格律诗的对仗
（一）对仗的种类
词的分类是对仗的基础[37]. 古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了[38]. 依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类： 1、名词 2、形容词 3、数词（数目字）4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词[39]
同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a ）数目自成一类，'孤''半'等字也算是数目。（b ）颜色自成一类。（c ）方位自成一类，主要是'东''西''南''北'等字。这三类词很少 跟别的词相对。（d ）不及物动词常常跟形容词相对。
连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳 鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。 专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下的一些小类：
1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体[40] （二）对仗的常规--中两联
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几 个典型的例子： 何时一尊酒，重与细论文[41]？
（'开府'对'参军'，是官名对官名：'渭'对'江'[ 长江] ，是水名对水名。） 回看射鵰处，千里暮云平[42]
（'新丰'对'细柳'，是地名对地名。） （三）首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。 五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子[45]. 现在再举两个例子：
春夜别友人 陈子昂
银烛吐青烟，金尊对绮筵。 悠悠洛阳去，此会在何年[46]？
（首联对仗，首句入韵。） 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[47].
（首联对仗，首句不入韵。） （四）尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不 大适宜于作结束语的。
但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北 杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。还是和一般对仗不大相同的[49]. （五）少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以 少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联[50]. 例如：
塞下曲（第一首） 李白
五月天山雪，无花只有寒。 与诸子登岘山 [唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。 （六）长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其 余各联一律用对仗。例如：
守睢阳诗 [唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。 学诸进士作精卫衔石填海 [唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚. （七）对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。 （1 ）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的'晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍'，就是工对。 句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的'国破山河在，城春草木深'，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。 在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）：'红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇. ''红'对'青'，'着意'对'随心'，'翻作'对'化为'，'天连'对'地动'，'五岭'对'三河'， '银'对'铁'，'落'对'摇'，都非常工整；而'雨'对'山'， '浪'对'桥'，'锄'对'臂'，名词对名词，也还是工整的。 超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对 仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。 同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：'反对为优，正对 为劣[54]. '同义词比一般正对自然更'劣'。像杜甫《客至》：'花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开'，'缘'与'为'就是同义词 . 因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点. 再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做'合掌'，更是诗家的大忌。 （2 ）宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。 宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令， 地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》：'征蓬出汉塞，归雁入胡天'，以'天'对'塞'是天文对地理；陈 子昂《春夜别友人》：'离堂思琴瑟，别路绕山川'，以'路'对 '堂'是地理对宫室。这类情况是很多的。 稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况. 又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的'匈奴犹未灭，魏绛复从戎'，李白的'渡远荆门外，来从楚国游'就是这种情况. 如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的'遥怜小儿女，未解忆长安'就是这种情况. 现在再举毛主席的诗为证：
赠柳亚子先生 毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄. （3 ）借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》'行李淹吾舅，诛茅问老翁'，'行李'的'李'并不是桃李的'李'，但是诗人借用桃李的'李'的意义来与'茅'字作对仗。又如杜甫《曲江》'酒债寻常行处有，人生七十古来稀'，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字'七十'。 有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借'篮'为'蓝'，借'皇'为'黄'，借'沧'为'苍'，借'珠'为'朱'，借'清'为'青'等。杜甫《恨别》：'思家步月清宵立，忆弟看云白日眠'，以'清'对'白'，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：'东郭沧江合，西山白雪高'，以'沧'对'白'，就是这种情况. （4 ）流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则刈非蠖哉痰南饲桑那?是庸俗的作风了。
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