民国瓷器很早就进入拍卖市场，但与明清瓷器相比一直是配角，甚至一度被视为“地摊货”。近年来，藏界逐渐认识到民国瓷独特的工艺价值和审美情趣，不少人因而专门收藏民国瓷器，甚至认为好的民国瓷器并不亚于明清官窑。
以“新粉彩”为代表，工艺价值不输晚清瓷
目前中国陶瓷史尚未把民国瓷器纳入其中，市面上出版的陶瓷书刊图录，也极少把民国瓷器作为专类记叙，许多人就此以为民国瓷器的价值很低。那么事实究竟如何呢？
王大凡 婴戏图瓷板画
所谓民国瓷器，是1911年至1949年这段时间内烧制的瓷器的总称。民国瓷器可分为四大类：其一，袁世凯复辟帝制在景德镇烧制的御用瓷，这些器物可称之为民国“宫廷瓷”；其二，清末民初官窑瓦解，官窑良工在中国第三次（清末至民初）收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，这些瓷器可称之为民国仿古 瓷；其三，民国期间以文人潘宇、汪晓棠以及“珠山八友”等为代表的绘瓷名家创造了新兴的粉彩工艺，这些新兴的粉彩之作可称之为民国粉彩新艺瓷；其四，民国期间为抵制洋货，兴我国货，福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司纷纷成立，它们生产的是日常生活用瓷可称之为民国生活瓷。
现在收藏界常说的民国瓷一般指的是新兴粉彩瓷器。新粉彩瓷与传统粉彩相比，无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养，作品以 工见长，色彩浓艳，更符合一般市民的欣赏水平。1928年，在画师王琦的倡导下，刘雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙等成立了“月圆 会”，又称“珠山八友”。这些画师以瓷当纸，作品题材包括山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩均极为精妙，加上题款、印章，构成了完整的绘画作品。当时 又流行绘瓷名家个人用印，因而留下一批艺术个性非常强烈的作品，有些作品甚至在当时就已超过清代官窑瓷器的价格。由此可见，民国瓷器精品在烧造技术、图案设计、绘画技法上至少不亚于晚清官窑瓷器，其在瓷器发展史上是占有重要地位的。
民国 汪野亭制春夏秋冬山水人物瓷板画 （一套四件）
大藏家低调入场，价格逐年走高
随着民国瓷器的工艺价值得到认可，近年来其价格逐步攀升，渐渐摆脱了拍卖会附庸品的属性。自从在2007年北京瀚海迎春拍卖会上，一对民国粉彩百花不露地开光花鸟纹天球瓶以22.55万元成交，之后民国瓷器精品的关注度就一直有增无减。近年来， 上海拍卖行时常出现以“居仁堂”“静远堂”或“洪宪年制”等为落款的瓷器，这些“袁世凯瓷”就吸引了不少投资者的关注。至于“珠山八友”等艺术家所制的新 粉彩瓷器目前流传下来的真品极少，一旦付拍，价格往往在百万元以上。不久前举办的中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，民国“珠山八友”之一王琦绘制的瓷板画 《糊涂即是仙》拍出了350万元的高价。业内人称，十年前尚可花5000元购买“珠山八友”之一汪野亭的4幅浅绛山水瓷板画，而如今其市场价则超过25 万，十年涨了50倍。从这些拍卖成交价格可以看出，一些民国时期的精品瓷器价格甚至超过了不少明清瓷器。
