东篱古韵 008
东篱古韵 008
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
菊
百花凋落菊花艳，冷傲霜天九色丛。
纵使寒侵催菊老，却将九色入秋风。
梦
古巷幽深石垒墙，青帘小肆酒旗扬。
本当借酒消愁绪，却抱青帘梦故乡。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”
飘魂
苍山小径野孤魂，魂泣魂飞叹此身。
瑶柱声轻周梦老，残魂飘入谢堂深。
葬花
飞花乱舞落花田，谁扫残花粉泪涟。
若许花魂清静土，便将花瓣祭花仙。
第3法：第三、四两句，轱轳而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或者先用“已”字以启其意如宋李遘《七绝》：“人言落日是海角，望极海角不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不堪情。贾生已道长沙远，今叹长沙又几程”慕容永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法
羁客
瑟瑟秋风落叶飞，百花谢去菊花肥。
飘零已是篱间客，又绊篱间无处归。
台岛老兵
夜雨敲窗惊梦客，醒来不辨哪乡人。
已然落魄天涯处，落魄还残偻跛身。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》：“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
不夜秋
斜风暮雨汇溪流，流到秦淮意未休。
夜半笙弦弹冷色，伊随冷色唱寒秋。
延寿客
九月风光遍地黄，篱间弥漫菊花香。
重阳节里采延寿，延寿年年祝寿长。
第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
重阳
当年少友今何在，零落江湖可健安。
今日重阳怀旧友，空余盛菊未同欢。
聚友
去年把酒重阳日，执帚庭前扫雨苔。
今岁长眉三五缕，庭前品酒几人来。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。
秋荷
昨日采莲登木舟，渔歌伴我剪蓬头。
今朝冷露团荷叶，满目枯黄败曲洲
秋湖
往日临湖观景时，流连花港赏鱼池。
今朝霜重染眉角，却把重阳入酒诗。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”
念
半世飘零未入川，腰鞍校友可安然。
如今发白封双鬓，何日巴山共酒酣。
空回首
误了青葱少不知，风花雪月可珍时。
如今告老回乡后，方叹时光日暮迟。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
乘龙客
雨幕茫茫水漫天，孤舟独楫没江烟。
只今唯有乘龙客，谁驾波涛下九川。
鸥影
夜来风雨洒江滩，薄雾迷蒙锁渡船。
唯有云鸥携魅影，遥遥掠过早霞前。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
佛心
烛影蒙蒙笼梵音，声声韵律入禅深。
居家过客如相问，释者箴言道本心。
飞将军
莽莽群峰云若烟，飞鹰难渡峭崖巅。
山神瞠目惊相问，哪里雄兵走绝缘。
第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
孤舟
江风朔朔透孤舟，落日斜晖照远鸥。
借问前程谁做主，长河万里向东流。
仙家 （仄韵入声）
南山种柳修桃木，曲径幽林环草屋。
欲问农家何所求，牛翁笑指梅花鹿。
第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。
飞花
春风总是妄多情，吹乱桃花落满城。
试问飞花应有恨，谁家怨女泪花茔。
苦秋
枯飞落叶没前塘，柳败荷残百色苍。
试问女儿秋肃否，无边秋色做深黄。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。
采莲
清秋日暖采荷田，玉藕青蓬绿叶翩。
几处莲歌相对唱，引来晚照到船前。
何日归
君问巴山哪日归，嘉江雾绕雨霏霏。
谁能锁住云中鹤，先把归心遣雁飞。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
秋怨
秋日渐深荷水凉，菊花应景桂花黄。
相思何处能悬笔，枫叶红时人断肠。
落臼老马
时光似水洗如沙，岁月蹉跎叹少华。
常忆谁敲犀鼓震，更将热血笑胡笳。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
黄昏
春风无意卷桃花，映入湖光撩晚霞。
如若天香融水馥，更将暮色点红砂。
秋日残荷
秋日残荷醉绿萍，枯蓬落叶满寒汀。
如何岁晚娇妍败，更使游人泪涕泠。
且行且想着，如果把这五十六法都临摹完了，那一定可以成为当代诗圣，~~~~呵呵，编外的，一个小小小小小——湿人了吧。