2019如如室陶瓷印专辑（一）
己亥孟夏，我做了今年第一批陶印，择其部分汇编成辑而记之。
【尚意先朝多乐事】 6×7.5cm
曾以石刻此，然未能及本意。遂借陶泥之性刻之，修正了石印之不足，兼具陶印之趣，再去上石想必可观。
【昆刀截玉露泥痕】 8×8cm
陶印能给人以诸多意外。但今天我所理解之意外，不再等同于两年前刻陶所期待的那种。那时总会有点期待借入窑烧制而发生的外形、线条等变化来丰富印面，期待借助于“外力”达到意外的好效果。如今看来那其实是自己的一种假想。今刻完后，我能大致判断出“这一块泥巴”最终是否能达到我想要的效果，好与坏在刻完那一刹那基本可知。那还有没有意外呢？一定是有的，那就纯属意外了。不同的陶土、瓷泥经高温烧制后，因对温度的“耐受度”的不同而带来不同程度的变形，以及因是否“吃釉”而带来的“损伤”，这才是我现在所讲的“意外”。这方“昆刀截玉露泥痕”便是个很大的意外，直接大块崩裂，但幸运的是主字主笔未受其害，故尚可用之。所以，意外总是在实践中被发现，从而去总结，这样，意外就不单纯代表着失败，它可转变为可控性的“意外”甚至“惊喜”，以后若是想做何种效果，也大致可知。
【二十年重过南楼】 4×4cm
少笔画——大空间，
多笔画——小空间，
这也是一种表现手法。
自右向左，自右上而左下，松紧关系一目了然。
【但得皮相】 4×4cm
对角线大小对比，也是很有意思的。干刻的崩裂以及适度控刀是这方印的训练重点。
【空故纳万境】 6×6cm
“静故了群动，空故纳万境”——这是我很喜欢的一句话，兼有美学与哲学思想。此印的用线和印面布局也重在表现其意境，因此做了硬朗、空灵的空间处理。方结构的字组合在一起易令人感到“板滞”，怎么解决呢？我以留白的形态来打破板滞感！字之间的穿插挪让会产生不同的留白空间形态，尤其是细线白文更为明显，所以在这一点上做了些许思考和实践。
【终不似少年游】5.2×5.5cm
以“开势”线为主的实验。
【治本于农】3.5×3.8cm
【治本于农】⌀=5.5cm
瓦当貌。
【长风破浪会有时】5×7cm
【月在画楼西畔】4×4cm
除了字组疏密，线与面的对比也是一种表现方式。
【月在画楼西畔】 4×5cm
拟封泥意刻此。字法上比较随意一些。无边但要有其意，“边”的势和形态基本可以自觉的做了。
【仁者乐山】4.5×5cm
【不垢不净】 4×4.5cm
曾以石刻此文，这一次以陶试之，在边框的对比上，稍“加工”了一下，尤其是“净”字与边栏的关系等处做了些考虑。
【日居月诸】⌀=5cm
瓦当貌。
【讷于言敏于行】 4×4cm
密布而不拥堵，正所谓各行其道，通则顺矣。
【九幽谛听】 4×4cm
中间紧密两边舒朗型。
【日暮苍山远】 3×4.5cm
粗线做枯而细线做润；主字做方其余做圆，主字“放”而其余“收”，碎笔多而边型整，尝试各种点画疏密之经营。
【性静情逸】4.5×4.5cm
以泥性仿金属质感，锈迹肌理表现。
【河马负图】 4×4cm
“田字格”秦印，字与边框的关系自然了许多，内外边框的复杂关系在处理上有了很明确的想法，明确以后，做出来的东西才会更加理想。
【倚杖听江声】⌀=6cm
“哈哈镜”的球面感。
【案有黄庭尊有酒】 4×5cm
“稳坐军中帐”的线组和开放而带有张力的线条去搭，看似组合没太大问题，但是空间上却不尽如人意。陶印的优势和乐趣就在于此，快速完成的过程其实最能反映出一些问题，这对于我在石料上完成篆刻创作帮助还是很大的。
【欲买桂花同载酒】 5.5×5.5cm
绵软的线条本无张力，但在几处“石花”的映衬下，却掩盖住了本身的不完美，印面活脱了起来。石花可为随机之意外，亦可人为做之。一切为了印的最终效果而服务。
【羲画八卦】 6×6cm
没有更多评论，这是这一批陶印中我最喜欢之一。
【河马负图】4×4cm
唐宋官印与汉印嫁接可好？用陶印尝试一下。白文，嫁接尺度不大。
【问梅消息】 ⌀=5.5cm
曼生先生曾有此印，朱文切刀法刻之，今藏于上海博物馆。其原印，笔画方折，锋棱显露，古拙恣肆。在流派印中，是我尤其喜欢的一方，曾以石临之并以此为本进行创作。今把朱文变白文，改变刀法，调整疏密，重组印文，体会“变法”，择其半干半湿之状而刻，求其点画之润，求其面貌活脱。
【师造化】 4.5×5cm
印面的自然塌陷在这方印中何尝不是一种“意外之喜”呢？恰恰消解掉了印面“平淡”。与上方两块“白”产生了呼应。
在这个创作阶段，“南山陶工坊”收到了“瓷印辉光”当代陶瓷印创作生态不完全报告的约稿，于是我们跟随老师一起上南山刻陶烧陶，做了一批陶瓷印出来。每人选出几方投寄过去，便有了此集子当中的这几页。
作者简介
枣庄市书协篆刻委员会委员
当代陶瓷印创作中心委员
山东省青年书法家协会
山东省书法家协会会员
中国书法家协会会员
别署如如室主人
刘静
~The end~