令人迷醉的秋韵秋色，在这9幅古代名画中体现得妙趣横生

蓝瑛《秋色梧桐图》

1、蓝瑛《秋色梧桐图》

画中用笔，粗细并用，色墨淡彩，使画面具有平淡之雅的诗趣，能在这种笔墨中呈现着生机流动的苍劲老练的味道。

构图取物一角，而另一角着垂曲之美的诗境，使人们具有联想境外之境的天趣笔墨存在。

构图的空白处，写有苍劲秀润的行书书法的神趣。

王蒙《秋山草堂图》

‍2、王蒙《秋山草堂图》

画家用笔，是密，能密着山重水复、千岩万壑的构图之密；能密着淡墨浓墨，湿笔干笔皴写成的笔墨之密；所能密得满。

但密中能简，老来渐觉笔头迂，作画如同写篆书，神韵之大的笔墨之简。

叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君，飘雄之逸的自然生机。

倪瓒《秋亭嘉树图》

3、倪瓒《秋亭嘉树图》

简疏的神韵笔墨，画家在此图中的构图，就是“简疏”的这两个字。

图中只构出上下两端的山形之简体，并且树也只有两三棵，而图中间是空白的水，水中间有平坡一角，这样导致水面的深远形式的诗意美。

最上端是空白的天，并在空白中写有书法，天趣神韵。

此图中的山形笔墨用笔，是用干笔折带皴，而皴着简疏的笔墨，又能在这种笔墨中蕴藏，似嫩实苍，使欣赏着能陶醉于其中。

董其昌《秋景》

4、董其昌《秋景》

董其昌在书画方面是位具有渊博知识的大师。

他的书画笔墨上，就有着他在《画禅随笔》中说的“盖用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起”。

这种辄起的神韵笔墨，神奇空灵，飘雄苍秀。

也就是他自己说的“文之精工，吴所不如，至于古雅秀润，更进一筹矣”。

“其昌集宋，元诸家之长，行以己意，潇洒生动，非人力所及夜”。

恽冰《蒲塘秋艳图》

5、恽冰《蒲塘秋艳图》

画中的笔墨，是仿恽南田的没骨法之用笔，把荷花荷叶写的栩栩如生，色彩逼真，绿叶红花。

在这种色彩中，雅俗共赏，具有神韵的自然生动。

荷杆写得婀娜多姿，又能把整幅画的荷花写得亭亭玉立，具有美女的姿势，迷人。

吴历《夕阳秋影图》

6、吴历《夕阳秋影图》

画家在此图中，用中锋短披麻皴，皴写山形，把山形写成江南特色。

在皴写过程中，先淡墨干笔皴写，再用较浓的焦墨积写，这样能使写出山形的三度空间的形体，而使它具有三远的空间美景。

构图有似倪瓒的笔墨存在，所以就有三段二山一水的山水画的形式美。

前景山中有三四棵树，与一亭，而一亭旁有一丛小竹之景，远山数棵小树。

这样的笔墨用笔，能写出笔简疏，而神繁，能繁着神境的天真妙趣。

董邦达《平湖秋月－西湖八景》

7、董邦达《平湖秋月－西湖八景》

画中的笔墨与众不同，具有不同的诗情画意妙趣。

画家是娄东派中的名者，他的构图有西方的焦点透视，又有东方的门板透视。

图中的苏堤构图就是西方的焦点构图，在这种用笔中又有现实雾景笔墨之用，而把苏堤雾在其中。

苏堤上端就是国画的平远构图，是门板的透视构图。在西湖之山上，有山庄与宝塔，存在诗境。

他在此图中的用笔，是平淡的干笔笔墨皴染，而皴写出的神韵功力之深，令人陶醉。

马远《月下把杯图》

8、马远《月下把杯图》

画家所绘的是十五中秋美景之夜，一轮圆月高挂空中，照的天地是那么的明亮。

得好友来如对月，有奇书读胜观花，似乎正是这个意境。

整幅画面虽只写主仆六人，然内含笔墨神态各异，颇具生动真趣。

月下空旷的山林是那么的幽深静谧，然而月色中，依旧挡不住这欢愉间的良辰和美酒。

这幅《月下把杯图》传世册页，尺幅虽小，然其画面所凸显出的精逸和生动程度，绝对可喻之为马远“小中见大”的扛鼎力作。

赵之谦《枝头秋色图轴》

9、赵之谦《枝头秋色图轴》

枝头秋色，淡雅凝香。过了六月的芬芳，枝头依旧芬芳，沉淀了夏季的美好。

秋天秋色，秋天笔墨，诗意境界。

大自然在画家的作品中，给人们带来的无限的美感！