20世纪80年代初，一些海外买家开始有意识地低价购买民国瓷器，现在它们又流入欧美和日本拍卖市场。随着民国瓷器收藏的渐趋旺盛，一些中国 藏家也开始不动声色地把一度被视为杂货的民国瓷器悄悄纳入怀中，等待其在拍场上一鸣惊人。据称，江浙一带有专门搜罗王步作品的大买家，将市场上的王步作品 统统收入囊中；而景德镇的艺术大师卖出自己的作品后，“换”成“珠山八友”作品……正是这些资金雄厚的买家进入市场，才使精品民国瓷器价格得以从数千元跃 至数十万元甚至上百万元。
民国 刘雨岑粉彩雄鸡瓷板画
真品不及仿品多，赝品形似神难似
前面说的是民国瓷器的优点，其实民国瓷器也有很多不利于收藏的因素，例如其精品不多，总体质量很难与明清瓷器比肩。民国瓷器仿前朝的东西价值 通常不高，比如最常见的如画工拙劣的喜字罐，工艺价值很低，几乎没有增值空间。此外，民国瓷器虽然存世量大，但市场上仿品也不少。近年来景德镇出现数十家 仿古旧瓷器作坊烧制民国瓷器仿品，并冒充真品投入市场。这些仿品价格从几千元到几万元不等，不仅在景德镇直接销售，还在北京潘家园等处设立了多个营销点。大量民国瓷器仿品进入收藏市场，让许多投资者“吃药”。南方有位藏家投资几千万元购得几百件所谓“珠山八友”瓷器，并编著了这些藏品的图录，当图录出版 后，被行家指出书中无一件“珠山八友”真品，甚至点明哪件是谁仿制的。
分析人士表示，由于民国距离现在不过百年，很多人都见过民国瓷器的真品，仿制相对容易，同时鉴定也不是很难。如何鉴别民国瓷器呢？有收藏专家认为，可从造型、胎釉、纹饰、款识等方面综合鉴别。例如，民国瓷器真品往往胎质粗松，手感适中；赝品胎质细腻，所以手感较重。民国瓷器的堂 名款与人名款都很规整清晰，款识自然流畅；赝品仿款十分拘谨不自然，方章仿款松散无力不清晰，且题句常常出现简化字。有关专家表示，民国名家绘制的瓷画都 有自己的特点和精神，仿制也只能仿大概，最多只能形似，很难神似。总之，民国瓷器目前的市场价格还处于起步阶段，因此投资前景可观，但投资者在选择收藏对象时仍应避免盲目性，应将兼具艺术和文物价值的精品作为投资重点。
收藏民国瓷：得先学学这些……
随着清朝的结束，一些深藏在宫中的瓷器珍品散佚在民间的各处。在民国时期，由于社会动乱，统治秩序相对松弛，促使商品经济活跃，这些散佚的瓷器成为商品。由于要迎合市场的需要，便出现作伪作假的现象。为了打压这种作伪作假的现象，民国时期新的鉴定方式也应运而生。
民国时期的人们鉴定瓷器的方式，主要有注重实效、讲究层次、细谈伪制三个方面。
下面我们来看一下民国时期鉴定瓷器的方式：
何为注重实效，也就是说直接抓住一个时代瓷器的特征，尽可能地适应人们直观了解瓷器的习惯。像是许之衡的《饮流斋说瓷·说胎釉第三》中就会细致地叙述出瓷器工艺的外在细节，以便面对实物时据此鉴别。注重实效的鉴定方式还有一个突出的地方，就是对比法的应用，如佚名的《鉴瓷》中，很多条目都将不同时代的白瓷器的工艺特色进行比较，会使读者有鲜明的印象。这种对比形式，反映出民国人在鉴定上有很强的针对性。就是注意瓷器的各个方面，像是一件瓷器的完成，首先要制成胎体，然后在胎体的基础上形成造型，接着在形体上进行各种釉彩装饰，最后在器物上书款，从胎体、造型到装饰、款识，层层相加，最后形成一件完成的瓷器。民国时期人们对这种层次的关注，表明鉴定方式趋于具体。民国鉴定分层次的方式具有细腻、具体、明确、实用等特点，这就使鉴定更加趋向于一种技术。民国时期重视伪制带来的恶劣现象，这个时期有关于陶瓷的文献，往往将伪制列为专门部分来作详细介绍和阐述。像是许之衡的《饮流斋说瓷》中有《说疵伪第十》、佚名的《鉴瓷》等。其中《鉴瓷》中的叙述表现出重实际，轻说理的特色，推测该书为民国时古玩店老板根据日常鉴定瓷器的经验所撰，借以传授鉴定知识，指导业务。