油画用笔16法,有意思!

1  揉
  油画中揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接混合的方法,颜色混合后产生自然的混合变化,可以获得微妙而色彩倾向鲜明的颜色及明暗对比,还可起到过渡衔接的作用。  

2  线  
  指用笔勾画的线条,油画勾线一般用软的狼毫油画笔,不同的绘画风格中,圆头、尖头和旧的扁笔也可勾画出中锋般的线条。东西方绘画开始时都是用线造型的,在古典油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿,坦培拉技法中排线形式是形成明暗的主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体积为主,尽管如此,油画中线的因素也未消失过。或精细或随意以及反复交错叠压的各种线条运用,使油画语言更为丰富,不同形体边线处理十分重要。东方绘画的用线影响了很多西方现代大师,如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗等都是用线的高手。

3  挫
   运用油画笔的根部落笔的着色的方法,按下笔后稍用力,挫动然后提起,如书法的逆锋行笔,苍劲有力。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。
4  拍   
  以宽油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理,既不十分明显,又不致过于简单,也可处理原先太强的笔触或色彩,把效果减弱。
5  拉   
  拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等,这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面,画刀画出的形体坚实肯定,是画笔或其它方法难以达到的。
6 刷   
  刷一般使用大画笔,用画笔的中前段在画面刷,通常刷时用较稀薄的颜色大面积进行,可形成不很明显的笔触,刷是画面中大关系底色的常用方法。
7  砌
  砌的方法是用刀代替画笔,像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去,直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化,刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合,任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用得当,就会有很强的塑造感   
8  抑
  抑是用刀的底面在湿的颜色层上轻轻向下压后提起,颜色表面会产生特殊的肌理。在有些需要刻画特殊质感的地方用抑技法可达到预期的效果。
9  点   
  点--众法自点始,一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中,点画法就是~种表现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一,但莫奈、雷诺阿和毕沙罗等的点法各自具有不同的变化和个性。新印象派则走向极端,机械地将点作为其唯一的笔法。现代写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的,可以造成肯定又不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比,用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触,对表现某些物体的质感能起独特的作用。
10  划   
  划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。
11  扫   
  扫常用来衔接邻接的色块,使之自然含蓄,趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻的色彩效果。
12  跺  
  指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法具象绘画不很常用,通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。
13  摆  
  用笔将颜料直接放在画布的技法称摆,摆是油画基本的笔法。常用在油画开始和结束时,以较肯定的颜色准确的笔触寻找色彩与形体关系,关键处只需几笔就能使画面改观,当然下笔前应先做到成竹在胸方可奏效。
14 擦
擦是把画笔横卧,用画笔的腹部在画面擦,通常擦时用较少的颜色大面积进行,形成不很明显的笔触,也是铺底色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果,使肌理更为明显,笔触更加浑厚。
15 刮
  刮是油画刀的基本用途,刮的方法一般是用油画刀刮去画面上不理想的部分,或减弱过于强的关系,让显得紧张的画面关系松弛。长期作业在一天结束时往往需要把没有画完的部分颜色用刀刮去以便及时干燥,待第二天接着画。颜色干后也可用画刀把高低不平处刮得平整一些。还可在颜色层上用刀刮出底色,以显现各种肌理。
16 涂   
  如果说点画法和勾画法是形成油画点与线的手段的话,那么涂就是构成油画大关系的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等。平涂是画大面积色块的主要方法,均匀的平涂也是装饰性油画的常用技法。厚涂则是油画区别于其它画种用笔的主要特征形式,使颜料产生一定的厚度并留下明显的笔触形成肌理。用画刀把极厚的颜料刮在画布上,称为堆涂。薄涂是将颜色稀释后薄薄地涂上画面,产生透明或半透明的效果。散涂灵活多变、气韵生动。
(0)

相关推荐

  • 油画用笔方法介绍

    百画苑油画院2021-02-15 10:00:00 油画用笔有哪些方法? 1.揉: 揉是把画面上两种或几种不同的颜色,用笔直接结合,可使颜色结合后产生自然的混合变化,获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比,并 ...

  • 论油画创作个人风格的形成,绘画材质在油画创作中的应用

    一,促进个人艺术风格的形成 我们知道风格是指语言表达的手法或方式,借助艺术作品中构图.色彩.肌理等形式呈现出来.艺术风格是艺术家通过长期不断的实践在创作中形成的区别于其他艺术家的独特的创作个性和艺术特 ...

  • 忻东旺油画技法分析

    忻东旺 (1963-2014)河北省张家口人.先后任教于山西师范大学美术系.天津美术学院油画系.清华大学美术学院绘画系,中国美术家协会会员. 忻东旺通过工具独有而特定的巧妙技法,表现不同生存状态下的农 ...

  • 油画用笔16法

    油画用笔16法

  • 【油画教程】超全油画技法16法

    【油画教程】超全油画技法16法

  • 古典阳宅16法

    杨曾廖赖风水 这是"赖布衣风水研究院"的另外一个公众号,本号介绍风水文化和案例.联系方式:13917387648 40篇原创内容 公众号 先聆听阳宅百诀辨析的音频: 一.催丁催财灶 ...

  • 唐张怀瓘论用笔十法

    释文: 唐张怀瓘论用笔十法 偃仰向背:谓两字并为一字,须求点画上下偃仰离合之势.阴阳相应:谓阴为内,阳为外,敛心为阴,展笔为阳,须左右相应.鳞羽参差:谓点画编次无使齐平,如鳞羽参差之状.峰峦起伏:谓起 ...

  • 补气16法 ,养血16法 ,养阴16法, 养阳16法

    (一)中医补气十六法 中药补气:黄芪,人参,党参,太子参,黄精,西洋参,白术等. 成药补气:补中益气丸,十全大补膏,归脾丸,参苓白术丸等. 艾灸补气:足三里,神阙,关元,脾俞,气海,百会,肺俞等. 针 ...

  • 《当代油画》16现实主义专辑艺术家——全山石

    <当代油画>16现实主义专辑艺术家--全山石 当代油画 2015-09-07 全山石 1930年生.1953年毕业于中央美院华东分院.1954年由国家选派赴苏联列宁格勒列宾美术学院深造.1 ...

  • 张怀瓘《论用笔十法》

    书法密码2019-12-07 20:44:20 张怀瓘,唐代书法家.书学理论家.官翰林供奉.右率府兵曹参军.著有<书议>.<书断>.<书估>.<画断>. ...

  • 唐代张怀瓘《用笔十法》中提到的“迟涩飞动”,是什么意思?

    原创晨之杂谈2021-05-08 06:40:00 唐人张怀瓘在其所著<用笔十法>中了书法创作的十个法则:偃仰向背.阴阳相应.鳞羽参差. 峰峦起伏.真草偏枯.邪真失则.迟涩飞动.射空玲珑. ...

  • 粗谈唐朝张怀瓘《用笔十法》

    梅梅梅子2019-10-25 18:19:17 张怀瓘<用笔十法> 唐朝张怀瓘guan<用笔十法> 北京文物局藏. 参用楷.行.章草诸书体 书体变化适意,用笔自如,圆劲飞动,韵 ...