【学海泛舟】俞思义︱邻韵
邻 韵
文/俞思义
古人都允许用邻韵，毛主席等革命前辈，也一直用邻韵，《诗韵新编》正是根据现代语音变化及前人使用邻韵的情况，将一些邻韵适当合并汇编的韵书，值得推荐。现在仍然抱着 “平水韵“不放，实在是泥古守旧的做法，应该解放思想予以革除。
邻韵是中国古代诗词的一个术语。著名学者王力认为:所谓邻韵，即指韵音相近者。有人理解，在韵书排列上相邻，故名为"邻韵"。这不完全正确。很多邻韵的确排列相邻，但是邻韵主要是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。例如"江"与"阳"互为邻韵，而在平水韵中，一个是上平三部，一个是下平七部，位置排列上却相差甚远。"佳"与"麻"互为邻韵也是如此。
平水韵上平十三元的情况比较复杂，这是由于平水韵对韵部归并不合理造成的。例如“元、原”等字的读音是yuan,韵尾是an，“盆门”等字读音为pen\men,其韵尾是en。于是“元原言”等字与“寒”为邻韵，而“盆门”等字却与“真”为邻韵。戈载先生在编写《词林正韵》，就没有以此为准，而以《集韵》韵目为本。
平水韵是宋末刘渊依据唐人用韵情况，编撰而成，因他是平水人故称平水韵。其实唐宋诗人并未严格按平水韵要求，一韵到底。他们写诗运用邻韵的情况，比比皆是。，于是一些要求必须严格遵循平水韵的的人，对唐宋诗作用邻韵（亦称借韵）的情况衍生出一些说法。什么“孤雁出群、孤雁入群”什么“进退韵、辘轳韵、葫芦韵” 等。
【孤雁出群格】（首韵不合正格）
张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”
例如：李白《访戴天道士不遇》：
犬吠水声中（东韵），桃花带露浓（冬韵）。树深时见鹿，溪午不闻钟（冬韵）。野竹分青霭，飞泉挂碧峰（冬韵）。无人知所去，愁倚两三松（冬韵）。
曾几《雪作》：卧闻微霰却无声（庚韵），起看阶前又不能（蒸韵）。一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰（蒸韵）。履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧（蒸韵）。三白自佳晴也好，诸山粉黛见层层（蒸韵）。
【孤雁入群格】（尾韵不合正格）格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。例：
元稹《行宫》：寥落古行宫（一东），宫花寂寞红（一东）。白头宫女在，闲坐说玄宗（二冬）。
李商隐《楚宫》：湘波如泪色漻漻[萧韵]，楚厉离魂逐恨遥[萧韵]。枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀[萧韵]。空归腐败犹难复，更困腥臊岂易招[萧韵]？但使故乡三户在，彩丝谁惜惧长蛟[肴韵]。
有人规定出群和入群不能同时运用，可是唐 徐夤《贡馀秘色茶盏》捩碧融青瑞色新[真韵]，陶成先得贡吾君[文韵]。巧剜明月染春水，轻施薄冰盛绿云[文韵]。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江滨[文韵]。中山竹叶香初发，多病那堪中十分[真韵]。首尾两韵通押。
除此还有：
【进退韵】（两韵间押）
进退韵见南宋魏庆之著《诗人玉屑》诗话集。进退韵是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如“寒”、“删”二韵，或“虞”、“鱼”二韵，一进一退，相同押韵，故名。
例：李贺《竹》入水文光动，抽空绿影春[真韵]。露华生笋径，苔色拂霜根[元韵]。织可承香汗，裁堪钓锦鳞[真韵]。三梁曾入用，一节奉王孙[元韵]。
杨万里 《午憩马家店》两日田间路，泥深恼杀侬[冬韵]。却从平地上，再入乱山中[东韵]。水送随行日，窗留退后峰[冬韵]。生衣兼草靸，年例试春风[东韵]。
【辘轳韵】（双入双出）
也见于见《诗人玉屑》。辘轳韵亦称辘轳格。辘轳韵是双入双出，即律诗第二，第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”，双出双入，有如辘轳，故名。
例：李商隐《龙丘途中》汉苑残花别，吴江盛夏来[灰韵]。惟看万树谷，不见一枝开[灰韵]。水色饶湘浦，滩声怯建溪[齐韵]。泪流回月上，可得更猿啼[齐韵]。
邵雍《插花吟》 头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝[支韵]。身经两世太平日，眼见四朝全盛时[支韵]。况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲[微韵]。酒涵花影红光溜，争忍花前不醉归[微韵]。
黄庭坚《谢送宣城笔》宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须[虞韵]。一束喜从公处得，千金求买市中无[虞韵]。漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼[鱼韵]。愧我初非草玄手，不将闲写吏文书[鱼韵]。
