不愧是大师，陈之佛的工笔花鸟简直绝了，精致细丽又富有装饰色彩

灰黄色的仿古宣纸上，一只白色山鹰站在深秋叶子已枯黄的树木枝干上，亮出它的利爪，瞪大它凶狠的眼睛，盯着下面一只展翅飞行的山雀。

山鹰的羽毛一片片地被渲染出来，鹰爪鳞节边的疙瘩清晰可见，增加了立体感，眼睛用墨色、粉绿、米黄等多色勾勒而出，点上高光，显得明亮而生动。

这是陈之佛1994年画的《鹰雀图》，是他工笔花鸟画中的一件精品。

《鹰雀图》创作图稿

中国近代艺术领域出了不少大师级画家，其中，1896年出生的陈之佛，艺术风格比较显眼，他是近现代中国工艺美术的先驱，画得一手极精致细丽的工笔花鸟，并以此闻名遐迩。

大多这样的大师，都是自带天赋的。陈之佛小时候也显露出了过人的艺术天赋，他15岁到锦堂师范学校读书，刻苦学习，接受了系统的绘画训练。

1919年，陈之佛参加留日官费生考试，成功考进了日本东京美术学校，在那里学习工艺图案科，这门学科过去从来没有招收过外国留学生，所以陈之佛可以说是进入该科系学习的中国第一人。

当时陈之佛重点学的是花鸟写生和图案构成，特别下功夫，创作的一些装饰图案经常获奖，也因此得到不少教授的赏识。

后来，岛田老师告诉陈之佛，日本受中国影响很大，其图案就是从中国古代艺术中发展而来的，并且中国在传统图案方面比日本高明得多，如果要学习，还是要多从本国艺术传统入手。

老师的这番话对陈之佛的内心有很大的触动，那时候他便明白了，学习外国艺术，其实是在为丰富和发展本国传统文化艺术打基础。

毕业后，陈之佛学成回国，开始当老师，进行教育工作，同时也不断在图案设计和花鸟画领域精进创作。

其实大家可能对近现代的那些画家都很熟，张大千、徐悲鸿、李可染等等，这些都是绘画领域的大佬，但像陈之佛这样在装饰纹样、图案设计等工艺美术上专研的并不多。

而在绘画上，陈之佛则专攻工笔花鸟，意在继承和推动中国传统花鸟画发展。

陈之佛的工笔花鸟，不得不说真的绝，意境深远，风格清新俊逸，又敢于大胆创新，所以画风也是独树一帜的。

花鸟画自古以来就是中国绘画的一大科，但随着时代发展，总会经历或盛或衰，所幸总有一些有情怀的人，能够将古老的手艺传承下去。

陈之佛的花鸟画，是在传统画的基础上，尤其是宋元重彩工笔花鸟画之上，又融入了图案装饰色彩和深厚的西画技巧，如此博采东西，便为沉寂良久的工笔画坛注入了一股新鲜的时代气息，将工笔花鸟画的发展推进到一个新的高度。

陈之佛的花鸟工笔，融写意与装饰于一体，既有院体画的严谨，又富西方艺术特色。

他的作品工整有神，构图疏密得宜，设色尚清雅恬淡，总流露出一股清新隽逸、淡雅明丽的古典气质，个人艺术特色鲜明，一直受到画界关注。

著名美术评论家李长之评价陈之佛的花卉画开辟了崭新画风；郭沫若也对他的作品赞赏有加，并为多幅作品题诗。

陈之佛是工笔花鸟画坛上的重要人物，当时和北方的于非闇一起被称为“南陈北于”，是当时工笔花鸟的领军人物。他所开拓出来的创新技法和装饰性、画风等，都成了当时一种美好的时代精神的象征。