「昔文在线」承载：笔力矫健成一家——李东阳及书法作品

李东阳

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李东阳《怀素自叙帖跋首》行书 台北故宫博物院藏

李东阳《怀素自叙帖引首》 篆书 台北故宫博物院藏。此为《怀素自叙帖引首》 篆书，用笔圆均劲健，结字匀称疏朗。

明王世贞：“涯翁篆胜古隶，古隶胜真、行、草”。明詹景凤《詹氏小辨》云：“东阳草书，笔力矫健成一家，小篆清劲入妙。”告老家居时，请求诗文篆者，填塞门限，欲得其墨宝。

李东阳《怀素自叙帖跋尾》行书 台北故宫博物院藏

笔力矫健成一家——李东阳及其《李白诗二首草书卷》

文/承载

编辑-闻是

明代的书法艺术，流派纷呈，名家辈出，堪称中国书法史上的一个重要阶段。在当时众多的书法家中，李东阳是一位值得注意的人物。

《李白诗二首草书卷》

李东阳（一四四七——一五一六），字宾之，号西涯，谥文正。原籍湖广茶陵（今属湖南省），以「戍籍」居住北京。他自幼聪慧好学，在父亲的严格教导下，七、八岁时已能讲《尚书》大义，因而得到皇帝的召见，「命入京学」。十六岁考取举人，十七岁便中进士，十八岁起入翰林院，虽「职在讲筵」但常常借此阐发政治主张，逐渐引起皇帝的重视。中年以后，进入内阁供职，由礼部、户部、吏部尚书，一直做到谨身殿、文渊阁、华盖殿大学土，担任实际的宰相职务达十五年之久，对明朝弘治、正德时期的封建政治起到了一定的作用。李东阳又擅长诗歌、散文，是当时文坛的领袖。以他为首的「茶陵诗派」，在创作上比较注意反映社会现实，对明初「三杨」「（杨士奇、杨荣、杨溥）粉饰太平的「台阁体」，有所冲击，从而开辟了「真诗复生」的新局面，对后来以李梦阳为代表的「前七子」一派的文学创作倾向，不无启发。

李东阳在书法艺术方面所取得的成就，也堪称道。他从小习字，「四岁能作径尺书」，举为「神童」，誉满京师。其后，篆、隶、行、草，无一不精，对于篆书的钻研，尤其用力，即使是在繁忙的公务中，亦不稍懈，因此取得显著的成绩。他曾在《与杨邃庵书》中说；「至于笔墨点画，未尝有百日之功，今日所写，明日已不欲观，以为常病。此病不差，未可以言进也。独篆书法颇觉顿悟，此业若成，则于前辈不敢多让。别后所得，唯此一端。」（《李东阳集》卷十四）可见他对自己的篆书相当自许。

当然，所谓「顿悟」，若非朝夕揣摩，勤奋研习，「悟」又从何而得？作为著名的政治家和文学家，李东阳的书法在当时享有很高的声誉，或墨迹，或刻石，流播既广，影响亦大。邵宝容在其《春堂集》中提及「公德行文章重天下，其书在金石者，天下之人重之若珪璧琬琰」。《明史》亦记载，李东阳年老「罢相居家」后，四方来求诗翰墨迹者，往往「填塞户限」，以致应接不暇。

然而，由于李东阳的政绩、文名，时人仰慕其书法，大多借刻帖以传，因此造成许多误会，认为李书「刻石者乃多有一种习俗之气，是以评者多不与之」（《墨林快事》）。对此，邵宝容曾指出：「刻工有高下。故其精神之妙，或不能无异。公尝谓近时京师唯阎杰刻为第一，汴梁郝升篆文亦颇合古意，后寄示《扬州琼花诗》，不知何人刻，又极称许，余皆未满公意。刻工之难，有如是哉！」《春堂集》）看来，当时某些刻工的「粗制滥造」，在一定程度上掩盖了李东阳书法艺术的本来面目。明代「帖学」流行，刻工的高下而影响书法的优劣，这已是后世评者所公认的了。因此，要领略李东阳书法的真趣所在，还须从其传世墨迹中去寻找。

「天涯」

此次所展示的《李白诗二首草书卷》，是李东阳书法中不可多得的精品。此卷为纸本，纵二七·五厘米，横四0二厘米，首尾共三十六行，每行三或四字不等。卷末款作「长沙李东阳」，未署日期，从其书风来推测，约为中年时的作品。

「李东阳印」

起首钤「天禄阁」长圆朱文印，款后钤「西涯」朱文印，「李东阳印」白文印。卷中所录李白诗，一为《携妓登梁王棲霞山孟氏桃园中》，一为《早春寄王汉阳》。二诗均见于今本《李太白全集》清·王琦注，中华书局版），但文字略有出入，或所据版本不同之故。因书写时笔误，卷中个别文字有颠倒、脱漏。另外，《早春寄王汉阳》的第七句中，残破五字。

此卷的书法，精妙处在于笔墨的运用。其行笔常为中锋，时而挺劲如虬枝，时而细柔如毫发，起落收煞，有顺有逆，纹转迥复，左顾右盼，由此生出无数遒丽柔韧的线条，楚楚动人。其体势结构，变化多端，疏朗处可以走马，茂密处而不通风，或张或弛，饶其韵律。其墨色滋润清丽，浓墨处无臃肿之感，燥笔处无枯乾之状，似湿欲干，似干还湿，给人以酣畅淋漓，流转飞扬的艺术感受。

对于李东阳的草书，后人颇有甚为恰当的评价。如詹景风说：「三东阳草书，笔力矫健成一家。」（《詹氏小辨》）一矢中的，概括了李东阳草书的奥妙所在。《墨林快事》中记载李东阳草书作品《苦热行》时则说：「长沙公大草……绝技也玲珑飞动，不可拔抑，而纯雅之色，如精金美玉，毫无怒张蹈厉之态。盖天资清澈，全不带滓渣以出。」不仅描述出李东阳草书的美感，还揭示了李书不同于他人的特征，由此更突出李书的魅力。其实，李东阳的草书，得力于篆书。遒劲多变的线条结体，滋润秀朗的墨色，都与他擅长篆书有关。所以邵宝容说：「公真、行、草书，皆从古篆中来」（《春堂集》）。甚至还有人认为，李东阳「篆胜古隶、古隶胜真、行、草」（《弇州山人稿》）。

不仅如此，李东阳还注意从其它方面汲取营养，以丰富书法艺术的表现力。他在《书马远画水卷后》中写道：「……马远画水……状态各不同，中间江水尤奇绝，出笔墨蹊径外，真坡老所谓活水也。吾不识画格，直以书法断之。」（《李东阳集》卷十五）尽管李东阳颇为自谦地说「不识画格」，但他以书法中所获得的体会来评价马远画水的妙处，同样相当确切。可以想见，图中那连绵无尽，起伏有致的涟漪、波涛，必定能够给李东阳的书法创作带来许多有益的借鉴。那么，我们在欣赏《李白诗二首草书卷》时，是否也能领悟书家的良苦用心呢？笔者以为，唯有如此，才能真正认识李东阳在书法艺术上自成一家的原因。

李东阳《马远水图卷引首》 篆书 纵26.8cm 北京故宫博物院藏

释文：马远水

李东阳《马远水图卷跋尾》行书 北京故宫博物院藏

释文：右马远画水十二幅,状态各不同,而江水尤奇艳。出笔墨蹊径之外,真活水也。吾不识画格,直以书法断之。 长沙李东阳