有时代气息的京剧样式，我都愿意尝试。去年上海排大型京剧《大唐贵妃》，我不是兴致勃勃来参演了么？下个月，我将要参加5集京剧电视连续剧《将相和》的拍摄。
于魁智、关栋天
当年，关栋天向谭元寿学了《打金砖》，并把这出文唱武摔的戏连演 100多场。擅演传统戏的他，为何现在总以新编戏亮相？而于魁智，在兢兢业业演着一出出传统老戏的同时，对新编戏有没有憧憬呢？
关栋天：毫无疑问，我喜欢演新编戏。我想这是父亲（关正明）给我的影响，从小学戏就没什么条条框框。我觉得，如果你演传统戏，观众永远是带着框框来看你的，你演得再好，他们最多夸一句“蛮像的”。作为一个艺术工作者，我觉得这是一种悲哀。
于魁智：我演的大多是传统戏，但这两年也排了《弹剑记》和《兵圣孙武》这两部新编戏。传统戏、新编戏都是京剧，两者差别主要在剧情、舞美上；而不在唱念做打上。一个京剧演员如果没有深厚的传统基础，想创造崭新而鲜活的人物形象几乎是不可能的。当然，我也希望能有一些属于自己的新编戏，哪个演员不想出新呢？从这点上来说，我还真挺羡慕在上海的关栋天。
关栋天：自从1984年调入上海京剧院，我就排了《乾隆下江南》《潘月樵传奇》，前两年从香港回来，又排了《贞观盛事》，眼下要和尚长荣先生再度合作，排演新戏《廉吏于成龙》，演一个外表骄傲、内心善良的康清王。谈到新编戏，我一直挺关心魁智的。五月份他的《兵圣孙武》在北京上演，希望这部戏能成为真正属于魁智的作品。
于魁智：《兵圣孙武》首演两场，反应还不错，我本人很喜欢其中的唱腔，全剧的立意也不错。现在该戏正在修改中，明年会去香港、台湾演出。我非常希望能把它带到上海，我知道那里有许多关心支持我的戏迷朋友。
于魁智《打金砖》
四十岁到五十岁，是一位京剧须生演员的黄金年龄。不到这个年龄，经验、火候不够；而过了这个年龄，体力、精力又跟不上了。于魁智、关栋天如今都处于这个出成绩的年龄段。在他们的眼中，自己是否已有了能代表个人风格的“代表作”了呢？
关栋天：几乎每部我参演的新编戏都能体现出我的个人风格，但到目前为止，还没有哪部作品是我特别满意的。不过，我感觉自己现在的状态是从艺以来最好的，无论是嗓音、表演、舞台感觉，都渐趋成熟了。我相信就在这几年，我会排出自己的“代表作”。
于魁智：我确实还没有创排出一部被广大戏迷认可的好戏。其实这一点，我这两年一直在努力。我坚持两个原则：一是不能等，不能坐在那儿等一个精彩绝伦的本子，有了差不多的本子就应把它付诸实际，否则会耽误了自己；二是不能急，“唱戏放不了原子弹”，别指望自己的新戏一出来就是《野猪林》，需要静下心来，多听批评意见，慢慢磨。最终，你的新戏要对观众负责任。
关栋天《打金砖》
台上一分钟，台下十年功；要想人前显贵，就得人后受罪。每一位优秀的京剧演员，都不知流了多少汗水和泪水。然而，于魁智、关栋天却不约而同地说，京剧让他快乐，也能让观众快乐。这就是苦尽甘来。
关栋天：大家知道，我现在人不在上海京剧院，自己做点生意；但只要上海京剧院让我演出，我总是二话不说，也不讲报酬。我不想把这种行为解释得很崇高，其实就是两个字：喜欢。京剧就是我这辈子的最爱。
于魁智：作为一名京剧演员，我求什么？无非是戏能得到大家的承认。当听到观众的掌声和叫好，看到他们献上鲜花、围着你向你要签名，我总觉得，以前受过再多的苦，都值了。
关栋天：我演戏一个最大的愿望，是有许多年轻人来看我演戏。让我高兴的是，现在真的有越来越多的年轻人走进京剧剧场，而且他们往往拥有很高的文化素养。
于魁智：我觉得京剧艺术最低谷、京剧演员最可怜的时候，是八亿人民看八个样板戏的时候。现在观众不那么多，是因为文艺样式丰富了，各种艺术门类争奇斗妍，人们有了更多的选择；京剧艺术是国粹，党和政府又是如此的关心和重视，何愁无人追随？我倒想劝现在的青年京剧演员，好好把心思放在戏上。有了好演员，有了好戏，代表优秀民族文化的京剧的前途一片光明！
央广网2014-03-09
京剧道场