六言诗的格律及欣赏

每句六个字的绝句即是六言绝句。

六言绝句是绝句的一种，属近体诗的范畴。绝句是由四句组成，有严格的格律要求。根据每句字数，绝句分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。当前所言近体诗一般很少涉及四、六言。和五言绝句、七言绝句相比，六言绝句比较少见，从唐诗看，有四绝、六绝，唐宋及以后诸代，六言绝句不乏名篇。

诗体格律编辑

六绝，要求每句字数相等，平仄相对，一诗四句，偶句入韵，一韵到底，并有六律，平仄相对，偶句入韵，一诗八句，中两联对仗。

主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。

常见体：编辑

六绝几种格式

【平声韵】

《一》绝句押平声韵

《A》六言绝句仄起首句不押韵格式：

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵).(对仗)

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵).

《B》六言绝句仄起首句押韵格式:

仄仄平平仄平(韵)，平平仄仄平平(韵)。

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵)。

《C》六言绝句平起首句不押韵格式:

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵)。(对仗)

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。

《D》六言绝句平起首句押韵格式:

平平仄仄平平(韵)，仄仄平平仄平(韵)。

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。

【仄声韵】

《一》绝句押仄声韵

《A》六言绝句平起式:

平平仄仄平仄(韵),仄仄平平仄仄(韵).

仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韵).

《B》六言绝句仄起式:

仄仄平平仄仄(韵),平平仄仄平仄(韵).

平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韵).

例诗：

苕溪酬梁耿别后见寄（唐）[1]  ·刘长卿

清川永路何极，落日孤舟解携。

鸟向平芜远近，人随流水东西。

白云千里万里，明月前溪后溪。

惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

一组六绝诗作欣赏

宁浦旧事·秦观

身与杖藜为二，影将明月成三。

骨肉未知消息，人生到此何堪。

甲辰人日病中吟以自嘲·范成大

壮岁喜新节物，老来惜旧年华。

病后都卢不问，家人时换新花。

晓枕·范成大

煮汤听成万籁，添被知是五更。

陆续满城钟动，须臾后巷鸡鸣。

舍北闲望·陆游

潘岳一篇秋兴，李成八幅寒林。

舍北偶然倚杖，尽见古人用心。

杂兴·陆游

广平作梅花赋，少陵无海棠诗。

正自一时偶尔，俗人平地生疑。

无题·杨简

净几横琴晓寒，梅花落在弦间。

我欲清吟无句，转烦门外青山。

溪村·朱继芳

雨洗山光绿净，波涵天影请空。

草际自浮鹅鸭，柳阴分坐儿童。

典范诗作

心事数径白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。——李煜《开元乐》

山南结其蔽庐，林下返吾初服。宁为五斗折腰，何如一瓢满腹。——王维《自适》

桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客尤眠。——王维《春眠》

山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。——王维《幽居》

门对鹤溪流水，云连雁宕仙家。谁解幽人幽意，惯看山鸟山花。——李白《春景》

竹簟高人睡觉，水亭野客狂登。帘外熏风燕语，庭前绿树蝉鸣。——李白《夏景》

昨夜西风忽转，惊看雁度平林。诗兴正当幽寂，推敲韵落寒帧。——李白《秋景》

冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪落前村。——李白《冬景》

白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。——刘长卿《感怀》

青草池边草色，飞猿岭上猿声。万里湘江客到，有风有雨人行。——王建《江南》

家住白云山北，路迷碧水桥东。短发潇潇暮雨，长襟落落秋风。——杜牧《山行》

听月楼高太清，南山对户分明。昨夜姮娥现影，嫣然笑里传声。——王昌龄《望月》

水落溪流浅浅，寺秋山霭苍苍。树色尤含残雨，钟声远带斜阳。——张仲素《山寺秋斋》

夹岸人家临镜，孤村灯火悬星。乔木千枝鹭下，深潭百尺龙吟。——岑参《村居》

烟雨湖光软漾，空濛山色生奇。忆自段家桥水，流连不觉遄飞。——韦应物《烟雨》

惠崇烟雨芦雁，坐我潇湘洞庭。欲买扁舟归去，故人云是丹青。——苏轼《惠崇芦雁》

老去君空见画，梦中我亦曾游。桃花纵落谁见？水到人间伏流。——苏轼《题王晋卿山水》

行尽风林雪径，依然水馆山村。却是春风有脚，今朝先到柴门。——朱熹《铅山立春》

山路只通樵客，江村半是渔家。秋水矶边落雁，夕阳影里飞鸦。——徐有贞

门外青山朵朵，窗前黄叶萧萧。独坐了无言说，回看妄想全消。——憨山大师

雪里梅花初放，暗香深夜飞来，正对寒灯独坐，忽将鼻孔冲开。——憨山大师

云散长空雨过，雪消寒谷春生。但觉身如水洗，不知心似冰清。——永明智觉禅师

空谷诸尘尽谢，止留一片闲云。伴我松根挥尘，堪多麋鹿成群。——永明智觉禅师

文字眼中幻翳，禅那心中浮尘。内外一齐拈却，大千世界全身。——永明智觉禅师

静夜钟声不住，石床梦想俱空。开眼不知何处，但听满耳松风。——永明智觉禅师

清净涵空宝镜，春来水满澎湖。照彻庐山面目，月如额上明珠。——永明智觉禅师

世界光如水月，身心皎若琉璃。但见冰消涧底，不知春上花枝。——永明智觉禅师

入夜吟秋细雨，初晨忆夏和风。惶惶不辨时日，醉酒羞花戏虫。——木文(现代)

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六言绝句的缺失

六言绝句属于一种特殊的近体诗，每句由三组双音步的词构成，停顿节奏为二二二，在诵读时，所有音步的时值相等，缺乏五七言诗那种单双音步交相迭代的变化感，显得单调呆板。同时，由于没有五七言诗那种单音步的调节，因而其两联之间的平仄无法形成粘的关系，与近体诗的声律相矛盾，不符合粘对的规律。这种节奏单调、平仄失粘的诗体是不适合吟咏的。唐代六言绝句如张说《舞马词》、刘方平《拟娼楼节怨》、王维《田园乐》、张继《塞姑》、韦应物《三台词》、王建《宫中三台词》、《江南三台词》等等，近半数为乐府诗，尚可配乐而唱。而在宋代，诗与乐进一步分家，六言绝句几乎全是无音乐伴奏的“徒诗”，其声律方面的弱点便暴露无遗。换言之，与五七言绝句相比，六言绝句是最缺乏音乐美的诗体。