遥望与絮语
——余欢地民族风景绘画中的色彩境域
文/韩文超
遵义美术馆策展人
陕西省文艺评论家协会会员
出于对民族地域人文风景的偏爱，近年来在红色题材美术创作之外，余欢地逐渐开始将更多精力倾注于民族题材这一领域。对于民族与地域的概念理解，在长久以来的观念积淀过程中，这对词语在日常的使用中逐渐形成了一种近乎无法分割的思维关联。不同地域的自然地理环境造就了各地特色鲜明的风土人情，而风物人文的地域性差异在各个民族地区则显得尤为突出。同处中国西南地区的黔、桂、滇三地，作为少数民族分布相对集中的省份，聚居了包括侗、瑶、白、苗、壮、布衣、仡佬等在内的众多世居民族，这些民族以各自别具风情的民族建筑、服饰、生活习俗、文化传统而为人们所关注，影响并成为众多艺术家竞相表现的重要题材。对于在贵州这片土地上逐渐成长起来的艺术家而言，来自于一方民族地域的深沉厚重文化基因，对个人的艺术创作所产生的影响必然是巨大的。而余欢地正是这样一位深受地域文化影响的艺术家。常言：贵州文化在黔北，黔北文化在沙滩。地处黔北的遵义，以深厚的历史人文、地域风物以及红色文化，塑就了这方土地的性格与气度，并自然地融汇于余欢地的艺术之中，成为他创作探索的艺术根源。所以面对他的作品，那种对于民族地域的自然而深入的感知与体验，都在画面中得以呈现。置身以观，仿佛在情感上也会不自觉地沾染上这方土地的气息。《大山下的村寨》170X170cm 布面油画 2017年 入选2018《可见之诗——第三届中国油画风景作品展》《大山下的村寨》即是最能够体现这种黔北地域民族文化滋养的作品，同样是描绘少数民族地区的风景，在余欢地的这件作品中看不到流俗的风情化表现。厚重而又极具特征的山头遮云而立，以绝对的体量营造了画面空间，从而云山的形体在第一眼便印入心间，给人以民族地区的气质与观感。聚而成片的木构建筑与标志性的四柱框架的寨门、鼓楼，使人在进入画面去阅读的下一刻，确定是一片大山脚下的侗族村寨。而画面的整体色调是与山体的厚重相统一的，重色山体与冷灰色天空的基调中，灰蓝与黄色的村寨屋顶相互映衬；远离喧嚣的沉稳画面与带有生活气息的暖黄色，将作者与观者的感受相互联结在一起。这种起于生活环境滋养，又在持续的艺术创作中不断积累形成的经验与感受，也同时延伸到了其它相关民族题材的作品创作之中。在2020年初，这样一个寓居不出的冬春之交。余欢地以黔桂这两个民族地区的自然风光为描绘表现的对象，就贵州侗与广西的瑶族进行了一系列的创作。在余欢地的笔下，关于这两个不同地域、不同民族的系列作品——《遥望的静谧》《阳光下的絮语》，所描绘的正是其间各异的风情与景致，以及景色之中所含着的情感与触动。对照这两组在同一时期创作的作品，在色彩与光影映照的画面中，能够看到的是不同地域、民族、建筑以及生活所表现出的别样感受，是一丝流淌的情绪，一片遥望的静谧。
《遥望的静谧》系列 水彩粉画 2020年
《遥望的静谧》系列 水彩粉画 2020年
《遥望的静谧》系列 水彩粉画 2020年
《遥望的静谧》系列 水彩粉画 2020年
《遥望的静谧》系列 水彩粉画 2020年
《遥望的静谧》系列 水彩粉画 2020年
《遥望的静谧》系列 水彩粉画 2020年
