陈阳静隶草急就篇（32章）
西北汉简中的草书一路很难运用于创作：本身文字数量少，草化程度不高也不规范，要做大量整理、再造工作。陈阳静的书写实践已经初见成效，属于前列。
————鲍贤伦
2020.11.21
书写内容版本
急就奇觚与众异，罗列诸物名姓字。
分别部居不杂厕，用日约少诚快意。
勉力务之必有喜，请道其章：
宋延年，郑子方。卫益寿，史步昌。
周千秋，赵孺聊。爰展世，高辟兵。
邓万岁、秦眇房、郝利亲、冯汉疆、戴护郡、
景君明、董奉德、桓贤良、任逢时、侯仲郎、
田广国、荣惠尝、笃承禄、令狐横、朱交便、
孔何伤、师猛虎、石敢当、所不侵、龙未央、伊婴齐。
翟回庆、毕稚季、昭小兄、柳尧舜、药禹汤、
淳于登、费通光、柘恩舒、路正阳、霍圣宫、
颜文章、莞财历、遍吕张、鲁贺憙、灌宜王、
程忠信、吴仲皇、许终古、贾友仓、陈元始、汉魏唐。
掖容调、柏杜扬、曹富贵、李尹桑、萧彭祖、
屈宗谈、樊爱君、崔孝襄、姚得赐、燕楚严、
薛胜客、聂邗将、求男弟、过说长、祝恭敬、
审无妨、庞赏赉、声士梁、成博好、范建羌、阎欢喜。
宁可忘、苟贞夫、茅涉臧、田细儿、谢内黄、
柴桂林、温直衡、奚骄叔、邴胜箱、雍弘敞、
刘若芳、毛遗羽、马牛羊、尚次倩、丘而刚、
阴宾上、翠鸳鸯、庶霸遂、万段乡、冷幼功、武初昌。
褚回池、兰伟房、减罢军、桥窦阳、原辅福、
宣弃奴、阴满息、充申屠、夏修侠、公孙都、
慈仁他、郭破胡、虞尊偃、宪义渠、蔡游威、
左地余、谭平定、孟伯徐、葛咸轲、敦锜苏、耿潘扈。
焦灭胡、晏奇能、邢丽奢、邵守实、宰安期、
侠却敌、代焉于、司马褎、尚自于、陶熊罴、
解莫如、乐欣谐、童扶疏、痛无忌、向夷吴、
闳并、竺谏朝、续増纪、遗失馀。姓名讫，请言物。
锦绣缦旄离云爵，乘风悬钟华聩乐。
豹首落莽兔双鹤，春草鸡翘凫翁濯。
郁金半见霜白蘥，缥綟绿纨皂紫硟。
蒸栗绢绀缙红燃，青绮绫縠靡润鲜。绨络缣练素帛蝉。
绛缇绣丝絮绵，敝囊橐不直钱。
服锁与缯连，贳贷买卖贩肆便。
资货市赢匹幅全，绤纻枲缊裹约缠。
纶组縌绶以高迁，量丈尺寸斤两铨。取受付予相因缘。
稻黍秫稷粟麻粳，饼饵麦饭甘豆羹。
葵韭葱蓼韰苏姜，芜荑盐鼓醯酢酱。
芸蒜荠芥茱臾香，老菁蘘荷冬日藏。
梨柿奈桃待露霜，枣杏瓜棣馓饴饧。园菜果蓏助米粮。
甘麮殊美奏诸君，袍襦表里曲领帬。
襜褕袷复褶绔裈，禅衣蔽膝布无繜。
箴缕补缝绽缘循，履舃鞜裒越缎紃。
靸鞮卬角褐袜巾，裳韦不借为牧人。完坚耐事愈比伦。
屐屩鞤粗羸窭贫，旃裘择蛮夷民。
去俗归义来附亲，译檤赞拜称妾臣。
戎貃总阅什伍邻，廪食县官带金银。
铁鈇铚钻釜鍑鍪，锻铸铅锡镫锭鐎。钤钩鉒斧锃凿鉏。
铜钟鼎钘鋗鉇铫，釭锏键钻冶锢鐈。
竹器簦笠簟籧篨，篅箯筥箅篝。
簁箄箕帚筐箧蒌，椭盂盘案杯閜椀。
蠡斗参升半卮箪，槫榼椑榹匕箸籫。甀缶盘盎瓮罃壶。
甑瓽甂瓯瓨罂卢，累繘绳索绞纺纑。
简札检署椠椟家，板柞所产谷口荼。
水虫科斗鼃虾蟆，鲤鲋蟹鳣鲐鲍鰕。
妻妇聘嫁赍媵僮，奴婢私隶枕床杠。蒲蒻蔺席帐帷幢。
承尘户帘绦缋緫，镜奁梳篦各异工。
芬熏脂粉膏泽筩，沐浴揃揻寡合同。
襐饰刻画无等双，系臂琅玕琥珀龙。
