亦师亦友 海上双璧 ——吴昌硕、王震的书与画

上世纪初，继任伯年之后，海上画坛升起了两颗璀璨夺目的明星，他们的画风引领画坛时尚，风靡大江南北，甚至隔海的日本也深受影响。而他们俩人之间的关系，可谓情同手足，亦师亦友，被当时人们誉之“海上双璧”。他们就是吴昌硕和王震。

吴昌硕与王一亭在西泠印社前合影

吴昌硕对绘画、书法、篆刻、诗文均有精深的造诣，他阔笔写意的技法和诗、书、画、印的完美结合，对近代绘画产生了巨大的影响，并将二十世纪文人绘画推向了新的高峰。

王震是后期“海派”代表人物之一，同时还是当时上海著名的实业家、慈善家、社会活动家与宗教界名士。他虔诚地信仰佛教，把佛的精神融入到画面中，所绘花卉秀茂，飞禽生动，佛像超脱。为人物写照得任伯年精微处，写意笔墨则近吴昌硕风貌，挥洒奔放而又劲利，雄浑中寓有虚灵。

王震在绘画上曾得任伯年亲授，任伯年的创作理念及平民化艺术形式，对王震的绘画影响极大。王震绘画用色明丽雅逸，人物造型生动，以适当变形与夸张使之更具神采，喜怒哀乐刻画细腻，颇富生活气息。与传统人物画的面容淡然、烟云供养相比，王震的人物画表现出近代人文意识。

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王震 瞎趣图

手卷 设色纸本

丙辰（1916年）作

画心：22×136cm

题识：瞎趣图。丙辰暮秋，病起无聊，写此遣兴。瞎涂瞎抹，趣在其中。世事如此，非吾饶舌。白龙山人。

钤印：王震、一亭父、海云楼

签条：家大人写瞎趣图。

杨天骥（1882-1958）题引首：瞎趣。丙辰十月南还过沪，谒一亭先生获观其病后所作瞎趣图，余不能画，然识画之神，可以惬予怀也。为题其耑，自附盲从之列尔。杨天骥。假用一亭印石。钤印：存我

后纸：

1.吴昌硕（1844-1927）题：眼无天日耳犹听，听到天河洗甲兵。天意斯文留一线，其间着个左邱明。心地光明我佛同，男争足赤女头蓬。诗成今日得谁赏，编入盲词擘阮中。蜗牛满地足跏趺，中有穷涂识字夫。病足如予同调否，出门一样倩人扶。一亭画盲趣，诗以归之。丙辰秋杪，吴昌硕。钤印：俊卿之印、昌硕

2.李瑞清（1867-1920）题：处今之世只合瞎谈瞎唱，瞎读瞎看，瞎饮瞎醉而已。杜少陵诗云：眼复几时暗，耳从前月聋。此语深有味。清道人。钤印：清道人

展览：

1.“方寸之间——梅洁楼藏手卷册页”，嘉德艺术中心，2017年11月7日至22日。

2.“方寸之间——梅洁楼藏手卷册页”，香港元创方，2018年3月24日至4月5日。

出版：

1.《王一亭书画集》，图10，上海书画出版社，1988年。

2.《王一亭年谱长编》，第159 页，上海书画出版社，2010年。

3.《方寸之间：梅洁楼藏手卷册页（北京展览场刊）》，第8-9页，梅洁楼，2017年版。

4.《方寸之间：梅洁楼藏手卷册页（香港展览场刊）》，第8-9页，梅洁楼，2017年版。

1916年四月，王震与吴昌硕共读藏画，检得扬州八怪之一的闵贞《盲人图》，觉其意足神完，洵足取法，乃嘱吴昌硕作题以记。《瞎趣图卷》作于这一年的暮秋，描绘了男女老少共16个人物，这些人物形象各异，或正或侧或背，各人“瞎谈瞎唱，瞎读瞎看，瞎饮瞎醉”，各尽其态，作者在题跋中自谓：“瞎涂瞎抹，趣在其中。世事如此，非吾饶舌。”吴昌硕特地以为此卷题诗一首，以他擅长的行书一蹴而就：“眼无天日耳犹听，听到天河洗甲兵。天意斯文留一线，其间着个左邱明。心地光明我佛同，男争足赤女头蓬。诗成今日得谁赏，编入盲词擘阮中。蜗牛满地足跏趺，中有穷涂识字夫。病足如予同调否，出门一样倩人扶。”偕趣横溢，兼讽世态人心。其画盲趣，当是受了闵贞盲人图的影响。画中墨色的浓淡转变间，衣服的质感和人物体型的重量感活跃于纸上。

