从墓志到造像，国展书家助你捋清魏碑学习路径，实现“多元”风格
初学魏碑，“入门之碑”很重要。
所谓“入门之碑”，实际就是“取法乎上”。
该如何选择呢？
01
选最具笔法特征
这种要有鲜明的方笔特征，最好是具有典型的“标准型方笔”特征；
02
选风格相对“中性”味道
所谓“中性”是指既不呆板机械单调，又不跌宕野逸狂狷；
03
选技法含量比较高
技法含量是选碑的重要参数，毕竟单一的手法，技法的模式化，会在训手的阶段导致僵化，养成书写的“套路”。
魏碑实则跨越了4个大“体系”，：即墓志、碑版、造像、摩崖。
只学其一，不可；学习顺序颠倒，不可。
若论入手，当从墓志开始。
清代的碑学兴起后，尤其到了康有为，对这些墓志造像进行了一种审视，才开始对其进行系统的艺术个性化“创造”。
在数量庞大的“魏碑体”中，数量最多，保存相对最为妥善的无疑当属墓志了。
除了有丰富的史料价值外，由于字迹清晰，更好地保存了北魏时期的书法风貌。
对于书法欣赏与学习来说，是非常好的范本。
墓志是平放着刻的，显得格外的精美。
精美，意味着能把“形”掌握得透彻，最能掌握到古人的原始技法。
国展书家刘广文却说：魏碑的学习之难，并不难在“写不像”，讲究“先做精美后做粗犷”，这样方可做到“按迹寻其意”！
从精美走向粗犷，是从局部走向整体的过程，也是从技法走向气魄、气势，从单纯的技法走向书风的塑造...
墓志与造像，在单字空间架构规律上，可作为唐楷之外的又一典范。
它不是以正方形为基本体势，而是以长、方、扁的相互揉合掺杂来求取行气与总体上的呼应；
在单字的取势上，也不以水平线、中轴线来决定各笔画的均匀发展，而是在倾斜的中轴线上，通过各笔画伸缩来协调重心上的平衡。
由于粗犷的造像只能会其意，在这之前，做“精美”的时候必须要争取丝丝入扣，把它写像。
由点画的形态、用笔的过程和实施这个过程的空间位置，对这个字进行塑造，再要由一个字生发到全篇。
国展入展书家刘广文老师建议：要形成一条系统的学书路线。
以《张猛龙碑》入手，结合《元倪墓志》攻破点画的组合呼应关系，《元桢墓志》解决字与字之间的变化处理难题，《李璧墓志》分析字势的特征；紧接着再到《始平公造像记》把控字势与中心，进行风格形成的元素汲取。
为何要这样来学呢，听听刘老师如何解读：
《张猛龙碑》是魏楷体系中经典的碑刻，把它视为经典是有它的道理的。
它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，也是魏楷体系中属于中性风格类的作品，技法规范且含量高。
初习魏碑，以《张猛龙碑》为范本，不失为最佳选择。
《元倪墓志》《元桢墓志》《李璧墓志》更是各具特色。
- 《元倪墓志》—— 一块从雄强走向流美的魏碑；
- 《元桢墓志》——笔画茂实刚劲，结体紧峻，意态恣肆，气势雄奇；
- 《李璧墓志》——雄强茂密、内紧外疏、大小参差；
三者之间有共通之处，最重要的还是如同刘广文老师说的那般：一个碑，解决一个技法难题。
用笔的问题是第一道关卡，紧接着，以 《始平公造像记》来把控字势。
《始平公造像记》一反南朝靡弱书风，是开创北碑方笔的典型，以阳刚之美流传后世。
此碑书法端严飘逸，将森严方朴的北朝书风，写得激扬流动，在笔法上变柔为刚，变藏为露，学习此碑，能很好地建立自我风格，达到“古今融合”的境界。
鉴于此，墨池学院特邀刘广文老师开展魏碑专题课程，为大家传递关于魏碑学习的完整理念，总结由墓志到造像的临摹方法，通过6个范本的解析与示范，对笔法、结构和章法更好地掌握。
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