璧碧珠玑玫瑰瓮，玉玦环佩靡从容。射魃辟邪除群凶。
竽瑟箜篌琴筑筝，钟磬鼗箫鼙鼓鸣。
五音总会歌讴声，倡优俳笑观倚庭。
侍酒行觞宿昔醒，厨宰切割给使令。
薪炭雈苇炊熟生，膹脍炙胾各有形。酸醎酢淡辨浊清。
肌脯腊鱼臭腥，酤酒酿醪稽极程。
棋局博戏相易轻，冠帻簪簧结发纽。
头额頞准眉目耳，鼻口唇舌龂牙齿。
颊颐颈项肩臂肘，拳腕节爪拇指手。胂腴胸肋喉膺髃。
肠胃腹肝肺心主，脾肾五脏膍脐乳。
尻髋脊膂腰背偻，股脚膝膑胫为柱。
踹踝跟踵相近聚，矛鋋镶盾刃刀钩。
靸戟铍熔剑镡鍭，弓弩箭矢铠兜鍪。铁锤楇杖棁柲杸。
辎轺辕轴舆轮，辐毂輨辖輮。
轵轼轸軨轙軜衡，盖轑椑棿戹缚棠。
辔勒鞅韅羁缰，鞇靯鞍镳鐊。
靳靷鞈色焜煌，革髹漆犹黑苍。室宅庐舍楼殿堂。
门户井灶庑囷京，榱椽薄庐瓦屋梁。
泥涂垩塈壁垣墙，干桢板栽度员方。
屏厕溷浑粪土壤，墼垒廥厩库东箱。
碓硙扇隤舂簸扬，顷町界亩畦埒窳。疆畔畷佰耒犁锄。
种树收蔹赋税租，攗获秉耙插拔杷。
桐梓枞松榆椿樗，槐檀荆棘叶枝扶。
骍騩骓驳骊骝驴，骐駹驰驺怒步超。
牂羖羯羠羝羭，六畜蕃息豚彘猪。豭豮狡狗野鸡雏。
犙特犗羔犊驹，雄雌牝牡相随趋。
糟糠汁滓槁莝刍，凤爵鸿鹄雁鹜雉。
鹰鹞鸹翳貂尾，鸠鸽鹑鴳中网死。
鸢鹊鸱枭惊相视，豹狐距虚豺犀兕。狸兔飞鼯狼麋麀。
麇麈麖鹿皮给履，寒气泄注腹胪胀。
痂疕疥疠痴聋盲，痈疽瘲瘛痿疦疢。
疝瘕癫疾狂失响，疟瘚瘀痛淋湿病。
消渴欧逆欬懑让，瘅热瘘痔眵薎眼。笃癃衰废迎医匠。
灸刺和药逐去邪，黄芩伏令礜茈胡。
牡蒙甘草菀藜卢，乌喙附子椒芫华。
半夏皂荚艾橐吾，芎绝厚朴桂栝楼。
款东贝母姜狼牙，远志续断参士瓜。亭历桔梗龟骨枯。
雷矢菌荩兔卢，卜问梦祟父母恐。
祠祀社稷丛腊奉，谒禓塞祷鬼神宠。
棺椁槥椟遣送踊，丧吊悲哀面目肿。
哭泣祭醊坟墓冢，诸物尽讫五官出。官学讽诗孝经论。
春秋尚书律令文，治礼掌故砥砺身。
智能通达多见闻，名显绝殊异等伦。
超擢推举白黑分，迹行上究为牧人。
丞相御史郎中君，进近公卿傅仆勋。前后常侍诸将军。
列侯封邑有土臣，积学所致非鬼神。
冯翊京兆执治民，廉洁平端抚顺亲。
变化迷惑别故新，奸邪并塞皆理驯。
更卒归诚自诣因，司农少府国之渊。远取钱谷主平均。
皋陶造狱法律存，诛罚诈伪劾罪人。
廷尉正监承古先，总领烦乱决疑文。
变斗杀伤捕伍邻，游徼亭长共杂诊。
盗贼系囚榜苔臀，朋党谋败相牵引。欺诬诘状还反真。
坐生患害不足怜，辞穷情得具狱坚。
籍受验证记问年，闾里乡县趣辟论。
鬼新白粲钳釱髡，不肯谨慎自令然。
轮属诏作溪谷山，箛篍起居课后先。斩伐材木斫株根。
犯祸事危置对曹，谩訑首慝愁勿聊。
缚束脱漏亡命流，攻击劫夺槛车胶。
啬夫假佐扶致牢，疻痏保辜吓呼獋。
乏兴猥逮诇谅求，辄觉没入檄报留。受赇枉法愤怒仇。
谗谀争语相抵触，忧念缓急悍勇独。
乃肯省察讽谏读，泾水注渭衔术曲。
笔研投筭膏火烛，赖赦救解贬秩禄。
邯郸河间沛巴蜀，颍川临淮集课录。依慁污染贪者辱。
汉地广大，无不容盛，万方来朝，臣妾使令。
边境无事，中国安宁，百姓承德，阴阳和平。
风雨时节，莫不兹荣，灾蝗不起，五谷熟成。
