20210528
《上下五千年》183
48 沙丘的阴谋
公元前210年,秦始皇到东南一带去巡视。随他一起去的,有丞相李斯、宦官赵高。
他的小儿子胡亥要求一起去。秦始皇平时挺喜欢他小儿子,当然答应了。
秦始皇渡过钱塘江,到了会稽郡,再向北到了琅邪(今山东胶南县)。从冬季出发,一直到夏天才回来。回来的路上,他感到身子不舒服,在平原津(今山东平原县南)病倒了。
随从的医官给他看病、进药,都不见效。
到了沙丘(今河北广宗县西)的时候,秦始皇病势越来越重。他知道病好不了,吩咐赵高说:“快写信给扶苏,叫他赶快回咸阳去。万一我好不了,叫他主办丧事。”信写好了,还没来得及交给使者送出,秦始皇已经咽了气。
丞相李斯跟赵高商量说:“这儿离咸阳还很远,不是一二天能赶到。万一皇上去世的消息传了开去,恐怕里里外外都会发生混乱;倒不如暂时保密,不要发丧,赶回咸阳再作道理。”他们把秦始皇的尸体安放在车里,关上车门,放下窗帷子,外面什么人也看不见。随从的人除了胡亥、李斯、赵高和五六个内侍外,别的大臣全不知道秦始皇已经死了。车队照常向咸阳进发,每到一个地方,文武百官都照常在车外奏事。
李斯叫赵高赶快派人把信送出去,叫公子扶苏赶回咸阳。赵高是胡亥的心腹,跟蒙恬一家有冤仇。他偷偷地跟胡亥商量,准备假传秦始皇的遗嘱,杀害扶苏,让胡亥继承皇位。胡亥当然求之不得,完全同意。
《对联话》清 吴恭亨著
题署一
金山之胜,在俯临扬子江,从水次送睇,楼观皆作飞动之势。山有明月亭,伊墨卿知府秉绶署联云:
月明如昼;
江流有声。
山又有皇帝行官,或署联云:
江澄万顷净如练;
峰峙一拳高入云。
视伊作较逊,然不害为秀语也。
又,潘伟如题江天一览亭联云:
天镜照晴空,李白乍来又坡老;
石钟留胜迹,小姑依旧对彭郎。
又,江湘岚峰青题扬州二十四桥联云:
胜地据淮南,看云影当空,与水平分秋一色;
扁舟过桥下,闻箫声何处,有人吹到月三更。
金山之胜,在俯临扬子江,从水次送睇,楼观皆作飞动之势。山有明月亭,伊墨卿知府秉绶署联云:“月明如昼;江流有声。”用成语雄桀惊人。
一点想法
这八个字看上去实在是很简单。但仔细一想,又不是谁都能随便写出的。为什么呢?因为我们喜欢用思力,不免着相,画地为牢。而这八个字,纯任自然。但似乎也不是完全如此,“昼”字似乎费了些琢磨的,“雄桀惊人”的感觉特因这个字而带出。有的版本作“月明如画”,“画”字温丽,味道也更自然些。但我还是觉得“昼”好。曾听人讨论,觉得挺对:“金山之胜,在俯临扬子江,从水次送睇,楼观皆作飞动之势”,这是这个联的地理背景。“俯临”,楼观“飞动”,可想见山势之峻。因此,下一“昼”字,联的气势便沉雄,与其地风物的精神正相亢。而“画”字则显得柔弱了,放一秀丽园林或可,放在此地却不佳。这番议论,殊值玩味。
潘伟如题江天一览亭联云:“天镜照晴空,李白乍来又坡老;石钟留胜迹,小姑依旧对彭郎。”语亦新颖。
一点想法
度娘了一下,说镇江金山山顶有江天一览亭。但从这联本身的内容来看,这亭应该是位于江西九江湖口县石钟山的。
“天镜”代指月亮,李白有“月下飞天镜”之句。天镜、石钟之对工极。李白、苏轼都曾到石钟山揽胜,苏轼还留下了《石钟山记》这一散文名篇,上联便是这样的来历。“小姑”为小孤山之谐音,“彭郎”为彭浪矶之谐音,两地均处江西彭泽,遥遥相对。苏轼乃有句云“舟中贾客莫漫狂,小姑前年嫁彭郎”。
