黄庭坚写给僧人换银子的书法，“长枪大戟”真霸气

黄庭坚是“宋四家”中的一位，这已经证明了他的书法水准与地位。历史上流传下来的黄庭坚书法有几种类型，一是小字行楷手札，二是大字草书，三是大字行书。其中，大字行书、草书最具个性，笔画开张似“长枪大戟”，霸气十足。

黄庭坚

《华严疏卷》是黄庭坚大字行书的代表作，为宋元祐五年（1090年）左右写给化缘僧人换取银两的作品，现藏上海博物馆。此帖不同于《松风阁诗》《经伏波神祠》等率意之作，庄肃典重，颇得颜真卿书法的遗韵。

黄庭坚《华严经疏卷》

《华严疏卷》用笔沉凝浑厚，笔势遒健，行笔以中锋为主，肥中有骨，瘦而不弱，富有篆籀气；结字注重夸张，善于制造矛盾，纵伸横逸，长笔外拓，揖让有序，欹侧险峻而不失稳重；章法上，行距开阔，字距茂密，字形长短互补，收放合度，富有节奏感，张扬而不失内敛与和谐。

局部1

此帖无论是笔画的形态还是结字之法，都和颜真卿的书法有相似之处，如“人、又股”等字中的捺画一波三折，曲尽其妙，“持、可”等字中的竖钩呈外拓之状、张力十足，“鹭、者”等字的转折圆转流畅，遒劲浑厚；“作、疏、缘、此”等字结体无中宫敛结、四周放射之态，端庄宽博，古意盎然。

有很多书法爱好者不太喜欢黄庭坚的书法，觉得黄庭坚的字风格太强烈，也有人认为黄庭坚的字伸展太强烈，有刻意作做的成分。黄庭坚的书法，在“宋四家”之中的确是风格最为突出的一个，但正是这种突出的特点，才让他有了独特的价值。

局部2

要学习、临摹黄庭坚的行书，《华严经疏卷》是比较好的选择，因为此帖是他比较成熟的作品，且当年他在写这一作品时，无论气力、精力都处于盛年期，所以整幅作品神完气足、元气充沛。

临习的时候，我们可以从以下几点多下力气：

1.黄庭坚由“长年荡桨，群丁拨棹”而悟到用笔之法，如荡桨、如撑舟，沉着痛快，气魄宏大，所以，我们必须深谙其笔法，否则易失神采。

局部3

2.短横起笔多露锋起笔，简洁快捷。长横逆行，起笔时而顺锋，时而逆锋，时而切笔，果断爽利，行至中间轻提，收笔回锋略顿，承上启下。此帖中“五、孟、唤、下、与”等字的长横为各自的主笔，临习时在把握其起收形态的同时，还应注意其倾斜度及行笔过程中的变化，不可草率为之。

3.声、郎、佛、千”等字的竖画是此帖中的点睛之笔，或直或曲，或长或短，或正或斜，或露或藏，起到了调节节奏、开阔空间之效果。临习时应注重变化，切忌雷同。

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4、此帖的撇画、捺画特点鲜明，撇画多劲直含蓄，捺画多屈曲饱满。因此，临此帖时应注意行笔的节奏，避免生硬、臃肿。

5、转折处方圆兼有，如“西、百”等字的转折为圆笔，“巽、助”等字的转折则为方笔，临习应观察细致，不能混淆。

6、此帖中“健、里、儿、光、来”等字中宫敛结、四周放射，这是黄庭坚书法结体的典型特征。临习时应将此类字与帖中内松外紧、平正宽博的字进行区分，熟练掌握这一结字特点。此外，还应注意字中的错位与揖让，如“唤”字左高、右低，巧妙穿插，生动有趣。

局部

7、此帖行距大于字距，字的大小、长短、粗细、正斜对比强烈，且偶尔穿插运用草书，以提高其节奏感和丰富性。临习时应有全盘意识，才能掌握此帖的章法特点及神韵。