三天学会诗词格律,诗词爱好者必读


开头的话:

1、我只是很感性的认为。对一个几乎不懂格律、智商在90以上的人来说。诗词格律有三天时间就足够了。这个三日通盖源于此。因此。这里所写的可能会在今后的某一天作一些修改。以便更切合一点实际。

2、我的三天的概念。实际上准确地说应该是三个课时。但是我相信一个人一天中如果全部都沉浸在平平仄仄中。对大脑是会有损伤的。我可不想看到有人因此而变得神经兮兮。所以我觉得每天上一节课。然后自己再花点适当的时间去消化一下。那是最有效的。

3、任何学习都是需要花力气。如果仅仅看这个三日通。您只能知其然。只能了解一点皮毛。只有自己亲手去写了。才会有进一步的认知。如果您压根儿就没有写的打算。我觉得完全可以节约这个时间。不必再读下去。

4、我教诗词格律已经是20多年前的事了。许多东西都已经淡忘。而现在又实在懒得再去翻数据。所以如果有遗漏的重要内容。您可以补充。先谢了。

5、诗词格律有的人可以研究一辈子。说它是中华文明中的瑰宝、博大精深等等等等都不为过。三节课自然只能是一个入门。但是我希望做到使您使用时会觉得基本够用。更多的。欢迎初学者来进行格律方面的交流。


第一日、基本常识

一、句

1、讲究格律的诗也叫近体诗。一般情况下即指律诗与绝句。律诗总共四联八句。绝句则是四句。

2、词的句数则根据不同的词牌有所不同。最少的只有两句。目前能见到的最长的《莺啼序》则有十七韵四十六句。

二、字

1、律诗一般按照每句的字数不同分别称为七律、五律。七律每句七字、五律每句五字。绝句亦同。

2、词的一个句子有长有短。短的只有一个字。如《十六字令》。长的则可以有九个以上的。如“恰似一江春水向东流”。(寸光所及。欢迎教正。)


三、韵

1、近体诗一般都用平声韵。且用韵要求比较严格。通常情况下。除了第一句可以用读音近似的邻韵外。其余的都要求在同一部中(韵书中将读音相近的分为一个部。当然。这里说的是古音)。

2、词的用韵就宽松多了。比较接近现代语音实际。即只要发音近似的部。基本上都整合在一起了。

四、平仄

古音分为平上去入四声。其中平声就是平。上去入就是仄声。

现代汉语中语音则分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中阴平阳平属于平声。上声去声属于仄声。

写古体诗词用古音当然最好。但是如果全部用现代语音也未尝不可。但是有一个不成文的规矩。古音今音在同一个作品中是不能通用的。


第二日、粘对、对仗

一、基本概念

1、音步:诗词中用来表现节奏的音组叫音步。有的也叫节奏、顿等等。一般两字为一个音步。

2、平音步:第二个字是平声的称为平音步。

3、仄音步:第二个字是仄声的称为仄音步。

4、失替:一个句子中,一般情况下音步的平仄应该交替,否则就叫“失替”。

二、什么是粘

在近体诗之平仄格律中。第二句与第三句、第四句与第五句、第六句与第七句之间的平仄,其音步与音步应该大抵相同。也就是平音步对平音步、仄音步对仄音步。这就是“粘”。不遵守这种格律者,称为“失黏”。

三、什么是对

在近体诗之平仄格律中。首句与次句、三句与四句、五句与六句、七句与八句之间的平仄,其音步与音步应该相反。也就是平音步对仄音步、仄音步对平音步。这就是“对”。不遵守这种格律者,称为“失对”。

四、对仗

近体诗的律诗是有对仗要求的。主要就是第二、第三两联。

对仗的要求。我认为主要是一个结构上的一致。而不是字词上。汉语其实是无所谓名词动词形容词的。这个概念是近人引入西洋语法后才有的。但是他很不中国。完全不符合汉语实际。所以才会弄出诸如此类活用之类的怪胎。所以。很多情况下在诗词中这种所谓的“词性”的要求是很不讲究的。这个我们在阅读唐诗时一定会有所心得。如果死扣词性就会误入歧途。


第三日

一、违律

如果一首格律诗失替、失对、失粘了,那么它就是违反了格律。而失粘失对的根子,则是在失替。对一个初学者来说,只要知道“失替”这个概念,你的句子就可以是一个符合规则的律句,而且,一定程度上还可以避免失对,而不失对,这就是一个符合规则的联。就这个意义来说,练习对联对学习格律诗是一种很好的帮助,一种打基础的方式。