王震这一类人物常以粗涩画法简笔勾勒，笔墨相比其对山木风雨的描写稍显厚重严整。这种画法既有其师任伯年粗笔一类作品的笔法影响，有徐渭山水人物小品中的简拙，但更可能受启发于清乾嘉年间画家曾衍东的小品人物画。王震收藏有曾衍东十四开人物册页，是这位特立独行的画家的讽世之作，吴昌硕于1914年的题跋中赞曰“涤我尘襟读此画，画境移人吁可怪”，这种以风俗小品来讽世的趣味，在王震《瞎趣图卷》、《街头相争图》等一系列风俗画中得到了充分的体现。王震画中的人物画法似篆书笔法，用笔更为硬朗少波磔，用笔强劲，极具金石味。勾勒随意而造型准确，笔墨变化灵活有致。由于不用考虑商业，画风潇洒脱俗，别具一格。王震的人物画风，也由此丰富了海上画派的人物风格。

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吴昌硕 行书自作诗

镜心 水墨纸本

丁亥（1887年）作

19×160cm

题识：伯滔先生属书近作，录此报命，即求吟坛教我。丁亥四月，仓硕弟俊。

钤印：湖州安吉县、吴俊之印

上款：吴滔（1840-1895），浙江石门人，字伯滔，号铁夫，室名来鹭草堂。能诗工书，善画山水，兼能花卉。终年杜门作书，不预外事。子吴涧秋，吴待秋。一生作品颇丰。著有《来鹭草堂集》。

吴昌硕行书早年学王铎，中年后涉猎更广，对祝允明、何绍基甚为推崇，又接受晚明诸家书风。其行草书融汇诸体之长，气势跌宕，默契酣畅，下笔兼具金石气，古拙老辣。沙孟海曾评价说，吴昌硕“行草书纯任自然，一无做作，下笔迅疾，虽尺幅小品，便自有排山倒海之势”。《行书自作诗》书于1887年，共录吴昌硕自作诗七首，写赠“伯滔先生”，“伯滔”即吴滔（1840-1895），字伯滔，号铁夫，又号疏林。石门（今浙江桐乡市崇福镇）人。著名山水画家，与吴昌硕、吴秋农合称“三吴”。他不慕荣利，性耿介，品极高，终年杜门挥毫，一心艺术，工山水兼能花卉，墨色浓厚不落恒蹊，颇似张安伯，亦能诗善书；常雇舟沿运河北行，遍游名山胜水，沿途赏景写生，将江南水乡风光尽收笔底。著有《来鹭草堂集》。

吴昌硕、王震等合影于杭州西泠印社

吴昌硕、王震、吴徵和中日友人聚于六三园

1873年，三十岁的吴昌硕在杭州俞曲园诂经精舍学习辞章和训诂，期间结识了正在杭州的吴伯滔。吴伯滔年长吴昌硕四岁，在当时画坛已有一定画名，而大器晚成的吴昌硕还没有多大成就，但是对书画的共同追求和淳厚朴实的耿直性格使两人一见如故，将对方视为知己，常在一起挥毫合作，切磋书画，相互取长补短。吴昌硕的《石交集》中记录了与他结为金石之交的画友，这些师友在其艺术和人生中或多或少都产生了一定的影响，吴伯滔便在其中。吴昌硕曾在《吴伯滔赠山水障索写梅花》一诗中说：“堂上松树生十围，滔老不画还数谁。”吴昌硕虽喜交游，但因其性迂拘，朋友并不多，而能称得上知己的更是少之又少。因此，当1895 年五十六岁的吴伯滔去世时，吴昌硕为失去这位挚友悲伤不已。