理论著作|两宋山水画：芳春雨霁图——选自《造化与心源·中国美术史中的山水图像》第四章 画境与诗境

芳春雨霁图

页  绢本设色

南宋  马麟

台北故宫博物馆藏

马麟，生卒年不详，为马远之子。绘画得马远的精心传授，画风颇酷似其父，但对于幽情美趣的抒情小幅更为擅长。以鲜明优美的自然景色表现和渲染士大夫的生活情趣的图画，屡见于马远、马鳞父子作品之中，但各有不同的艺术处理。父子俩在章法上均善于剪裁和以景抒情，但马远笔致老辣造意劲峭，描绘物象着墨不多而神情毕现；马麟笔墨较为秀涧，松树老干常常皴染兼施，墨彩并重，形象的刻画也较为细腻，具有清新优美的韵致。《芳春雨霁图》画面荒野平湿，窠石疏林，树木势若蛟龙，形态各异。有的偃卧于地，有的上端扭曲而起，有的枝干伸张舒展，显示其历经岁月沧桑仍具有顽强的生命力。树枝上嫩叶初露，春意脓郁，吐露出高爽之气。阵阵山风吹过，树枝随风摇曵，流水潺潺，远方烟霱出没，隐显迷蒙的远景树林，山风伴随水声仿佛自画画飘然传出，分外清幽。“何必丝与竹，山水有清音”，这美妙的天籁之音对作者的心境自然有着巨大的感染力，鲜明而凝炼的山水刻画有力地渲染了作者高稚的情怀。画石用小斧劈皴，老树用严谨的双钩填墨法，嫩叶用淡赭色点染。构图简括，用笔劲峭，画风学马远而又有自己的面貌，为马远画派中的山水佳作。画面的右下方署有“马麟”二字款：无收藏印记。