这个联开拓的物理空间与心理空间都很阔。“天镜照晴空”看似平平之语,但一个“天镜”绾合了李白与苏轼(两人都是爱月之人),故而后面这一句的推出简直势如流水。“李白乍来又坡老”,似乎什么也没说,但什么也不必说了:李谪仙何等人物?苏坡仙何等人物?他们足履所至的山水又是何等山水?你们且自去想象吧。
“石钟留胜迹”单拎来看甚至有些笨相,但作下联起首一垫再合适不过,以迂缓之态调和流利之气也。“小姑依旧对彭郎”,化的是古人现成的句子,然风味更佳,在全联飒爽的气质里,又揉进了一些旖旎的风情。斯处山水滋味,自不待言矣。
山又有皇帝行官,或署联云:“江澄万顷净如练;峰峙一拳高入云。”视伊作较逊,然不害为秀语也。
一点想法
为啥说比尹秉绶的联逊呢?因为一个语出自然,一个曲尽人工。
上联还是比较自然的,化自谢眺的“澄江净如练”。但“江澄万顷”这语序一颠倒,顿挫之感就出来了。下联发力就更猛了。“峙”字直是力透纸背,“一拳”“高入云”造语更奇崛险峻。幸而金山这江这山,能稳稳把这联压住。
吴恭亨说“不害为秀语”,这个“秀”字,当是句秀吧。
江湘岚峰青题扬州二十四桥联云:“胜地据淮南,看云影当空,与水平分秋一色;扁舟过桥下,闻箫声何处,有人吹到月三更。”都是寻常字面,一经名手烹调,便若清脆可口。
一点想法
江湘岚颇多才子气,其联多情韵翩翩,此联可谓代表。
上联化自王勃的“秋水共长天一色”,下联则用杜牧诗“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”。所谓寻常字面,云也,水也,秋也,舟也,箫也,月也。烹调之技如何?即笔共神行,以一片清气御之。下联特为灵动潇洒,不着点尘。若要摘瑕的话,上起“胜地据淮南”毕竟有些板滞了。
每日一典:松枝挂剑
[拼音]sōng zhī guà jiàn
[解释]比喻重信义的美德。
[出处]《史记·吴太伯世家》:“季札之初使,北过徐君。徐君好季札2剑,口弗敢言。季札心知之,为使上国,未献。还至徐,徐君已死。于是乃解其宝剑,系之徐君冢树而去。从者曰:'徐君已死,尚谁予乎?’季子曰:'不然。始吾心已许之,岂以死倍吾心哉!’ ”
[典故]古代季札第一次出使北方,见到徐君结为好友。徐君喜欢季札的宝剑,口头虽没言明。季札心里明白这事,为了便于执行公务,就没有送给徐君。季札公务完毕路过徐地,见徐君已经去世,就到他的坟墓旁把宝剑挂在树上而离开。
小古文 雪
冬日严寒,木叶尽脱,阴云四布,弥漫天空,飞鸦千百成群,未暮归林。夜半,北风起,大雪飞。清晨,登楼远望,山林屋宇,一白无际,顿为银世界,真奇观也。
心知足了,一切都变得美好了;心清净了,所有处境都顺畅了;心快乐了,你的人生就幸福了。
人生就是一场修行,修的就是一颗本心,人这一辈子,不管活成什么样子,都要去积极地去面对生活。
离骚
屈原 〔先秦〕
第一章:《被贬》之《屈原被屈》
(3)改法失败经过及原因。
8.
羌内恕己以量人兮,各兴心而嫉妒。
忽驰骛以追逐兮,非余心之所急。
老冉冉其将至兮,恐修名之不立。
朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。
苟余情其信姱以练要兮,长顑颔亦何伤。
译文:
8.
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
早晨我饮木兰上的露滴,晚上我用菊花残瓣充饥。
只要我的情感坚贞不易,形销骨立又有什么关系。
注释:
8.
