古画鉴赏：郑午昌《溪山渔隐》

郑午昌《溪山渔隐》

作品鉴赏

郑午昌画山水从石涛、石溪入手，复取法宋元诸家，以浅绛为主，善用墨青、墨赭，时而松秀，时而苍郁，有浑厚苍茫之气，这是郑午昌绘画的总体特点。

此幅《溪山渔隐图》可谓集郑午昌之大成的一件精彩作品，为友人“茂远”兄而作，画面取俯视构图，以细密皴法刻画溶洞峭壁，壁间瀑布飞泻，两峰合拢成一水月洞天，高士泛舟湖上，对坐遥谈，悠闲自得。画面上半部分山峦重叠，山石肌理以淡墨细笔皴出，其间又施花青赭色，层次丰富。楼阁幽寺隐约，万木吐艳，草木顿势而生，繁密葱郁，设色明丽雅致，有元人王蒙之意，自成意趣。此画极为精到地展现出郑公精于山水布局、笔墨精妙的个人风格。

郑午昌（1894—1952），原名郑昶，字午昌，号弱龛，别号双柳外史、丝鬓散人、墨鸳鸯楼主，斋名鹿胎仙馆，浙江省嵊县人。北京师范大学毕业。寓居上海。画家、美术史家。工山水，兼擅花果，善画杨柳。首创汉文正楷字模，创办汉文正楷印书局，任总经理。曾任上海中华书局美术部主任，后于浙江艺专、上海美专、新华艺专任教授。长期从事艺术教学、国画创作和中国美术史论的研究。著有《中国美术史》、《中国画学全史》、《中国壁画史》、《画苑新语》、《石涛画语释义》等。

题识：略师石溪上人法似，茂远吾兄正之，郑午昌。