京剧是诗，诗是京剧

一声“苦哇”！太阳飘了过去（把你带入了意境），

一段慢板，地球转动停止（时空操纵在演员手中）。

一举杯，一次宴会（意到笔不到，写意性表演），

一转身，行程万里（时空自由变化）。

时空的跳跃，浓缩于虚虚实实，

“哇呀”花脸的怒吼，

“喂呀”青衣的哭泣。

夸张的美，

含蓄的美。

超越着生活的模拟。

就说手吧：

一个手势，那是感情的触角，

一个手的造型，那是性格的写照。

并拢四指——庄重，

张开五指——豪放。

松弛的手指——苍老，

兰花指——描绘出女性的娇丽。

一招一式都在节奏中，

唱念做打都在旋律里。

音乐性可听又可看（载歌载舞），

在灵感中浑然一体。

管弦，声带，打击乐，

发出民族的音色（绝不是舶来品）。

帕瓦罗蒂惊讶地倾听，

震得房顶落土的黑头（金少山的男高音）

羞得云雀远遁的青衣（轰动美、苏、日本的梅兰芳）。

狂风般的气势，情语般的细腻，

胜过普希金的手笔。

桨，意识着船，鞭，渲染着马，

边锣是水，更鼓是夜。

意象纷呈，物象转移。

舞台上得其“意”而忘其“形”，

观众者知其“形”而解其“意”。

京剧是诗，诗是京剧。

（摘自《盛世梨园》）