随谈 | 从《哑女告状》谈戏曲题材
京剧 许翠《哑女告状·行路》
戏曲里有一种特殊的表演方法叫做“傻背疯”，某特定情节，疯女上京告状，行路艰难，傻哥哥义不容辞，背着她一路进京。
锡剧 梅奇峰《哑女告状·行路》
疯女不是真疯，但因为遭遇剧变，大恸之余外在表现便有些疯疯癫癫。
傻子则兼哑巴，并不真傻，但以小丑应工， 淳朴得过份了就干脆傻吧。
这一场戏唱做并重，疯女要唱，情辞激烈；傻子行路扑跌，千难万险。更奇在这场表演其实是一个“独角戏”，疯女和傻子由一人所扮，上半身做少女装扮，演唱舞袖；下半身是个行路者的绑腿布靴，跌扑翻滚。一个人突显两种感情，和两种截然不同的表演，难度极高，演来令人啧啧称奇，可谓戏曲的看家本领之一。很多古老剧种都有这个戏，唔，不包括咱大越剧哈哈。
【小编其实从未看全过这个戏，刚刚看了下B站有人整理的秦腔该剧名场面，姐妹撕逼，妈呀太苦了，女主从头跪到尾，不跪就演这种一赶二的做工戏，累死主角系列啊~】
由此忽然想到《冰与火之歌》，布兰全身瘫痪以后，马童阿多总是背着他东奔西跑。阿多是个傻子。除了叫自己名字，不会说话。布兰只是个小孩，千思万虑，冰雪聪明。妥妥的戏曲味啊！
说起来，《冰与火之歌》真的挺适合戏曲表现的，戏剧性情节特别多。
首相艾德之死，小女儿艾莉亚坎坷流离，九死一生，大女儿珊莎受尽侮辱，艰难求存；
丹妮莉丝受欺骗，一夜间失去丈夫，失去儿子，却于大火中迎来真龙诞生。
——戏曲可以实时变脸，可以台上换装，说真的，加点魔幻味道根本不算什么的，为什么不努力尝试一把流行的东西呢？
当然我不是说搬改《冰火》，这个版权费交不起呀：）但是中国戏曲确实可以反思一下，拓宽题材，主动迎合当代的口味与审美。
有成功先例，我们知道宝冢在台上几乎什么都能表现，《歌剧魅影》（百老汇剧目）《茜茜公主》（BBC电视剧） 《凡尔赛玫瑰》（动漫原作），根本看不出全女班的限制；而现在的舞台表演已经越来越先进，几乎没有什么限制了，太阳马戏团就曾赫然在舞台上表现无头人。本身百老汇的剧目还包括《狮子王》【我外甥小时候我还带他看过hhhhh，唔，抑或是《美女与野兽》？】、《泰坦尼克号》。
越剧改编《甄嬛传》，几乎是新编戏里面最上座的一出戏了。这也足以证明戏曲应该更加密切的和时代相关联，大众爱看什么，戏曲也应该考虑什么，最要紧的，切莫固步自封。——在向好的前提下【加黑加粗，烂戏切勿自贴金】，我一点都不赞成整旧如旧。
PS：1、图片、视频均散见于网络。
2、小编身体关系，一周二编超出能力范围了，争取保持一周一更。
【为公众号能在信息流里及时呈现，请大家顺手点一下右下方的“在看”，谢谢！】