解析王羲之《丧乱贴》的精妙之处——笔法篇
《丧乱贴》是王羲之行草书的代表作，代表了魏晋行草书的最高峰，是历来学习王字之人的必临法帖。
然而，《丧乱贴》是一件非常难学的书帖，知其精细者不多见，得其神采者更是寥寥无几。
《丧乱贴》的精妙在哪？我们又如何能掌握其运笔精髓？《书法魅影》头条号将在近期出系列文章详细说明其艺术魅力，分为笔法、结构、章法等篇目。
一曰笔法：
“精”、“方”、“厚”
《丧乱贴》的笔法是王羲之晚年成熟的运笔风格，毫无篆隶之影，而为纯粹的行草书。
整体上，其笔法用三个字概括：“精”、“方”、“厚”。
“精”指用笔特别精到：它的每一笔画都交代的非常清楚，无论起笔、收笔还是牵丝，笔锋异常细腻，与《兰亭序》类似，这种精致的感觉是娴熟的侧锋运笔功力，很多初学者难以写出这样的笔法，所以不建议初学者学习临摹，等自己能很好地驾驭侧锋用笔时再学亦不迟。
当然这种精致的笔画可能并不是王羲之真正的面目，毕竟《丧乱贴》是双钩填墨本，非真迹也，因此，高手往往不会刻意追求其精致的笔画，而是用自己惯用的笔法，或者说自己实际能书写的笔法去临摹，有些笔画没有那么精致都没有关系。就算你能完美写出其精致之美，那也只是得其形而已，其真正魅力并不在此。
“方”指其用笔尖角方棱较多。起笔处方角很多，行笔迅速直挺，整体显得异常“露骨”。
由上图可以明显看出，《丧乱贴》与《姨母贴》、《平安帖》的用笔是完全不一样的，它与带有篆隶意味的《姨母贴》相比明显不同，这就说明了为什么《丧乱贴》扫去了篆隶之意，它与《平安帖》相比又少了点画的提按变化。
“厚”是行草书用笔的关键所在，指中锋用笔的感觉，是初学者不容易写出的味道，一般书家都从篆隶中寻找“厚”的感觉。
上图这种用笔就属偏薄之病笔！
古人用笔：“宁厚勿薄，宁涩勿滑”，其实就是指中锋用笔的要求，功力不深者往往易写地薄而飘滑，这种“厚度”很难描其形状，它是一种感觉，古人为了描述这种感觉就用“屋漏痕”、“印印泥”之类的名词，其实找到这种感觉很简单，去临篆隶就好。
当然“精”、“方”、“厚”的概括只是整体上的基本风格，其具体的笔法特征仍有细微差别。
《丧乱贴》笔法真正耐人寻味的地方到底在哪？请看下文：
精妙之处
如果整个作品中方直笔过多，就会感觉僵硬呆板，起笔的露尖过多，就会过于张扬，所以在这种风格的笔法下需要其他笔法进行调节，那就是圆笔和藏锋。这种不经意间的小变化才是王羲之的精妙之处，这种细节处理不仅增强了用笔的丰富性、显示了书写者深厚的功力，更能让字变得灵动乖巧、活泼可爱。这种感觉不易理解，需细细体会。
为了让大家更好的理解，下面举例说明：
“再”字基本就是整篇的风格，没有过多的其他笔法，除了图中所指的那一笔。
在整体“方直”“离”字中“1”处的横画起笔用提按来展现圆笔，“2”和“3”处均为弯曲的线条，也就是圆笔，原贴与右侧字比较就明显灵动得多了。
右边的字与左边原贴字相比，神采差了太多！
“当”字的上半部用笔异常丰富，一笔之中展现“圆——方——圆”的丰富变化，节奏感强烈，很好的表现了王羲之用笔的精到。可以说这一笔非常难写。
这两个字的中，关键在于“箭头”所指之处，如果不是圆笔，则其字必然呆板。
《丧乱贴》这种能玩味的细节实在太多了，这种方圆、藏露的转化运用需要我们慢慢消化，能在创作中灵活运用。
《丧乱贴》前文书写节奏较为缓慢，其方直笔较多。
《丧乱贴》后文转入草书加多，曲线增多，与前文形成对比。增强全篇的美感。
值得注意的是，《丧乱贴》中用笔的精妙还体现在对用锋的技巧上。
这个“获”字可以说完美的利用了毛笔的各个面，其笔锋在转折之处基本都换了面，完美诠释了“八面出锋”之理。
不仅笔锋要换面，而且提按丰富。
对于笔锋的运用是一个大问题，特别是王羲之的用笔更为耐人寻味，以后小编会专门出视频和文章去探讨。
看到这里，相信读者应该对《丧乱贴》笔法的精妙有所感悟了，初学王字的书友们不用着急去消化这些笔法，认识到其精妙之处就足以，消化其精髓和神采需要长时间的磨炼才行，没有三五年，甚至更长时间的锤炼，是难以掌握其要领的。