【人物】“座山雕”贺永华的京剧人生
在原版现代京剧《智取威虎山》的舞台和银幕上，扮演反派主角座山雕的贺永华先生，于2006年9月12日因患肺炎抢救无效，病故于上海华山医院，走完了他84年的人生之路。
一
贺永华，1922年出生于河北文安县，在家中4个同胞兄弟里,他排行老二。贺永华10几岁就到天津稽古社科班去学艺。在稽古社，向贺永华授艺的韩富信先生，是当时的京剧名家。他对学生要求极严，脸上从不挂一丝笑容。在他面前，数年如一日苦练不息的贺永华，“朝天蹬”扳腿一次就得连续40分钟，“拉山膀”一次就得耗半个小时，似泥塑，如木雕，一动都不准动，若坚持不住，稍微动一动，韩先生手中的鞭子便会毫不留情地狠抽下来。贺永华的身上尽管没有少烙韩先生的鞭痕，但他心里至死都深深感念这位严师，称道他为人甚好，对其半百不到就离世颇为惋惜。
贺永华至死感念不忘的另一位恩师，便是大名鼎鼎的尚和玉先生。稽古社相当重师资，而老东家之子又特别崇拜和杨小楼齐名的尚和玉，便恳邀这位一代宗师来社任顾问。贺永华相当崇拜尚派艺术，而尚和玉呢，虽则嘴上不说，心里也挺喜欢贺永华的艺术天分和潜质。后来经贺永华的启蒙老师郭少安牵线引荐，贺永华成为尚派传人，不离尚和玉左右4载。贺永华功底深厚,尤为难能可贵的是，他悟性强，接受得快，故而尚和玉格外器重，不仅手把手地、一招一式细致入微地先后传授了《芦花荡》、《铁笼山》、《艳阳楼》、《四平山》等尚派名剧，而且亲自登台示范，演《艳阳楼》给他看。当时尚先生已年近七旬，难得上台演戏，由此不难看出他对高徒爱心之一斑。
在稽古社坐科期间，贺永华铜锤和架子都学，随叶德风习文戏，跟程永龙学《九江口》等架子戏。《大探二》、《武文华》、《通天犀》一类文武重头戏他都演，《逼宫》之类曹操白脸戏他也能演。他还排演过《窃兵符》这出尚和玉的剧目，此戏共分4本，可惜现已失传。
18岁那年，贺永华倒嗓，从此就不再唱铜锤，专演架子花脸和武戏。贺永华20岁出科，由韩富信先生把场，公演于天津中国大戏院。他功底扎实,领悟能力强，又经名师精心传授，加上5年半严格得有些残酷的科班锤磨，奠定了良好的艺术基础，因此被公认为起点甚高，颇获好评。出科后，贺永华又回到启蒙老师郭少东那里。23岁时，他离开郭家，辗转山东、德州、徐州一带演出，有时逢乡下庙会也演。贺永华出科后，不仅与李少春同台演出，还曾和四小名旦的李世芳等搭班演出于北京、天津、济南、烟台等地。新中国成立前夕,贺永华首演于上海,在天蟾舞台演出《艳阳楼》、《铁笼山》、《九江口》等剧目，颇为震人。不久，他加入江苏省京剧团，后被十分懂行和爱才的吴石坚发现，又经他师叔、著名武生李盛斌在周信芳面前竭力推荐，于1953年被调入华东实验京剧团，从而迁居上海。
这是贺永华艺术人生的转折，由此他步入国家剧院，走上了一条新路。不久，他所在的团和人民京剧团，后又吸纳新民京剧团，合编成上海京剧院。此后，他再也没调动过工作单位，直至上世纪90年代初退休。
在上海京剧院，贺永华长期和周信芳大师以及表演艺术家李玉茹、童芷苓合作。他在花甲之年，尚能演《八腊庙》中的费德功，其扎实的功底、漂亮的工架、宽广的戏路，为京剧界内外所公认。他擅长演架子和武二花，塑造了马武、马谡、高登、焦赞、黄盖等许多性格迥异、栩栩如生的舞台形象，深为观众所喜爱，得到普遍好评。上世纪50年代末，上海京剧院巡回演出至长沙，院长周信芳触景生情，对贺永华道:“到长沙了，咱爷儿俩就演一出《战长沙》吧!”待贺永华欣然赞同后，他便问: “你这出戏是跟谁学的? ”“程永龙先生。”贺永华应答。周院长顿时宽心微笑道:“那是一样的，不用说戏了。”就这样，身在长沙而演《战长沙》，周信芳扮演黄忠，贺永华扮演魏延，王金璐扮演关羽，彼此合作默契，大获成功。
二
在现代京剧原版《智取威虎山》中饰演座山雕，是贺永华京剧生涯中社会影响相当深广的一个重要阶段。
这出脍灸人口、迄今历演不衰仍获好评的现代京剧，上海京剧院始排首演于1958年，后经十余载不断修改，定稿后由北京电影制片厂搬上银幕。从舞台到电影的漫漫创演过程中，剧中其他角色无不多次更换演员，惟独座山雕这一反派主角，始终由贺永华担任，说他是此剧三朝元老，可谓名副其实。
交易担保 视频供销社 贺永华在《智取威虎山》中饰演座山雕 Mini Program
