夜山：为什么说小腹的收缩和推放是演唱京剧，使行腔灵活的关键

小腹的收缩和推放是演唱京剧，使行腔灵活的关键。收缩小腹为的是使气息形成空气柱，有力地通过声带、喉管壁到达头腔形成头腔共鸣。形象地说这样的空气柱形成的气流比较集中是比较细的，但是很坚实。所以唱高音时必须要用收缩小腹的办法，衣七辙大多运用脑后音，脑后音需要有坚实的气流达到后脑，所以收腹才能使声音不劈和不疵花。推放有时是为了得到胸腔共鸣，有时为了增加音量。可以试验一下叹气的感觉，他的气流相对于收缩，感觉是扩散（展）的。低音需要胸腔共鸣，胸腔共鸣又必须找到叹气的感觉，否则声音就会是漂浮的，听上去是很虚而不实的。有时唱高音为了气势大些也会用上推放，这样的高音不仅明亮，因为有了推放使胸腔扩展了，用上了混合共鸣所以音量就会更大。

收缩和推放的腹部运动必须是通过大脑指挥的，它是以唱腔的旋律走向和情绪的需要来决定的，不是顺其自然而是有的放矢的。

关于声音的支点，支点就是气与声带交汇时的作用点，支点其实是一种感觉的提法，是演唱中一种平衡感觉的交点。每个人对支点的感觉和理解不同，所以声乐界对声音支点的讨论还不完全统一。但是我们在演唱的时候必须要有支点的感觉。我所认为的声音的支点一般在喉管壁，也就是在咽部，因为只有着力于咽部的音，才能立得起来，才能坚实明亮。因为声乐在练习时气息和共鸣是眼睛所看不见的，练习时老师的引导和自己的感觉和体会非常重要。

气息需要不断训练来提高技巧，共鸣和声音的支点需要靠感觉去寻找，找到了还要巩固，否则会忘记，一经巩固，演唱时声音就会有很大改善了。