作为侗族的最主要聚居地区之一，贵州的黔东南苗族侗族自治州分布着全国近半数的侗族人口。顺山溯溪而建的大利侗寨便是众多侗族村寨中极具代表性特征的一个。对于这个有着五百年历史，可上溯至明清时期的深山寨子来说，这里天然的远离现代城市的喧嚣与纷扰，即使道路已然贯通入村却依旧出入多有不便。沿着蜿蜒的盘山公路而下，忽地一个转弯，俯身望去一片青山环抱古木葱茏的村寨映入眼帘便是“大利”了。这里清溪环流、古楠丛生，木楼青瓦、石板古道与侗楼、风雨桥构成了一种与自然共生息的生存状态。在这组新近创作的水粉作品中，余欢地以大利侗寨为创作背景，以沉郁的冷绿与青灰色调入画，在表现掩映于青山绿水间的民族村落的同时，也带着一丝诗意远远的遥望绿树清溪中的静谧侗乡。画面中，似乎这方依树傍水的山间村落正以一位娓娓道来的倾诉者的姿态，将静谧中的宁和最为真实的呈现在观者眼前。极富形式感的树干倾斜地生长出画面，枝桠随着质感显示出一种鲜活的韵律感，被刻画的仿若有了自己的性格。大面积的青山与绿水相互映照出一片岁月沉淀出的苍翠生机，侗家的楼寨被遥遥地置于水畔、山脚的一隅之地，不大不小、不骄不躁却又分外真实鲜活，几与现实中的大利侗寨一般无二。倘是走近侗寨，这些画面则会将人带到一个或清晨雨后，或傍晚时分的特殊时段，依然沉静的画面中，眼前的青瓦木楼与头顶高高耸起的侗楼沉稳而肯定，营造出只属于此刻的时间记忆，一如余欢地对画面的组织与掌控。
《阳光下的絮语》系列 水彩粉画 2020年
《阳光下的絮语》系列 水彩粉画 2020年
《阳光下的絮语》系列 水彩粉画 2020年
《阳光下的絮语》系列 水彩粉画 2020年
相较于以青灰色调表现的古木掩映中的大利侗寨，位于广西来宾的金秀瑶乡，在余欢地的笔下则呈现出一片祥和的暖黄色调。作为中国瑶族支系最多的地区，有世界瑶都之称的金秀瑶族自治县保存有最为完整的瑶族传统文化。余欢地于这样一个初冬时节走进这里，眼见着晨起后渐渐升起的太阳漫漫的照下来，土黄色的泥墙和着朝阳的温暖气息，光与影在那些泥瓦式的瑶乡民居上映出动人心神的暖黄色。寨间篱畔光影斑驳的小道上，有阳光与影子的对话，也有寨子与阳光的絮语。同样山水环绕的自然风貌，大瑶山里依山而建的瑶族村寨在冬日里并没有给人萧索寒清的感受，与大利侗寨所表现出的遥远沉静不同，金秀的瑶寨更多的给人以一种祥和淳朴中的宁静，时间在这里渐渐慢下来，使人生出一种仿佛久居于这片瑶族村寨中的希冀。这里也同样有树木的痕迹，余欢地以影子的形态将之投射于晨光下的墙面，画面也在这弯折异置的暖色树“影”中，映射出向上的力量与生机，在与屋檐“凝固”状的阴影的消长之间，形成了视觉与心理上双重对比。作为新近创作的两个民族题材的系列作品，对于贵州侗族与广西瑶族两处不同地理、不同人文、不同建筑风格的描绘，在这些小幅作品中被无形的放大。无论是民居建筑的巨大差异，还是地域生活的各有不同，余欢地以不同的心绪感受和冷暖不同的色彩调性融入作品，呈现了民族地域的不同风貌。在这些作品简净内蕴的画面语言中，能够得见他对于画面叙事节奏的精巧构思与游刃掌控。退到远处望向这些作品，是第一瞬间就能进入其中的情动；渐渐走近前去近距离的观看，画面的气场则又逐渐从宏大直观的空间表现，进入到情节与思绪的主观叙事当中。在他所表现的这种空间与情感的画面意境中，由远及近的观看方式似乎一种天然具备的观看需要，观者自然的会以这种方式去尝试走近他的作品，而心绪也在这对于作品情感的探索中伴随着画面逐渐蔓延。
《春日里的诺邓》系列 油画 2021年
《春日里的诺邓》系列 油画 2021年