贤圣并进，博士先生，长乐无极老复丁。
拓化与超越
论陈阳静的汉简草书创作
姜寿田
在草书史上，汉简占据着独特的地位，它是隶变的直接产物。汉简的独特性在于，它不是后世的今草、狂草，同时也很难说它是典型的章草。因而它带有草书的应有特征，但又带有草书初始阶段的不确定性。这是隶变所赋予它的独特审美特征。不过，相对而言，汉简较接近于章草的早期形态特征。就章草而言，它是伴随着隶变产生的书体之一。在隶变过程中，隶书、行书、楷书皆在直接酝酿之中。而章草则始终处于动态的嬗变过程之中。由章草直接孕育产生出今草。但是至今为止的书史研究，尚无法确定章草的经典化创制是在汉魏确切哪个时期。传史游、皇象《急就章》，究竟是出于后人伪托，还是章草典型？此外，如索靖《出师颂》也于上述史游、皇象《急就章》存在同一疑问，是伪托还是真迹？这些有关章草史实问题，由于长期难于厘清，所以章草的经典面目无法确定。事实上，长期以来，人们对史游、皇象《急就章》是存有怀疑态度的，认为它不是书史上章草的真实面目，但却又无法确定它究竟出于何代何人之手？除了章草书体书史真实性真伪莫辨之外，关于章草起源问题也是莫衷一是。按传统书史说法，一是章草产生于汉章帝时期。由于章帝喜好或用于奏章，故以之命名；再是元帝史游用之于书写《急就章》因称曰章草。依现代书法史学立场来看，以上说法皆不确切，也于书史不符。因为，章草是直接产生于隶变，而隶变则产生于春秋战国时期。隶变的突出特征是化觚为方，打破篆书的封闭结构，由空间到时间，使线条从结构的统辖中解放出来，获得自由书写性。从笔法而论，捺势的出现是隶变的明确标志。在春秋晋《侯马盟书》及秦楚简中，捺势已开始酝酿产生，这构成后世章草、隶书的典型笔法特征。
从书体变革而言，隶变标志着中国古今文字的分界。因此，隶变具有广义性，是指从笔法到书体的整体变革。而这个变革时限的上限，应在春秋战国。章草即应运而生，因而章草的产生决不会在西汉时期。
作为隶变产物，汉简上承春秋战国《侯马盟书》，秦、楚简牍，是章草书体发展的重要体现，标志着草书在西汉时期的深化发展。由于章草经典化形态的不确定，而史游、皇象、索靖《急就章》、《出师颂》虽典正规范，但又并不可信，因而，在现当代章草接受史上，汉简反而成为人们心目中的章草典范。不论《居延》、《武威》，还是敦煌《马圈湾》，《神乌传》，皆以朴拙率真、烂漫恣肆的夭矫草意摇人心魄。过去人们受古代书法出土资料限制，只能从汉碑认识取法汉碑，而碑刻并非墨迹，由此造成对汉隶笔法认识的局限。近现代汉简的大批发现出土，则使人亲睹汉人墨迹，使书家真切地体察到汉人笔法墨迹，使书家真切地体察到汉人笔法墨迹，同时，由于魏晋二王笔法，与汉简笔法一脉相承，并相距年代不远，书家通过汉简可以窥测到二王帖学本源，并从更为广阔的书史背景上，对帖学笔法进行宏观认识、探寻，这也是当代帖学能够冲破元明以来、赵董帖学末流，超越清代碑学障碍，而复归到帖学正脉的书史原因。