【葫芦韵】（先二后四）
亦称葫芦格。葫芦韵是先二后四，如“东”“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”，先小后大或先少后多，有如葫芦，故名。
例：李商隐《无题二首》凤尾香罗薄几重[冬韵]，碧文圆顶夜深缝[冬韵]。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通[东韵]。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红[东韵]。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风[东韵]。
李商隐《茂陵》汉家天马出蒲梢[肴韵]，苜蓿榴花遍近郊[肴韵]。内苑只知含凤觜， 属车无复插鸡翘[萧韵]。玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇[萧韵]。谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧[萧韵]。
欧阳修《怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮 》绕郭云烟匝几重[东韵]，昔人曾此感怀嵩[东韵]。霜林落后山争出，野菊开时酒正浓[冬韵]。解带西风飘画角，倚栏斜日照青松[冬韵]。会须乖醉携嘉客，踏雪来看群玉峰[冬韵]。
【葫芦韵】的通韵还不限于一二两韵，有的还在颔联或颈联。如：
苏轼《泊南井口期任遵圣长官到晚不及见复来》 江上有微径，深榛烟雨埋[佳韵]。崎岖欲取别，不见又重来[灰韵]。下马未及语，固已慰长怀[佳韵]。江湖涉浩渺，安得与之偕[佳韵]。
杜甫《客旧馆》陈迹随人事，初秋别此亭[青韵]。重来梨叶赤，依旧竹林青[青韵]。风幔何时卷，寒砧昨夜声[庚韵]。无由出江汉，愁绪月冥冥[青韵]。
更有甚者，有人借用邻韵没有什么规律。如
李商隐《饮席代官妓赠两从事》 新人桥上著春衫[咸韵]，旧主江边侧帽檐[盐韵]。愿得化为红绶带，许教双凤一时衔[咸韵]。
苏轼《次韵答宝觉》芒鞋竹杖布行缠[先韵]，遮莫千山又万山[删韵]。从来无脚不解滑,谁信石头行路难[寒韵]。
杨万里《闻莺》晓寒顾影惜金衣[微韵]，着意听时不肯啼[齐韵]。飞入柳阴深处去，数声只有落花知[支韵]。
有些诗人不仅邻韵通押，连不是邻韵的相近的韵部也通用起来。如，宋·张栻《和择之赋泉声》试问今宵涧底声[庚韵]，何如三叹有馀音[侵韵]。堂中衲子还知否，月白风清底处寻[侵韵]。竟然庚、侵通押。
综上所述，可见唐宋诗人用韵，并不像后世那么严格按照平水韵一韵到底。清人袁枚《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚， "唐人不以为嫌也"。
到了近代，鲁迅、毛泽东、董必武、陈毅、郭沫若等前辈将邻韵的使用进一步扩大到全诗各句，也就是说邻韵不再限于上述各种“格”了。
例如，毛主席《长征》：红军不怕远征难（寒韵），万水千山只等闲（删韵）。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸（寒韵）。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒（寒韵）。更喜眠山千里雪，三军过后因开颜（删韵）。
朱德《太行春感》：远望春光镇日阴，太行高耸气森森。忠肝不洒中原泪，壮志坚持北伐心。百战新师惊贼胆，三年苦斗献吾身。从来燕赵多豪杰，驱逐倭儿共一樽。“阴、森、心”在平水韵下平十二侵部，“身”在上平十一真部，“樽”在上平十三元部。
叶剑英《重游延安》三首之一：一别延安十二年，延安已改旧时颜。王家坪上杨家岭，红爪从头细细看。“年”在平水韵下平一先部，“颜”在上平十五删部，“看”读平声在上平十四寒部。
王力教授在1977年出版的《诗词格律》中，则说:"今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。" 可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。而《诗韵新编》完全适应了这种情况。今天仍然抱着平水韵不放，不仅违背了近代革命先辈对用韵的革新，而且也不符合唐宋诗人用韵的实际。希望大家能真正解放思想，不要再泥古（其实只是宋以后的古）守旧。
俞思义，1933年生，在中学教学语文21年，在高等院校教学普通逻辑等21年。从南京晓庄学院退休。
我的昵称是集义所生。六岁时读私塾，先生为我起了“集生”为“字”。这个“字”源于《公孙丑章句上》，公孙丑问孟子何谓浩然之气时，孟子所说的一段话。其中有一句是（浩然之气）“是集义所生者，非义袭而取之也。”意思是，浩然之气必须积善，做任何事都要合乎义才能生成，而不只是行一事偶合于义，便可取得的。我用“集义所生”作为昵称，也是一种纪念吧。