程派唱腔发声办法

程派唱腔，有较为共同的发声办法，尤其在“嗽音”和“脑后音”的运用上，功力很深，构成了程腔沉郁、凝重的艺术特征。这方面，程老师受陈德霖、余叔岩的影响很大。

我少年时，遇上了看陈德霖老汉子的戏，留给我的印象极深。当时，他已六十开外，唱腔中仍有股刚毅，吐字极无力量。比较程砚秋教师从前的唱腔，在调门、行腔、发音、吐字上，尤其是“嗽音”和“脑后音”的运用上，都可以看出陈老汉子对程老师的影响。

“嗽音”是一种气顶喉头振动声带的发音，原在须生唱腔中十分考究使用，以余叔岩老师最为运用自若。花旦唱腔中则很少运用。但，陈德霖的唱腔，却偶然运用“嗽音”。

程老师在余、陈的根底上，发明性地吸取到京剧花旦的唱腔中来，而且运用得极为佳妙，可以使腔在嗓子眼里转游，轻盈小巧，含而不放；增加了唱腔的曲婉多姿，耐人寻味。

“嗽音”运用得得当与否，全在于气的运用和控制。由于花旦是用假声演唱，以是运用“嗽音”时，对气的控制，要求更高，难度更大。气使小了，催不动，“嗽音”发不出来；气用过了，会构成“砸夯”，乃至会唱成了所谓的“疙瘩腔”。

人们谈论程腔，经常谈到程砚秋教师的“鬼音”。这虽然与程老师的嗓音条件和特点有关，但，我的了解是：这并不完全归于天赋条件，次要在于发声本领和演唱办法下面。

我以为，所谓的“鬼音”，属于共鸣范围，多运用于开口音，共鸣地位今后移，也便是所说的“脑后音”。这个发声办法和部位十分紧张，地位找准了，结果也就出来了。我本人的嗓音条件与程老师不尽相反，但是，当我学习和掌握了把共鸣地位移后的发声办法后，就完万能收回与其相相似的“脑后音”来。

过来在京剧花旦唱腔中很少有“脑后音”，须生却很考究运用“脑后音”，远者不谈，近代的余派唱腔的开口音中，“脑后音”最为明显。传统须生戏《战平静》里“撩铠甲且把二堂进”一句中的“进”字的行腔，便是余派运用“脑后音”的典范例证。

程砚秋教师的嗓音稍欠亮音，因而，他就扬长避短，多在开口音上着力发扬，吸取了须生唱法中的“脑后音”特点，共鸣地位移后，用气提起来唱，在音色上取用繁重替代脆亮，以加强唱腔的力度、厚度和凝重感，从而构成程派唱腔的共同作风之一。

有人学程派，只求其表，不详其里，以为只需闷着嗓子唱，便是程派，乃至有人以为凡属于嗓音条件较差的；就适于唱程派，实在这是曲解。程老师并不是一味地闷着唱，而是运用气的力气与发音部位的控制相联合的演唱办法，使声腔凝重、深沉，具有肯定的立音和厚度，找出共鸣地位，再得当地加以抑扬抑扬、吞吐收放等唱法上的掌握，而构成其艺术特征与共同作风。正因云云，假如不具有好的嗓音条件，怎能胜任如许的要求，到达云云的结果呢？因此持上述观念者，是令人难以赞同的。

程派唱腔之以是有云云特点，一方面是出自塑造那些哀怨、坚忍、缱绻的喜剧人物所需求；另一方面；也与程老师的嗓音条件不有关系。假如，他的嗓音条件完美无缺，他的声腔、唱法大概会呈现另一种作风。恰好是由于天赋条件上的某些特点和范围，使他承受了王瑶卿老师的准确辅导，不顺俗适时，而是另辟蹊径，从发声办法、吐字行腔上，发明出别开生面的演唱路途，丰厚、开展了京剧花旦的声腔艺术。