陈阳静的草书创作，带有新一代草书家的主体特征。这表现在二个方面：一、他将自身创作与当代书法史学研究的推进紧密地联结在一起，他之所以义无反顾地将自身创作定位于汉简，即在于当代书法史学，对汉简作为章草标志的史学定位，从而使汉简章草成为继汉碑之后，汉代书法的重要取法对象。在很大程度上，一种书体进入创作视野之前需要史学定位与廊清。如甲骨文，从近代考古出土发现，到引入书家创作视野经历了一个较长过程；同样，汉简自近现代发现出土以来，首先在学术界得到研究反映，罗振玉、王国维编纂出版的《流沙坠简》，即是汉简的首次出版面世；在后来近现代书法史上，汉简虽为书家所取法，但成就并不很高。这在很大程度上，由于汉碑的强势观念影响，遮蔽了书家对汉简的认识的深入。加之，对汉简笔法的认识把握需要一个较长技术准备酝酿过程，这便在很大程度上影响到现当代汉简书法的创作高度。陈阳静作为新一代草书家，他在充分认识把握汉简既有史学研究成果基础上，以最大的力量打进去，将长期以来，少有书家难以广泛深入 取法的敦煌木简、《居延》、《武威》汉简，作为创作取法目标，整合汉简草法，进行多学数汉简草书风格创作，使当代汉简创作臻于一个新的阶境。可以说这是理性与感性的双重价值体现。同时，也显示出陈阳静作为新一代草书家的睿智与创造性；二、陈阳静选择汉简作为创作目标，避开当代中青年书家太多围绕魏晋二王帖学取法路径，这显示出他的创作胆识。因为相对于取法二王帖学的平实稳妥，取法汉简创作取得成就要困难的多。从当代汉简创作现实来看，一般名家写汉简，都是泛泛表面化的，而少有深入到汉简的内部精魄之中。像高二适、魏启后那样化裁拓创汉简的大匠已不复可见。陈阳静对汉简的取法首重形似，而将汉简烂漫恣肆，翰飞神超的草书之势表现的淋漓尽致。这本身就是当代汉简创作的超越。相较于一般名家，只能拿汉简集字作联句的创作水平，陈阳静可以随手拈来以汉简创作长篇诗文。这表明在当代新一代草书家中，汉简创作已完成了一种价值转换并进入更高层次。
陈阳静的草书创作以汉简为主线，又兼采魏碑，篆隶以及颜真卿、杨凝式，八大、何绍基、追寻朴拙烂漫、宽博排奡风，从中表现出个性化的一已之思。他没有预流书法时风，以二王为惟一正宗，同时也没有表现出激进主义反传统立场，而是以开放的视野，理解、接受传统与经典，并将传统的现实审美实现与个性化风格塑造，视作传统的价值转换。陈阳静正是以对汉简的独到理解，以笔法上追寻到篆隶古法，从而建立起个体化的草书审美语言。由此，古意与浪漫，落实到笔法与风格上，便显示出某种有价值的开拓与启示；当代草书创作除“二王”之外仍有多元化的路径可走；而以书史真实的眼光，辩证认识与看待经典与民间书法，会生发出新的创造力。
清代碑学之后，对帖学笔法的认识陷于混淆，并丧失了讨源的能力与方向，而近现代书法长期以来强调碑帖融合——事实上是以碑统帖——导致帖学失去独立性。因此帖学内部发展最高产物的草书如何寻求发展，便构成当代帖学的一个重大问题。就当代书法立场而言，上溯回到到汉简，从汉简所蕴含的篆隶书法中，汲取草书笔法的骨力之美与丰富性，不失为一条有效的途径。它既可以从源头上拓化草书，也可以化解近现代碑帖结合所导致的草书创作愈益偏狭造作之弊。从这个意义上来看陈阳静的汉简草书创作，则无疑就有了时代价值。