1964年京剧现代戏观摩演出大会期间,7月17日夜于人民大会堂二楼小剧场，×××观看了上海京剧院的参演剧目《智取威虎山》后，上台和演员握手合影。翌年春，江青亲自抓此剧的修改，准备攻坚成“样板”，她面询×××对此剧的观感，江青说: “就座山雕印象深，别的不记得了。”据此，后来江青在关于样板戏的一次讲话中，便有了“演座山雕的演员(指贺永华)是很会演戏的”一段话。经年余艰难的攻关，以及后来若干年不间断的精雕细刻，《智取威虎山》以焕然一新的面貌呈现在广大观众面前。剧中，贺永华的出色表演和不凡技艺有目共睹，人皆赞赏。
为纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表25周年，《智取威虎山》赴北京公演。1967年6月16日夜,仍在人民大会堂二楼小剧场，×××再次观看这出现代京剧，并欣然为杨子荣和少剑波修改了两次唱词。剧终，×××上舞台和演员们握毕手即将离去，转身之际，突然发现贺永华和饰演栾平的孙正阳等站于舞台角落(因当时反面人物饰演者谢幕时不许站于台中间)，于是×××又回身径直至贺永华面前，微笑着和他亲切握手，那赞许的目光，令他自豪荣幸之至。
贺永华饰演的座山雕，长年来深受京剧界内外的广泛好评，然而，他却对此不以为然: “我演这个角色，跟玩似的。”并感慨说: “我一辈子挨打受骂的东西，没有这么大影响，可像玩一样演来的座山雕倒对了。”话虽如此，如果他没有丰富的舞台实践经验和深厚扎实的功底，以及出众的创造表现能力，那是绝对“玩”不起来的。自1958年排演《智取威虎山》以来，贺永华塑造座山雕这个反派主角，经历了不断提高的多个阶段: 先在台上蹶腿踱步，后由年老变年轻，改60大寿为50大寿，变跛足为健步。在舞台上，他将此土匪头子残暴、凶猛、阴鸷、狡诈、毒辣之本性，通过京剧唱、念、做、打诸艺术手段，刻画得入木三分、淋漓尽致。这一切，除几句唱腔外，都是贺永华自己设计的。如为表现座山雕不可一世的气焰和威风，他设计了圈椅上迅捷左右旋身跨腿的动作，这就是他从拿手的传统剧目《通天犀》中恰到好处地化过来的。他若无深厚的传统根底，又怎能“玩”得如此自在?
三
贺永华自学艺起，就谨记老师们的谆谆教导: “光学戏不行，首先得学做人。”艺品和人品，紧密相关，艺术前辈之榜样，深刻地影响了他的一生。
贺永华谈从艺经历，常忆及“十全大净”金少山，夸他为人好，总扶弱济贫。有件轶事，是他10来岁时亲身经历的，让他一生铭感肺腑。
当年韩富信先生将贺永华介绍给金少山，让他叫金大爷。那会儿在贺永华眼里，这位红极一时的名净是不得了的。然而，这位不得了的金少山，对贺永华和他的小伙伴们毫无架子，甚为关爱。有天早晨，在天津街头，贺永华和小伙伴们去练功，匆匆赶路，和托着鸟笼正在溜达的金少山迎面相遇，他便上前恭敬地带头叫“金大爷! ”
“哎。吃早点了吗? ”金少山笑着应声，关切地问。
“吃了。”贺永华和小伙伴们讷讷地答。
从一张张小脸上，金少山看出了什么，随即朗声道: “来吧，都跟我来! ”于是，将贺永华等全带到附近的“万顺成”点心馆，让孩子们围桌坐定，吩咐跑堂的拿来足够的豆浆、油条和煎饼，去账台付了款，又到桌前和大家辞别: “我已经吃过了，先走一步，你们慢慢吃，完了好好练功夫。”
贺永华病危前，仍不忘此事，还激动不已道:“金少山请的这顿早饭，我记恩记了他一辈子!”
贺永华自幼耳濡目染，受到德艺双馨的前辈们深刻的影响。他饰演的座山雕残暴成性，但生活中的他却截然相反。他去世前不久，还对笔者问心无愧地说: “我做人吃得亏，让得人，占了便宜睡不着觉。这么些年，跟着我的人，谁吃了亏，我不干。可以说，这辈子我没做过亏心事，损人利已的事不会干。”
贺永华岳父戏班内，有个管账的李先生，因贺妻长年患病，难以照料儿女们和家务事，便被请来长住，料理内外。后来贺永华的幼女又被其带到自己老家徐州寄养了好些年，直至学龄期才返上海就学。这位有恩于贺家的李先生病故时，贺永华尽管一贫如洗，但他却想方设法借款，携儿女们及时赴徐州奔丧，送李家一些钱，深表哀悼，以示心底之感念。
贺永华总对后辈们说: “以前，老先生老讲，老天是有眼的，作为人，就得做个真正的人。”这些告诫，是影响贺永华一生的处世为人的准则，是他被人普遍赞赏的精湛艺术的人文底蕴。
来源:《文安文史资料》第十一辑