于非闇花鸟赏析，唯美清雅
于非闇（1889～1959），20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表。他致力于工笔花鸟画研究与创作，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础。
丁亥初冬，拟赵子固筆，非闇。钤印：于照、我思古人
于非闇品行修养高雅，工笔花鸟堪称一绝。他注重汲取传统精华，在古典中寻找启发，于颠簸沉浮的岁月中和颜静志，保持着旧式中国名士的优雅和体面。
故宫御苑牡丹多数百年前物。予每喜写之。此名昆山夜光，在摛藻堂前。丁亥孟冬并记于玉山砚斋。非闇。 钤印：于照之印、非闇、乐琴书以消忧
太液池白莲在琼岛之北，静心斋前。他处无有也。此今夏泛舟所得画本。丁亥冬，非闇。 钤印：于照、于荷
于非闇的花鸟，神韵直追明末陈洪绶，溯源宋元，着力于宋徽宗赵佶。笔力坚实，无一松懈，色彩浓重富于装饰，源自写生，造型精谨，前期较为淡雅，后期趋于丰满富丽，为北方工笔花鸟画的重要代表，与陈之佛有“南陈北于”之称。
宋徽宗写竹，一色焦墨，其丛密处微露白线，此法不传久矣。徽宗写生珍禽图卷写竹凡四段，苏合油墨，千载如漆，因用其法制此，丁亥冬，非闇。钤印：于照、大观
在《我是怎样学习工笔花鸟画》中，于非闇提到：“中国画的特点之一是不能脱离书法，尽管它不是写字而是画画。”因此，他的许多花鸟画中，均以瘦金体书法题跋，书、画、印精神俱佳，体现其强烈的个人风格和全面的艺术水品。用胡絜青话来说，“非闇先生的工笔花鸟画充满了灵气，非常美，比原物要美的多”。
香山红叶冷而弥艳。丁亥孟冬写于玉山砚斋。非闇。钤印：于照、大观
濯锦江芙蓉，友人以数枝见贻，戏写一枝。丁亥冬，非闇。钤印：于照之印、非闇、蓬莱于氏
故都水红萝菔味既甘冽，色尤艳美，四时皆有。予每喜写之，络纬亦故都所珍，冬煴而生，纳怀袖间。丁亥冬试吴昆山所制紫毫。非闇并记。 钤印：于照、非闇、壮夫不为
丁亥孟冬写滇南鹤顶红。非闇。钤印：于非盫、雕青嵌绿
于非闇 《梅鹊图》
作于1938年 113厘米×46厘米
北京画院藏
于非闇 《双飞喜鹊》
作于1954年 112厘米×63厘米
北京画院藏
于非闇 《画众生黑》
作于1949年 89.5厘米×52厘米
北京画院藏
《草虫图》立轴，1940年作
《草花蚱蜢》立轴，丙子（1936年）作
秋虫杂卉图 纸本设色立轴 135×61cm
《富贵图》镜心
《工笔花鸟》立轴
花卉
《红叶栖禽》立轴，1948年作
《红叶双禽》立轴，1948年作
《红叶鹦鹉》镜心，1941年作
《花鸟》镜心
《耄耋富贵》立轴，1948年作
《红牡丹》镜心，庚辰
牵牛花
烟波红莲图轴
《梅雀争春》立轴
《秋梧鸣禽》立轴，丙子（1936年）作
《世世有喜》立轴
《水仙蝴蝶》立轴
《天台春色》立轴，1937年作
《朱竹翠鸟》立轴
《紫牡丹》镜心，戊子（1948年）作
白牡丹
工笔花鸟
牡丹
牡丹双鸽
荷花
红叶鸽子
《丹柿图》
牡丹蜜蜂
牡丹双鸽
画众生黑
梅花绶带