观鱼学堂 | 山水实景与国画中皴法的表现方式 （下）
陆俨少山水作品
皴法是中国画技法中的一种笔法，用来表现山石、树皮的纹理、结构、阴阳关系等。各种皴法是随着山水画的发展，逐渐丰富起来的。皴的功能除表现物体表面的粗皱纹理以外，还可以辅助勾线时未能完成的效果。进一步体现物体的体积、明暗、质感和距离感。如近处皴成凹凸，中远渐稀，远景则可以忽略而无皴。这就是“远人无目”、“远水无波”、“远山无皴”。过去皴法只限于画山水，现代人物画也用皴法来表现衣纹的皱褶、形体隆起处，甚至老人的胡须也用皴笔。我们今天继续介绍剩下的皴法和它在现实风景中代表的状态。
折带皴
折带皴用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如转折的衣带，横细竖粗，故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。
倪瓒《枫落吴江图》局部
折带皴实景对比
倪瓒《幽河寒松图》局部
折带皴实景对比
卷云皴
卷云皴因形状像卷曲的云块，故名卷云皴。先描绘出山石轮廓，再用干湿浓淡不同墨色层层皴擦出岩石表面的纹理，令人感觉既深且远。
郭熙《早春图》局部
卷云皴实景对比
荷叶皴
荷叶皴，长得很像荷叶的经脉。由披麻皴演变而来，自上向下分散，多用于表现经自然剥蚀后出现裂纹的山石。
清 兰孟 《仿松雪山水图》局部
荷叶皴实景对比
清 石涛 《游华阳山图》局部
荷叶皴实景对比
刮铁皴
刮铁皴的样子就像是把铁锈刮掉之后留下的痕迹，由斧劈皴发展而来。
李唐《万壑松风图》局部
刮铁皴实景对比
拖泥带水皴
拖泥带水皴是一种边皴边染的方法，在运用斧劈皴画山石时，先用较浓的湿笔勾轮廓，然后趁轮廓线未干时，再以较湿的浓墨或淡墨加皴，趁其未干时，又以淡墨染之。能够达到自然连接成一片浑然一体的效果。
李在《阔渚晴峰图》局部
拖泥带水皴实景对比
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