羌(qiāng):楚人语气词。
兴:生。
忽:急。
驰骛(wù):乱驰。
冉冉(rǎn rǎn):渐渐。
英:花。
苟:确实。
信姱(kuā):诚信而美好。
练要:心中简练合于要道。
赏析:
《离骚》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)
再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
唇对齿,角对头。策马对骑牛。毫尖对笔底,绮阁对雕楼。杨柳岸,荻芦洲。语燕对啼鸠。客乘金络马,人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜,碧池渔父晚垂钩。波浪千层,喜见蛟龙得水;云霄万里,惊看雕鹗横秋。
【注释】金络马:饰马首以金络。 木兰舟:用木兰树木材作舟。后作为船之美称。
唇对齿,角对头,策1马对骑牛。
注:1策:鞭打。
毫尖对笔底1,绮阁2对雕楼。
注:1笔底:犹笔下。唐刘禹锡《答乐天见忆》诗:“笔底心无毒,杯前胆不豩bin1。”
2绮阁:华丽的楼阁。晋葛洪《抱朴子·知止》:“仰登绮阁,俯映清渊。”《北史·常景传》:“夫如是,绮阁金门,可安其宅;锦衣玉食,可颐其形。”明陈子龙《月夜游剑池作》诗:“群傖Cang1澒hong4洞作风尘,绮阁雕栏愁杀人。”《花月痕》第四五回:“沉沉绮阁幌双重,频卜归期未有期。”
扬柳岸,荻芦洲,语燕对啼鸠。
客乘金络马1,人泛木兰舟2。
注:1金络马:《韵府》饰马首以金络。 2木兰舟:李峤qiαo2诗:“木兰为楫桂为舟”。
绿野耕夫春举耜1,碧池渔父晚垂钩。
注:1耜(音四):原始翻土农具“耒耜”的下端,形状像今的铁锹和铧huα2,最早是木制的,后用金属制。
波浪千层 喜见蛟龙行水;云霄万里 惊看雕鹗1横秋。
注:1雕鹗(音饿):
(1).雕与鹗。猛禽。战国楚宋玉《高唐赋》:“虎豹豺兕sⅰ4,失气恐喙;雕鹗鹰鷂,飞扬伏窜。”五代谭用之《塞上》诗之二:“牛羊集水烟黏步,雕鹗盘空雪满围。”明徐霖《桐城归舟漫兴》诗:“仰窥雕鹗云霄上,近狎鳧鷖洲渚间。” (2).比喻奸佞。《后汉书·张衡传》:“雕鹗竞於贪婪兮,我脩絜以益荣。”李贤注:“喻谗佞也。”唐元稹《哭吕衡州》诗之四:“雕鹗生难敌,沉檀死更香。”
(3).比喻才望超群者。唐杜甫《奉赠严八阁老》诗:“蛟龙得云雨,雕鹗在秋天。”仇兆鳌注:“《唐书》:韦思谦为御史大夫,见王公未尝屈礼,曰:'耳目之官,固当特立,雕鹗鹰鸇Zhan1,岂众禽之偶。’”宋王禹偁《酬种放徵Zheng1君一百韵》:“如何宋右史,斥鷃议雕鹗。”自注:“起居舍人宋维翰奏:'种放隐居终南,乞量才録用。’颇为识者所笑。”明杨基《忆北山梨花》诗:“未能摶摇跨雕鹗,詎免束缚同鷄豚。”
金山在扬子江中,今南岸涨,江在北矣。寺蹲山椒,甫入有大屏门三,中一扇大书“当思来处”四字,旁有住持僧开题联云:
一瓦一椽,一粥一饭,檀那脂膏,行人血汗,尔戒不持,尔事不办,可惧可忧,可嗟可叹;
一时一日,一月一年,流光易度,幻影匪坚,凡心未了,圣果未圆,可惊可怖,可悲可怜。