从这个角度来看，《瓷器》直接体现那个时候人们的鉴定方式。民国时期由于社会、政局相对不稳定，但商品市场却还是繁荣的。民国时期的陶瓷在这个时期由于市场需求，盛行仿古风，因此无论是什么年代、什么窑口无所不仿，仿古范围包括瓷质，釉色及彩绘等各方面，青花器也不例外。这个时期出现许多绘瓷高手，像是程次笠、鄢儒珍、程小笠、吴寿祺、周小松等等。王琦善写意人物、邓碧珊工粉彩鱼藻、徐仲南精于松竹、田鹤仙写梅、王大凡专粉彩人物、汪野亭尤工于青绿山水、程意亭善画山水花鸟、何许人构画雪景山水、毕伯涛擅翎毛花卉、刘雨岑的草虫尤为一绝。
民国时期的瓷器鉴定的方式，从概括到具体，从鉴赏到述技的过程，让鉴定经验愈加丰富，淡化理论，降低鉴定本身的思想内涵。
在如今，令人感到欣慰的是，现代人在吸收前人的鉴定方式的时候，会注意加强鉴定的思想深度，使得鉴定成为一门系统科学的学问。
一、袁世凯复辟帝制在景德镇烧制的御用瓷，这些器物可称之为民国宫廷瓷；
民国 珐琅彩西洋仕女蒜头瓶 （一对）
民国 徐世昌“静远堂制”金地粉彩开光蒜头瓶
二、清末民初官窑瓦解，官窑良工在中国第三次（清末民初）收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，这些瓷器可称之为民国仿古瓷；
三、民国时期以文人潘宇、汪晓棠以及“珠山八友”等为代表的绘瓷名家创造了新兴的粉彩工艺，这些新兴的粉彩之作可称之为民国粉彩新瓷艺；
程意亭-粉彩花鸟瓷板
四、民国期间为抵制洋货，兴我国货，厦门福建宝华制瓷有限公司、萍乡瓷业公司、湖南瓷业公司等30多家公司纷纷成立，它们生产的是日常生活用瓷，这些生活用瓷，可称之为民国生活瓷。
收藏民国绘瓷，首选绘瓷名家的作品，因为他们的作品代表着当时最高绘瓷艺术水准；次则收藏当时社会名流赠人之订制品，这些绘瓷制品反映出他们的品位、好恶与社交状况，可以证史。此外，还可以收藏一些有明确纪年款的绘瓷，虽非名家但彩绘精美的绘瓷也可收藏。民国，王琦、王大凡、刘雨岑、邓碧珊、程意亭、何许人、汪野亭、徐仲南、潘匋宇、汪晓棠、毕伯涛、刘雨岑 珠山八友名家绘粉彩山水人物花鸟瓷板 （一套十二件），北京匡时国际拍卖有限公司十周年春季拍卖会，估价RMB 7,800,000-9,800,000而今一般的民国名家绘瓷，拍卖价格大多在几万元到几百万元不等，个别精品则达到千万元。在旧货摊上，也偶尔见到一种底款为“康熙年制”，甚至“大明宣德年制”的民国绘瓷，虽然是伪作，但只要工艺彩绘好、器形完整，亦可作民国瓷收藏。
2011年3月22日在纽约苏富比爆出了拍卖史上前无古人的纪录：一件估价800到1200美元的民国仿乾隆粉彩开光锦上添花纹瓶，被众多买家一举拍到了1800.25万美元(约合人民币1.2亿元)，足足高出2万多倍。
以上便是一些民国时期瓷器收藏的小常识，朋友们，学会了没？
接下来继续带您看看这件出售的剔红圆盘及介绍……
【藏品名称】清 咸丰“退思堂制”剔红富贵牡丹问圆盘
【藏品年代】清代
【藏品类别】漆器
【藏品规格】直径：19.6厘米
【藏品原属】贵族专用
【藏品介绍】此器造型别致，圆形，内外圆弧，几何线条搭配完美；内髹红漆，雕刻富贵牡丹花，纹饰疏朗清新，空间变化有序，层次分明，立体感强烈，视角冲击感强烈；底部髹黄漆，阴刻“退思堂制”款，年代老化，已有自然剥落，但是任然能看清楚。整体精工细作，雕饰成熟，倍显雍容华贵，造型饱满庄重，工艺精湛绝伦，器物老化明显，年代感十足，收藏观赏价值极高！品相如上图。
【藏品联系】此藏品图片乃藏家真实提供，要收藏购买此藏品，微信号：YSWL8829，联系卖主：罗先生。