而再看《春日里的诺邓》这组写生作品，则是在“静谧”“絮语”之外又更添了几分自由、闲适的洒然之感。诺邓地处西南边陲的云南云龙县，以白族为主的村邑传承千年。在这个白族语意为“有老虎的山坡”的一隅之地，又是一个春日里的晴朗天气，正如余欢地所感言的：感受云南的阳光，和暖而景美，非常入画。住民宿直睡到自然醒，间或地画得几张画来，觉得满是充实。如此地看这几件作品，虽是写生，也恰是写生，全然将这在春日暖阳下惬意观景的情态融在画中，高坡上密致错落迎着日光的村落屋宇，拾阶而上道边经年生长的葱郁仙人掌……色彩的真实与情感的真实，如此在画面里交织重合，所画既是所见，所画亦既是所感。一花一木、一屋一石，自然生长之间有多能寻见乡间浓郁的生活气息。
《春日里的诺邓》系列 油画 2021年
《春日里的诺邓》系列 油画 2021年
在进入民族专题领域的个人艺术创作情形下，余欢地逐渐地脱离了对民族建筑、民族服饰等物象细致具体的常规描绘形态，转而在风光景致中迈进到对地域人文的感知与关注，画面的简净亦或轻薄感在这里被个人情感的融入所削减，对于民族地区风景的感受性描绘以及情感思绪的介入，使得作品的表现变得独具有感染力。真正深入的走进他的画面空间，所能感受到的是一种对于时空意象的重构与再造。置身其中，无关风格、笔触等等外在的造型语言。你所面对的，只是画面之外、色彩之中最为真实的地域与民族记忆。倘若从另一个层面来看待这些作品，或许对于这样一个特殊的时间里的创作而言，伴随着生活状态的突然改变，所有的关注、思考、焦虑、坦然……在这些作品当中也能找到最为真实的影踪。从画面可以清晰地看到，余欢地是极善于以其所思所感的色彩与构成语言去组织画面的。这种在同一件作品中织就的极具视觉张力的画面语言，以及在时间与空间、历史与记忆、风景与人物、色彩与图式之间形成的互文关系，沉淀为这一作品的深层内质——一种属于作品内在的风格面貌，同时也属于作者的精神气度。使人能够读到一种虽感遥远却又似在眼前的怀想，在模糊与清晰之间倏忽地闻见一击清脆的声响。虽无须过度解读这种风格抑或是构图、色彩所形成的内容与图式，但从《大山下的村寨》到《遥望的静谧》《阳光下的絮语》以及《春日里的诺邓》组画，风景、人物、色彩、情感的交汇，在内容上形成了独特的画面叙事；超脱了物象与色彩之外的客观实体，形式上的意味与个人情感的塑造传递，被游刃有余的融入余欢地的绘画境域中，故事与情思就这样坦然的进入画面。显然，在余欢地的作品中能够看到一种关于色彩与图式的作品风貌已俨然成型。相信，他的艺术创作必会在这有温度有理想的色彩境域里翻开新的一页。
余欢地,1961年生于贵州遵义，1986年以全省专业第一名的成绩考入贵州师范大学美术学院油画专业，曾在广州美术学院油画学院深造，现为遵义师范学院美术学院教师，贵州省美术家协会会员，遵义市美术家协会会员，贵州油画学会理事，遵义油画学会会长，遵义美术馆特聘画家，遵义美术馆学术委员会委员。作品在全国多种报刊杂志上发表，油画水粉画多次参加全国、全省美展并先后获得金、银、铜奖。油画《大山脚下的村寨》入选全国第三届油画风景展并发表于《中国油画》2018年第4期，油画《侗寨》获全国十三届美展贵州选拔展铜奖并入选全国十三展美展综合材料展，油画《万山千万》入选遵义美术馆开馆展并获一等奖，《春风里的遵义会议》获全国十三届美展贵州省选拔展铜奖，并入选全国第二届水粉画大展被中国美术家协会收藏。《高原的希望》入选第九届全国中青年（大芬）油画展。
