诗词格律与创作八讲/第八课：拗救
律诗平仄格式要求严格，但也有一点灵活性，在一定条件下，有的地方也可以变通。
在古代诗人的作品中，在平仄格式上变通的情况相当普遍，以致寻找毫不变通的律诗，反而不容易找到。变通，并不是任意的，也有一定的规则。古代诗人作诗，也常有某个字不合平仄句型，这叫“拗”，或“拗句”。既然已经“拗”了，可以采取适当的方法加以补救，这就叫“拗救”。
这个拗救可以有本句救，对句救，通俗点说呢就是本来应该平的地方你用了仄，你不能将错就错一错到底吧，这就出现了“救”，救就是补救，那里错了这里把它补救回来
前人曾经提出过一个变通的口诀：“一三五不论，二四六分明”。
这是指七律而言的，意思是说，每句的一、三、五诸字的平仄可以“不论”，“不论”就是可以变通；二四六诸字则必须“分明”，“分明”就是要求严守格式
至于第七字，押韵的用平，不押韵的用仄，这是固定的，就不必再提出了。五律每句只有五字，这个口决自然就变化为“一三不论，二四分明”。
这个口诀能够概括一些现象，但不能一概而论。有些地方可以不论，有些地方一定要论。所以又有人说：“一三五不一定不论，二四六不一定分明”；这是说，变通是有一定条件的。
关于第一个字，七律每句第一字的平仄完全可以灵活，该用平的可以用仄，该用仄的可以用平。
但其中有一个例外，即五律每句的第一个字和七律每句的第三个字，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）这个句式，它的平仄就不能变通。
为什么五言“平平仄仄平”句式第一个字,七言“仄仄平平仄仄平”第三个字不能变通呢？因为如果变为仄声，那么这个句子就成五言“仄平仄仄平”，七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二个字（七言句中为第四字）是平声，这叫“孤平”。
犯孤平”在律诗中是禁忌的。不过，“孤平”只限于这一句式，在其他句式中若只出现一个平声，也不算“孤平”。
除这个句式之外，其他的句式第一个字（七言句的一、三两个字），都可以平仄通用。
五律每句的第三字（七律每句的第五字），常见的都是依照格式的，称为正例；有的诗未依照格式，这是变通，称为变例
例如王维的《送别》：
山中相送罢，平平平仄仄
日暮掩柴扉。仄仄仄平平
春草明年绿，○仄平平仄
王孙归当归？平平平仄平
这末句第三个字应仄而用平，既然用了，就属于“不论”了。
张继著名的七绝《枫桥夜泊》：
月落乌啼霜满天，仄仄平平平仄平
江枫渔火对愁眠。平平○仄仄平平
姑苏城外寒山寺，平平○仄平平仄
夜半钟声到客船。仄仄平平仄仄平
首句七言中的第五个字应仄而用平，也属于不论之列。
再读杜甫七律篇《蜀相》前两联：
丞相祠堂何处寻？○仄平平平仄平
锦官城外柏森森。○平○仄仄平平
映阶碧草自春色，○平仄仄仄平仄
隔叶黄鹂空好音。仄仄平平平仄平
这四句有三句的第五个字平仄变通，也是“不论”的。
但是并不是所有的五言第五个字、七言第五个字都可以“不论”，例如：
“仄仄仄平平”句型，不可变通为“仄仄平平平”。
三个平声字在句子末尾连在一起，叫“三平调”，是应该避免的。（当然这只限于句尾，在句子中间三个平声字相连是可以的。）
四种句型的变通
律诗有四种句型，以五言诗而言，它们是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。。七言诗只是前面加二字
1、仄仄平平仄
这种句型可以变通为仄仄平仄仄。
如杜甫五律《秦济驿重送严公四韵》首联：
远送从此别，仄仄平仄仄
青山空复情。平平平仄平
这两联的诗出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平变仄，成为“仄仄平仄仄”，与之相应，在对句又都把第三字由仄变平，即由“平平仄仄平”变为“平平平仄平”。
这种方法，即出句拗，而在对句特定位置上的某个字也加以变动，作为补救，这样的拗救，叫对句相救。“仄仄平仄仄”这样的变通句式，应注意在对句相救。
