黎雄才 论画树技法

　　画树先从枯树入手。树为四枝，这是画树的原则，画时先从大处着眼，先抓住树的整体特征(即树的精神)，一般说来，大中枝不宜省略，小枝看情况要进行概括提炼，至于树梢则可以大胆舍去。树干、大、中、小枝的比例要求基本准确，取材时要健康的不是畸形丑陋的。

　　先取其势，后取其质，大势既准，则质易求矣。画树要表现出树的年龄、性格、姿态、背向、生长土壤的瘦肥程度等。

　　树的重心尤其要特别注意，由大到小是画树的大原则，即干至枝至梢是必然之理(如有例外，则必有原因，如裂开或瘦或伤者)，树顶受阳光叶子较多，靠树干处叶子总是稀疏的。

　　画树多是笔笔见笔，无皴擦点染可藏。

　　画树一般都宜用浓墨，中远景的树有必要的话亦可用浓墨。这是因为树与其它物象对比起来是较浓重的。此亦即古人敢用淡墨画山焦墨点苔之理也。

　　穿插有致，此画树的要诀，切忌根顶俱齐，在同一画面中有十棵树以下的要务求变化，不使雷同。

　　老树如老人，纹理多而清楚。城市中的树经人为修剪者多，故不能极其自然之态，但仍可以画。画树要如画人一样，严格要求。

　　春树枝软摇曳，不可点墨叶，以草绿着之枝头，以示嫩芽。古人画树有用藤黄入墨，使其色润泽。一般柔条细枝，不用双勾，但与双勾合处(即与树干交接处)不能截然分开，合处着色要浓，可染淡墨。

　　古人云：“山水不问树。”即自然中之树种类多，而又缩小千百倍，故不能说明什么树之意。

　　树无一寸直，故用笔要多转折，以表老干，如以缩一百倍而言，一寸即一丈也。

　　画树要苍健老硬而有姿态。平原肥沃而土厚者之树少露根，石壁悬崖之树露根的较多。

　　一般画树之四时有：春英——叶细而花繁，夏阴——叶密而茂盛，秋毛——叶疏而飘零，冬骨——只有树枝，但亦有因地而异。

　　树与山石有密切联系，山的丰茂华滋之态，有赖于树木来体现。枯树难工，简而有致，繁而不乱。深山密林之中，间有枯树，这是自然之理。树亦多直干参天，以其密而迫使向上，吸取阳光。

　　画树从头画起，直至树梢，这是取其生长之理，亦取其势。画枝以顺手为宜。此入手之法，当理解之后则不论。

　　画树要注意特点，树类很多，东南西北，生长规律各异，春夏秋冬，风晴雨露，时而不同，须不断观察，不断研究。