通幅四言为句,又兼用韵,颇具禅理。出幅四“一”字,对幅亦四“一”字,不规规避忌重复,自是大方家数,惟每二句落脚皆平仄相间,殊非对联体,盖失之矣。
又,黎天才题联云:
只手挽狂澜,战事方殷,好统孤军援楚北;
一心辅民国,神威默定,直教八日定江南。
虽雄勍不足,而大踏步向前,要自具武人本色。
寺有玉鉴堂、蕲王殿、至游堂等题榜,皆称憩息佳处。
至游堂有王万泰联云:
胜地南徐山北固;
大江东去我西来。
亦挺拔可喜。
其左山峰上有七级浮图,高百三十尺,登之望大江,蟠绕如长蛇,江中行舟才小如叶,有题联云:
但令此心无所住;
须知绝顶谁能穷。
作语亦自得佛之粹。
又中泠泉大约数亩,泉眼十数,水汩汩涌出,有石刻曰“天下第一泉”。泉左有中泠亭,右有鉴亭,王可庄仁堪所建。
丹徒知县王芝兰题联云:
水木湛清华,金焦而外,又益名区,却忆向岁经营,江友风流贤大守;
春秋多佳日,簿领余闲,偶来游眺,犹记故乡仿佛,济南潇洒大明湖。
对幅天然陪客,情文相生。
姚之壁《京口三山游记》称:“汲泉水一盂,投钱二十枚其中,水溢盂外而不倾流,盖泉水多含矿质,其密度颇大,故溢而不流。泉昔在大江中,江沙盛涨,中泠入陆,兵燹乘之,泉不复出。同治后始复闻于世云。”泉东北有郭璞墓,元冯子振《登金山》诗云:“问僧何处风涛险,郭璞坟前浪打篷。”今陵谷变迁久矣,附记以供地学家考据之资料。
扬州史道邻祠堂有题联云:
数点梅花亡国泪;
二分明月老臣心。
可云贴切,词余于意。
又,吴清卿联云:
何处吊公坟,看十里平山,空余蔓草;
到来怜我晚,只二分明月,曾照梅花。
亦若情致翩翩。
胡氏《联选》云:“史阁部祠在扬州城,基甚广,内有土一丘,即世传葬衣冠处也。侧有大铁炮一,相传为守城时所用,邻又有一土山,山上下红白梅花百数十本,所谓梅花岭是也。”
又记一联:
殉社稷只江北孤城,剩水残山,尚留得风中劲草;
葬衣冠有淮南抔土,冰心铁骨,好伴取岭上梅花。
《京口三山游记》所录对联,皆可作联话读,兹节录之。
竹林寺云:
振锡冈前猿献果;
挈瓶泉畔鹭翘沙。
写景而能不落恒蹊,故佳。
又,北固山寺临江厅事云:
六朝山色收杯底;
千里江声到枕边。
盖厅事北出临江,为实景也。
中嵌一横扁,曰“乾坤日夜浮”。借杜句亦肖。中有“是岸亭”,亭短垣,外悬岩壁立,水声淙淙然出履下。亭右为多景楼,有联云:
登楼便欲凌云去;
临水应知得月先。
又,王之春联云:
未忘陈迹在京江,浮湘汉而来,到此登楼,岂但胸中小云梦;
却喜善缘结甘露,叹孙吴已往,自公作古,何曾眼底有金焦。
语气殊不凡,有登岱小天下之概。
孔祥霖联支前:
北固暂停槎,纵我双眸,看无边风月;
东瀛方用武,问谁只手,扶第一江山。
联成于清甲午,故有对幅,然已感慨系之矣。
登多景楼东北望焦山,则一峰螺蹲,北俯江岸,村落云连,西眺浮玉,又仿佛出脚下,虽有浮图,亦不觉其高,其实金山之塔亦未必低于楼。
楼又有张绍华联云:
杯酒吊南朝,空余半壁残山,长向江流作砥柱;
梯云登北固,愿借一杯甘露,化为霖雨洒苍生。
楼东下有小亭,颜曰“江山多处”,盖取“千古江山北固多”诗意。
亭有联云:
此身不觉出飞鸟;
垂手还堪钓巨鳌。
又联云:
江海拥三山,揽全吴胜;
乾坤擎一柱,障百川东。
不署作者姓名,然要名作。