如白居易五律《赋得古原草送别》颔联：
野火烧不尽，仄仄平仄仄
春风吹又生。平平平仄平
“仄仄平仄仄”这样的变通句式，应注意在对句相救。
2、平平仄仄平
这种句型可以变通为仄平平仄平。
如李白五律《宿五松山下荀媪家》首联和颈联：
我宿五楹下，仄仄○平仄
寂寥无所欢。仄平平仄平
跪进雕胡饭，仄仄平平仄
月光明素盘。仄平平仄平
首联和颈联对句第一字应平而用了仄声，便出现孤平，于是在第三字应仄而用了平声，这是孤平的拗救，属于“本句自救”。
出句变，对句救：在他相对应位置的字——出句第四字平了对句第三字就得补回来。
3、平平平仄仄
这种句型可以变通为“平平仄平仄”，即把第三字和第四字的平仄位置互换。
这种格式在古今的律诗中常见，已经成为一种通行的格式。
如杜甫五律《月夜》颔联和尾联的出句：
遥怜小儿女，平平仄平仄
未解忆长安。仄仄仄平平
何时倚虚幌，平平仄平仄
双照泪痕干。○仄仄平平
又如毛泽东七律《答友人》尾联出句：
我欲因之梦寥廓，仄仄平平仄平仄
芙蓉国里尽朝晖，平平仄仄仄平平
再如毛泽东七律《送瘟神》（其二）尾联出句：
借问瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄
纸船明烛对天烧。仄平平仄仄平平
这种格式大都用在尾联的出句，但也并不全然如此，如上举杜甫诗，颔联也用；他的《登岳阳楼》首句“昔闻洞庭水”，也用这种格式。不过，这句的首字“昔”可读平声，因为五言句“平平仄平仄”的第一个字，七言句“仄仄平平仄平仄”的第三个字，必须保持平声，不能变通为仄声。
4、、仄仄仄平平
这种句型一般只是第一字变通，成为“平仄仄平平”。例句随处可见，不再列举。
从以上句型平仄格式的变通来看，“二、四、六分明”也不完全准确。上面的一式和二式，第四字的平仄都变了。
可以这样概括：五言句第二个字必须分明，第四个字可以上述一、三有变例；七言句第二、四必须分明，第六个字有上述一、三两式变例。
句式的变通就这四种
其实律诗的平仄是有“粘对”规则的：
1、对，就是平对仄，仄对平。就是说：在对句中，平仄是对立的。
五律的“对”，只有两副对联的形式，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首句的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。
这样，五言的首联成为：
（1） 仄仄仄平平，平平仄仄平。或者：（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者：（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
2、粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第2字的平仄要跟前联对句第2字相一致
具体来说要使第3句跟第2句相粘，第5句跟第4句相粘，第7句和第6句相粘，律诗的标准平仄格式，都是合乎这个规则的。
粘对的作用是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不粘前后两联的平仄又雷同了。
违反了“粘”的规则叫失粘；违反了“对”的规则叫失对。
中唐前期由于律诗尚未定型化，还存在一些不粘的律诗。
例如王维的“使至塞上”：
“单车欲问路，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠故烟直，长河落日圆。萧关逢侯骑，都护在燕然”。这里第3句和第2句不粘。到了后期，失粘的情况十分罕见。至于失对，就是诗人应留心避免的了。
忌三连平，三仄尾，孤平
诗词基本工具资料
五言绝句仄起首句不入韵式------五言律诗仄起首句不入韵式
仄平平仄-------1
平平仄平 把第一式重复一遍
平平仄仄
仄仄平平
五言绝句仄起首句入韵式 五言律诗仄起首句入韵式
仄仄平平--------2