二、律句

一个完美的律句,其标准在于音步的平仄交替。因此,正格的律句只有四句:

1)仄仄平平仄、2)平平仄仄平、3)平平平仄仄、4)仄仄仄平平

每一首诗,都是从任一个律句起头,然后按照:(1)逢双必须押韵、逢单必不押韵(除首句);(2)联内对、联外粘。这样两个原则缀连而成。

例如以上面第一句起首,第二句根据对的要求就只能用平平开始的2、3句,而逢双必须押韵的原则就只能选第二句;然后根据粘的原则就只能用用平平开始的2、3句,而逢单必不押韵的原则就只能选第三句;最后再根据对的要求就只能用仄仄开始的1、4句,而逢双必须押韵的原则就只能选第四句。所以,如果是按第一句句式起首的诗的格律就是这样的:

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

曾有人根据这个一般规则,编一句顺口溜:“一三五不论,二四六分明。”还是有一定道理的,因为确定音步性质的正是第二四六字。


三、拗救

我们常说不要因律害义,有时候为了表达的需要,就不得不违律。在既想破例又想遵律的时候,就不得不去丰富律的内容,添加一些特殊的律,这个,就是通常所说的“拗救”。

常见而且重要的拗救不多,上述四个句式各有一种情况,这样比较好记:

1、仄仄平平仄句式中的第三个字是必须平的,如果不得不仄,那么其对句的第三字必须平,作为补救(成为仄仄仄平仄,平平平仄平)。另外,如果第四字不得不仄了,也要用对句的第三字救:仄仄平仄仄,平平平仄平。(如:野火烧不尽,春风吹又生。);

2、平平仄仄平句式中的第一个字是必须平的,否则就是犯了“孤平”的忌。如果第一字不得不仄,那么第三字必须平,作为补救(成为仄平平仄平);

3、平平平仄仄句式中的第三个字是必须平的,如果不得不仄,那么第四字必须平,作为补救(成为平平仄平仄);

4、仄仄仄平平句式中的第三个字是必须仄的,否则就是犯了“三平尾”的忌(此句无救)。

诗词格律全部讲完,以我的教学经验,我知道如果您了解了这些,那就完全可以说您已经入门了。至于词的问题,那无非是几个词牌,而词牌是没必要记的,自古以来,词创作就被称为“填词”,所以,您没必要违反它。


诗词写作共勉

合掌:

律诗对仗之大忌,对仗之两句完全同义或基本同意为合掌。如唐诗《赠田家翁》诗:“蚕屋朝寒闭,田家昼两闲”一联,句中在相对位置上,使用两个同义之名词“朝”与“昼”,即是犯合掌之病。意义相同之动词、形容词与虚词相对,不作合掌论。如杜甫《赠韦赞善别》中“江汉故人少,音书从此稀”一联,“少”与“稀”对,属意义相同之形容词,不作合论。

孤平:

律之大忌,即在五言单平脚(平平仄仄平)句型中,第一字必须用平;七言单平脚(仄仄平平仄仄平)句型中,第三字必须用平。倘此二处用仄声,则使整句除韵脚外只一平声字,此即谓之孤平。七言中第一字如为平声字,救不了第三字之拗,如果第三字用仄音,仍为孤平。


三平三仄脚:

指句尾之病,望文生意,也不必说了。

八对:

1、名对,2、异类对;3、双声对;4、叠韵对;5、联绵对;6、双拟对;7、回文对;8、隔句对。

八病:

平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。太过据泥,提出者为南朝梁沈约,他自已都守不得,唐人更有故意犯之者。谓,知到即可!

常见的特定格式:

平平仄平仄,仄仄平平仄平仄。此形,五言第一字、七言第三字必须用平声字,不再是可平可仄了。


引钱明锵诗论:

成诗布局八法:1、起承转合;2、并列对合法;3、承对合用法;4、对比法;5、先景(事)后议法;6、先议后景法;7、末句寓情于景法;8、倒叙突出法。也未尽然,不一而足!

破题八法:

1、以写景开头;2、以叙事开头;3、以抒情开头;4、以史实开头;5、以议论开头;6、以追忆开头;7、以设问开头;8、以感叹开头。


结句八法:

1、结句点题法,2、自题宕出法;3、以象作结法;4、以事作结法;5、以理作结法;6、以比作结法;7、以景作结法;8、以情作结法。

结句八式:

1、答问式;2、对仗式;3、递进式;4、承述式;5、连续式;6、比喻式;7、设问式;8、反差式。

(0)

相关推荐