平平仄平 第二式加第一式
平平仄仄
仄仄平平
五言绝句平齐首句不入韵式 五言律诗平起首句不入韵式
平平仄仄--------3
仄仄平平 把第三式重复一遍
仄平平仄
平平仄平
五言绝句平起首句入韵式 五言律诗平起首句入韵式
平平仄平--------4
仄仄平平 第四式加第三式
仄平平仄
七言绝句平起首句入韵式 七言律诗平起首句入韵式
平仄仄平平--------1
仄平平仄平 第一式加第二式
仄平平仄仄
平仄仄平平
七言绝句平起不入韵式 七言律诗平起不入韵式
平仄平平仄--------2
仄平平仄平 第二式重复一遍
仄平平仄仄
平仄仄平平
七言绝句仄起入韵式 七言律诗仄起入韵式
仄平平仄平--------3
平仄仄平平 第三式加第四式
平仄平平仄
仄平平仄平
七言绝句仄起不入韵式 七言律诗仄起不入韵式
仄平平仄仄--------4
平仄仄平平 把第四式重复一遍
平仄平平仄
仄平平仄平
******评张大千题绍兴戒珠寺联，有意而无律也
此处既非灵山，毕竟什么世界=
其中如无活佛，何用这样庄严
从意到词，平仄格律皆为精品，如：
大肚能容，容天下难容之事=
开颜便笑，笑世间可笑之人
一觉睡西天，谁知梦里乾坤大=
只身眠净土，只道其中日月长
当今文坛，功利性太强，两个极端突出
一个是讲究华丽词藻，一堆好词，亮瞎人眼，却不知道说的是什么，曰:美颜派
一个是讲究云山雾罩，科幻悬疑，意境之好远，能让800年后的人瞠目结舌，曰:抽象派
今晚学习一下对仗的讲究
律诗的对仗有好多讲究，现在拣重要的谈谈。
（1）工对
所谓工对是指同类的词相对叫工对
名词既然分为若干小类，因此同一小类的词相对便是工对。有些名词虽不属不同小类，但在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟也算工对。反义词也算工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。
在一个对联中只要多数字对的工整就是工对
例如：
红雨随心翻作浪，
青山着意化为桥。
（毛泽东）
同义词相对，似工而实拙。虚词的同义词一般可用，而实词的同义词相对容易犯“合掌”。合掌是对仗中的大忌，例如鲲鹏对苍鹰、高山对俊岭等
（2）宽对：诗人不能一味求工而损害了思想内容
相邻的事类相对，例如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵字等都属于宽对。
稍微更宽一点就是名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，这是最普通的情况。例如：
三十一年还旧国，
落花时节读华章。
（毛泽东）
又更宽一点那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联的半对半不对自然是可以的。
例如：
饮茶粤海未能忘，
索句渝州叶正黄。
（毛泽东）
（3）借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时又利用它的乙义来和另一词相为对仗叫“借对”。
有时不是借意义而是借音
借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”、借“皇”为“黄”、借“沧”为“苍”、借“珠”为“朱”、借“清”为“青”等等。
例如：
东郭沧江合，
西山白雪高。
（杜甫）
（4）流水对：对仗，一般是平行的两句话。它们各有独立性
但是，也有一种对仗是一句话分两句说，其中出句（对联的上联）独立起来没有意义，至少是意义不全，必须有对句（下联）补充，这叫流水对。
例如：
人怜巧语情虽重，
鸟忆高飞意不同。
（白居易）
总之，律诗的对仗不象平仄要求那样严格，诗人在运用有很大自由。
艺术修养高的诗人常常能成功的运用工整的对仗，来更好的表达思想内容，必要时，可以摆脱对仗的束缚（但要有原则）来充分表达自己的意境。而不是无原则地追求对纤巧和工稳。0